新文言文专题四 诗词风格谈

古代诗词的风格千姿百态、异彩纷呈，本文选取中学生相对比较难懂的几类风格，以古代诗歌理论的基本知识为经，以诗词例证为纬，试作分析，以帮助大家了解这几种风格的基本特点。由于中国古典诗词以及文学批评（诗话、词话）特别重视感悟体味，许多评析“得意忘言”，难以传达，为了让大家有个初步的认识，先将本文讨论的几类风格作个总括性的说明：

言近旨远味无穷（隽永）反复缠绵诉衷情（沉郁）

千回百折成跌宕（顿挫）高超洒脱见空灵（清空）

下面一一分述：

隽 永

隽永：言近旨远、意味无穷。如李煜的《望江南》：

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

此词写江南秋色，游子秋思，境界寥廓，意味深长。

清新隽永，拒绝喧嚣。不追求色彩的斑斓，而着意素洁淡雅，给人以静谧恬适，又可使人悠然神往，反复咀嚼。隽永是自然的姐妹。“清水出芙蓉，天然去雕饰”就是自然隽永；在隽永中加点雅致爽峻，就变为清新；如带点秀气，就变成俊逸；再添上柔媚，就形成婉约；如果抹上一点色彩，就显现为绚丽了。下面简单分析清新隽永与含蓄隽永的关系。

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【含蓄隽永之后主词】

无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

1. 这首李煜的《相见欢》是怎样表现内心沉痛，体现含蓄隽永特色的？

答：_____________________________________________________

沉 郁

什么叫沉郁？沉，情感深沉；郁，情感浓郁。沉郁意指情感的深厚、浓郁、忧愤。深厚是沉郁的根本。清代诗评家陈廷焯说，“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外”，“若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚”。

首先，它含蓄。沉郁与含蓄都有言已尽而意无穷的特点，但含蓄是泛指，沉郁是特指。它深邃幽绝，把充沛的情感隐藏在心灵深处，让它九曲回肠，尽情旋转，而从不恣意宣泄、倾泻无余。

其次，它忧愤。被誉为“词中之龙”的辛弃疾，“沉郁苍凉，跳跃动荡”，如《水龙吟・登建康赏心亭》“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意”，真是中心郁结，无限悲愤。

再次，它气魄雄大，但不必剑拔弩张，必藏而不露。

辛弃疾《摸鱼儿・更能消几番风雨》“极沉郁顿挫之致。起处‘更能消’三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎”。气力充沛，则必有助于造成回旋纡折，从而在层层荡漾的情感波涛中，不断深化沉郁之思。

更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

春天本就快过去了，哪经得住三番五次风雨的摧残呢？明知春天是无法挽留的，但仍痴心妄想把它留下，因此一喝：“春且住！”却只听得说：芳草已铺到天边，遮断了春天的归路，春天是再也回不来了。继则留“春且住”终而“怨春不语”。上片伤春，痛风雨之无情；下片借“长门事”谈到蛾眉见妒的遭遇。辛弃疾南来之后，朝廷虽然器重他的杰出才能，但身边仍毁谤相加，词中指斥玉环、飞燕的得宠即是。最后“斜阳烟柳”隐寓时局日危。字面上伤春宫怨，骨子里忧国忧时。

全词摧刚为柔，沉郁顿挫；回肠荡气，低徊无已。正符合上面所说的含蓄、忧愤、气魄雄大三个特点。

【古人论沉郁】

阅读下面的文言文，完成习题。

南渡以后，国势日非。白石①目击心伤，多于词中寄慨。不独暗香、疏影②二章，发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。……南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山③，次则白石。白石沉郁处不及碧山，而清虚过之。

（《白雨斋词话》卷二）

①南宋词人姜夔的号。②姜夔的《暗香》《疏影》二曲大意为“感慨今昔，追怀旧游”。③宋元易代之际词人王沂孙的号，其词多以深隐的笔法抒发复杂的情感，语言隐晦、含蓄。

2．解释加点的字。

伤：_____________________ 特：______________________ 发：______________

即：_____________________

3．沉郁诗词的主要表现手法是什么？

答：_________________________________________________

顿 挫

顿挫指语意的停顿挫折(间歇、转折)，表面上休止，实际是韵味的延续与深化。

从结构上看，顿挫往往呈现在起承转合处。情感的千回百折，节奏的徐疾相间，旋律的跌宕有致就在其间。我们来看张孝祥的《念奴娇》（过洞庭）：

洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独笑，不知今夕何夕。

词上片先写洞庭湖月下景色。在三万顷的湖面上，安置一叶扁舟，有力地衬托出诗人的豪迈气概。“表里俱澄澈”，从天空到湖水，一片透明。这五个字标示了一种极其高尚的思想境界，光明磊落、胸怀坦荡。诗人心地纯洁，笔墨才这样干净。

下片“孤光自照”，以孤月为伴，引清光相照，表现了既不为人所了解，也无须别人了解的孤高心情。“肝胆皆冰雪”，冰雪都是洁白晶莹的东西，用来比喻自己襟怀的坦白。想起在岭南一年的生活，自问是光明磊落，肝胆照人，恰如那三万顷玉鉴琼田在素月之下表里澄澈。“短发萧骚襟袖冷”这两句又转回来写当前。萧骚，形容头发稀疏短少，好像秋天的草木。如今被免职了，不免带有几分萧条与冷落。但诗人的气概却丝毫不减：“稳泛沧溟空阔。”不管处境如何，自己是拿得稳的。不但如此，诗人还有更加雄伟的气魄：要汲尽西江之水以为酒，请万象作宾客，陪伴我纵情豪饮。最后两句，从博大的形象又收拢回来，说自己已经完全沉醉，忘记这是一个什么日子了，结尾收得很轻松，富有余味。其间感情多次起伏，这就叫顿挫。

【豪放词人之顿挫一面】

4．苏轼《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）乃怀念亡妻之作，试分析诗人是怎样表现千回百转的思念之情的。

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

答：____________________________________________

清 空

清人戈载在《七家词选》中评论姜夔词：“白石之词，清气盘空，如野云孤飞，去留无迹，其高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣也。”

清空的作品，境界必有高度。一味冲淡的闲情，不是清空。清空具有高超、洒脱的情趣。

怎样才算清空？今人吴调公说：清空是秀劲中见挺拔，飘洒中寓沉着，优美中含有崇高因素。清空首先是幽深而不烦琐，含蓄与自然结合。有余不尽的内容，要通过自然造化的形式来表现。其次，从诗词节奏来说，往往是以灵动取胜。感情富于曲折，而以质朴明快的语言出之。如：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

只闻言语之声，而不见问答之人。层层淘洗，干净之极，正是所谓“清”。问者何人？为何而问？不着一字。“师”在何方，踪迹似有若无，极飘忽隐约之致，不可谓不“空”。这清空的主要表现是灵动。第三，从语感说，清空风格的诗词，更多表现为质朴玲珑和潇洒纵横的风格。摒弃雕饰之繁，语言质朴。

如李煜的《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

既是化纷纭世态于常见事物之中，也是把极其细腻的感情锤炼成胜似千言万语的寥寥数笔。这种脱口而出的炉火纯青的功夫，从语感看来是质朴，从整个风格说来，恰是清空。倏然而起，倏然而结，行云流水，不露斧凿痕。质朴而兼玲珑，这正是清空作品的语言特色。

如王安石的《示长安君》：少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。欲问后期何日是，寄书尘见雁南征。

王安石径直抒发感情，别有会心地揭示人生哲理；唐诗大多以气象见长，宋诗以跌宕流转取胜。这些诗句运用素描手法，越发显示其空灵，意到笔随，从亲切中见平易。

【古人论清空】

5．阅读下面的文言文，完成习题。

张炎曰：词要清空，不宜质实。清空则古雅峭拔，质实则凝滞晦涩。看白石如野云孤飞，去留无迹。梦窗①如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之论。声声慢云：“檀栾金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲。” ②前八字恐太涩滞。唐多令③云：“何处合成愁，离人心上秋，纵芭蕉不雨也飕飕。”此三句恐亦空疏。

（《古今词话》词品下卷）

①南宋词人的号。②这几句是的词，其词意象密集，字面明丽而语意晦涩。 ③“唐多令”是词牌名，这里是的作品。

张炎认为清空的特点是什么？“七宝楼台”一节比喻什么样的风格？

答： __________________________________________

6．阅读下面的宋词，完成习题。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

（姜夔《暗香》）

[散文对译]昔日月色，曾多少次映照我，对着梅花吹笛。笛声唤起了佳人，跟我一道折梅，不顾清冷。而今我像何逊已渐衰老，往日春风般文笔，已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，将清冷的幽香散入华丽的宴席。

江南水乡，正一片静寂。想折枝梅寄意，可叹路遥，夜晚雪积。手捧翠玉酒杯，禁不住洒下泪滴，面对红梅无语。昔日美人浮上心头，携手游赏之地，千株梅林压满了红梅，西湖上一片澄碧。此刻梅花片片凋落，何时才能重见？

请简要分析《暗香》幽深玲珑的清空风格。

答： _____________________________________________________

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探究发现

7. 请赏析姜夔《扬州慢》的风格特色。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

答：_______________________________________________________________

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参考答案

1．词中离情别绪，与词牌“相见欢”成了鲜明对照，从而更加衬托出词人无言之痛：方寸已乱，隐忧益深，而为他人所无法理解。其格调哀怨凄婉、清新隽永，令人回味无穷。

2．伤：为……而感伤，感慨于…… 特：只是发：抒发，表现出来即：即便，就算是。

3．主要表现手法是用比兴，含蓄不露，将感时伤事、缠绵温厚之情，寄托于特定景物情境的描摹中。

4．苏轼的《江城子》描写了政治失意时对亡妻的刻骨悼念。一会儿无法思量，一会儿却又难以忘却；一会儿终于入梦，一会儿梦中相对偏偏难以辨识。苏词基本上运用了七言句和三言句，间以个别四言句的形式，通过节奏的强烈顿挫，衬托出感情的张弛。

5．清空的特点是古雅峭拔，像天空孤飞的闲云一般高超洒脱。与之相对的是“质实”，“质实”的缺陷是粘滞于景物意象，不能跳开去，“七宝楼台”指看起来眩人眼目，仔细分析却语意涩滞。清空不是一味冲淡的闲情，其中有很深的寄托，不然就是空疏了。

6．这首词“清空”有意趣，将咏梅与思人交融，用梅花寄托怀人情思，词中情感，高洁清雅。咏物但不仅仅咏物，若即若离，词中意境淡雅素净，疏朗开阔。表现手法上，今昔对比，以人衬花，人花两见，神韵空灵。

7．姜夔《扬州慢》一词写出了“黍离之悲”，见其思想之高；而“荠麦”“乔木”，则更以寥落的山河，印证了破国亡家之痛，在纷繁意象中，点染了面对“空城”的隐痛。 “空城”，偏在“渐黄昏，清角吹寒”时分，暮色渐浓，寒意加深，诗人忧思，使得一切人和物，都沉浸在“空城”里。至于扬州这一个名城如何轻轻断送，南宋小朝廷如何不思恢复，一切感慨都被省略了。本诗高度洗练，透明如水晶。