展品之十三:圣彼得堡朝廷的室内乐

以前写过一篇关于《为沙皇和他家属作的音乐》的文章。（见《音乐爱好者》2011年第6期）最近又买到两张一套跟沙皇有关的唱片，名叫《圣彼得堡朝廷的室内乐》，十分精彩。

十八世纪初，彼得大帝在俄国进行了大规模的改革，这些改革措施当然也影响了俄国朝廷未来的音乐生活。彼得大帝本身对音乐并无兴趣，据说，他曾对汉诺威公主说过：“我宁愿去航海或者去放焰火，也不愿去听音乐。”但是他却想把他的朝廷改造得十分西方化，比如，他派人去了解法国和德国朝廷里正在流行什么时装，也提倡在首都定期举行各种各样的社会活动。在活动中，当然要有乐队奏音乐以示庆祝，往往还有舞会，他派专门的舞蹈教师教跳舞。在这些集会上，人们常常唱歌跳舞，通宵达旦。

彼得大帝去世后，他的继承人按照他定下的传统，继续让俄国朝廷成为俄国社会西方化的中心。在这样的气氛中，俄国本国的传统文化就常常被错误地批评成“原始的”“粗糙的”“简单的”。俄国的贵族都请法国家庭教师来教法文、教跳舞，请德奥和意大利的音乐老师来教钢琴、教唱歌。上流社会以说法语为荣，即使是俄国文学家写的小说，也常嵌些法文词在其中，以示高雅。

在彼得大帝的侄女安娜·伊凡诺夫娜（Anna Ivanovna，1730-1740）掌权时，她也对发展俄国的音乐、芭蕾和戏剧甚感兴趣。在她统治期内，俄国第一次上演了一部意大利歌剧，取得了极大成功。这部歌剧是意大利拿波里作曲家阿拉雅（Francesco Araja，1709-1770）作的，名叫《爱和恨的力量》（The Power of Love and Hate）。当时阿拉雅正在圣彼得堡担任宫廷室内乐团乐长。

安娜·伊凡诺夫娜之后，伊丽莎白·彼得罗夫那（1709-1761）接位。她在位二十年期间（1741－1761），俄国朝廷的音乐生活蓬勃开展起来了。

伊丽莎白的接班人是凯瑟琳二世（Catherine II），她对法国启蒙运动特别感兴趣，非常崇拜法国哲学家，亲自与伏尔泰、狄德罗通信。她出高薪聘请欧洲优秀的音乐家到她的朝廷来服务。她建立了宫廷乐队、皇家剧院，请作曲家为她写音乐作品，甚至亲自撰写歌剧脚本。于是，很多意大利、法国和德国的音乐家们都聚集到圣彼得堡来，为俄国朝廷服务。

这套唱片是美国ARTE NOVA公司2007年出品的，两张一套，收有六位“冷门”作曲家的七首室内乐作品，由俄罗斯巴洛克乐团（Russian Baroque Ensemble）演奏。在这张唱片中，乐团参加演奏的只有六位音乐家：两位小提琴家、一位中提琴家、一位大提琴家、一位羽管键琴家和一位钢琴家。

曲目具体如下：

第一张：

1）约瑟夫·斯达泽（Joseph Starzer，1726-1787 )

A小调嬉游曲（两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴）

2）安东·蒂兹（Anton Ferdinand Titz，1742-1810）

G大调四重奏（献给沙皇亚历山大一世）

3）皮埃尔·贝洛（Piere Bailot，1771-1842 )

俄罗斯曲调变奏曲

（由一把小提琴主奏，一把小提琴、一把中提琴和一把大提琴伴奏）

第二张：

1）路易奇·玛多尼斯（Luigi Madonis，1690-1770 )

十二首不同的交响乐

（由小提琴和低音乐器演奏）

2）马克西姆·贝勒佐夫斯基（Maxim Sozontovich Berezovsky，1745-1777 ) :

C大调小提琴和羽管键琴奏鸣曲

3）丹尼尔·斯德贝尔特（Daniel Steibelt，1765-1823）：

用钢琴演奏的两首俄罗斯民歌变奏曲

4）安东·蒂兹升F小调小提琴和钢琴奏鸣曲

第一张唱片有三位作曲家的作品。第一位是奥地利音乐家斯达泽。斯达泽是小提琴家，他也作曲，主要作芭蕾舞曲。大约1758年前后，他随奥地利编舞师希尔维丁（Franz Anton Hilverding）一起去俄国。在随后的五年中，他们在圣彼得堡为俄国朝廷编了不少芭蕾舞剧。后来，斯达泽又在圣彼得堡朝廷的皇家乐队担任首席小提琴，也为皇室作曲。斯达泽一生写过三十部芭蕾音乐，很多交响乐，也写过室内乐作品。

这张唱片中斯达泽的嬉游曲相当轻松、欢快、精致、闲适，很有宫廷富丽堂皇、精巧典雅的风味，很明显是为皇室而写的。琴声明亮、清晰，透明度很高。

第二位作曲家叫蒂兹，是德国小提琴和中提琴家。出生于纽伦堡，很早失去父母。十六岁时，担任教堂的小提琴手。1771年，蒂兹去俄国，在圣彼得堡朝廷服务四十年，直到1810年去世。他在俄国的皇家乐队演奏小提琴和中提琴，也是皇家室内乐团的团长。在凯瑟琳二世当政期间，他的俸禄是朝廷音乐家中最高的。他一生作了很多室内乐作品，有钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲、中提琴奏鸣曲、大提琴奏鸣曲、弦乐四重奏等，也写歌曲和交响曲。

在这两张唱片中，这首作品最成熟、最深刻，不像是为了皇室的某种活动而作的应景之作。从这首四重奏中，可以听到作曲家内心的喜怒哀乐，尤其是第二乐章和第三乐章：第二乐章是柔板，相当优美、沉静；而第三乐章小快板，则有种说不出的苍凉之感，不知作曲家是因某事而引发内心的苍凉，还是看到俄罗斯苍茫大地而触景生情。

第三位作曲家叫皮埃尔·贝洛，是当时法国最有名的小提琴家之一，也是作曲家，他的音乐天才在早年就已经有所表现。意大利小提琴家维奥蒂（Giovanni Battista Viotti，1755-1824）是对他一生影响最大的老师。

维奥蒂也是作曲家，写过很多部小提琴协奏曲，旋律都极其优美。贝洛在年轻时听过维奥蒂一次演出以后，就把维奥蒂当作他的偶像，没想到后来他真的成了维奥蒂的学生，后者还帮他找到了巴黎交响乐团的一个职位。他与大提琴家拉美尔（Lemare）一起在俄国待了三年，在俄国赢得了巨大的名声。

这张唱片中的那首以小提琴为主的、根据俄罗斯旋律改编的弦乐四重奏，很有可能是他在俄国期间创作的。

整张唱片中，我觉得这首乐曲的俄罗斯味道最浓。

第二张唱片中的第一位作曲家叫玛多尼斯，出生于威尼斯的意大利小提琴家，据说是维瓦尔蒂的学生。

1725年，他在意大利一个剧团作巡回演出，后来还到巴黎演出。他的名声引起了俄国沙皇安娜·伊凡诺夫娜的注意，后者邀请他去圣彼得堡，在皇室的乐队里担任演奏员。他一共服务了三届俄国朝廷。

玛多尼斯一生最重要的作品就是这首《十二首不同的交响乐》。这是他1737年献给沙皇安娜的，可能是俄国最早出版的巴洛克音乐作品。这首乐曲很有点维瓦尔蒂的风格。

第二位作曲家叫贝勒佐夫斯基，据说他1745年10月27日出生于乌克兰，在当地一所专门为皇室歌剧院训练歌唱家的学校学习。

1758年，他去圣彼得堡附近的一个意大利乐团当歌唱家，也开始作曲。1762年，他成了圣彼得堡皇宫意大利歌剧院的歌唱家。1769年，他被送到意大利深造。

1773年，他在意大利上演他的一部歌剧，同年学成回到圣彼得堡。有人说，因为贝勒佐夫斯基回国后没有找到固定工作，得不到重用，就自杀了。但最近的研究证明，他回国后八个月就成了皇家剧院的成员，而且担任皇室乐团的乐长，这是一个很高的音乐职位。而且他并没有自杀，很可能是因高烧而去世。

贝勒佐夫斯基是欧洲承认的第一位乌克兰作曲家，也是第一位创作歌剧、交响曲和小提琴奏鸣曲的乌克兰作曲家。唱片中的这首《小提琴和羽管键琴奏鸣曲》是典型的巴洛克风格的作品，节奏明快、活泼，旋律轻松、愉快。

有一点疑问的是，列在这首奏鸣曲名下的最后一个乐章，却是一首用钢琴演奏的俄罗斯民歌变奏曲，是与前面三个乐章无关的简单流畅的独立钢琴小曲。目录上把它跟前面的乐章排在一起，很可能是个印刷错误。

第三位作曲家是斯德贝尔特，德国钢琴家和作曲家，1765年10月22日在柏林出生，他父亲是羽管键琴和钢琴制造家。早年，斯德贝尔特受父亲之命参加了普鲁士军队。离开军队后，他成了流浪钢琴家，直到1790年才在巴黎定居下来。在巴黎，他上演了一部歌剧，得到柏辽兹的称赞。他也在巴黎和伦敦演奏钢琴，深受欢迎。

1800年5月，斯德贝尔特抵达维也纳。他与贝多芬比赛作曲技巧，结果大败而归。据说，贝多芬把斯德贝尔特新作的一首曲子颠倒放在琴架上，根据他的曲调即兴弹了一段很长的变奏。被贝多芬这样羞辱之后，他就不再在德奥巡回演出了。

1808年，斯德贝尔特受沙皇亚力山大一世的邀请，去了圣彼得堡。1811年，他担任俄国皇家歌剧院指导。

1814年后，他不再公开演奏钢琴，但是1820年写了《第八钢琴协奏曲》后，又亲自担任首演。这部钢琴协奏曲很有创新精神：在最后居然加进合唱，比贝多芬在《第九交响曲》（1824年）里加进合唱的做法还早四年。

斯德贝尔特在俄国一直住到去世，他一生写过很多部歌剧、钢琴协奏曲、交响曲、室内乐、奏鸣曲等。这张唱片中的作品是一首俄罗斯民歌钢琴变奏曲，旋律相当好听。

总而言之，喜欢巴洛克时代音乐的人，如果因为从来没有听过这六位作曲家的名字而错过了这套唱片的话，他一定会后悔的。