教堂彩绘玻璃图案在经编条带花边中的体现

摘要：当今有关描写教堂建筑内部装饰图案的文章有很多，而叙述经编条带花边设计的文章更是不胜枚举，但将二者结合在一起的研究却是从未有过。文章通过走访各大教堂进行考证，从教堂彩绘玻璃上装饰图案的造型特点出发，结合历史文献图片资料，对彩绘玻璃上图案的文化含义、造型结构进行了系统的概括，并通过分析图案的选取、打散重组等设计手法对图案进行二次设计，将其运用在经编条带花边的花型设计中。

关键词：教堂彩绘玻璃；经编条带花边；图案；二次设计

中图分类号：TS941.61；J523.5 文献标志码：A

Church Stained Glass Patterns in Warp-knitted Strip Lace Design

Abstract： In medieval times， lace and church are inextricably linked. When looking carefully at lace patterns， you will find that they are similar to the pattern designs inside the church. Today there are many articles describing inside-church pattern designs， and articles introducing warp-knitted strip lace are too numerous to mention， but studies that combine the two have never been tried. Based on visits to well-known churches， investigating the characteristics of the church stained glass patterns， and referring to pictures in historical documents， the paper systematically summed up the cultural connotation and the structure of the patterns painted on the glass， and it even redesigned the patterns by using the techniques of chopping and scattering reconstruction and applied them in the pattern design of warp-knitted strip lace.

Key words： church stained glass； warp-knitted lace strips； pattern； redesign

自古以恚蕾丝与教堂就有着密不可分的关系。本文试图将教堂彩绘玻璃与蕾丝连结在一起，合二为一，以二次创作的手法进行图案再设计，诠释出蕾丝新的艺术与实用价值。

1 经编条带花边

经编条带花边是蕾丝的一种，由贾卡机形成地组织，使多梳花纹图案不同片段中得到不同的地组织，大大丰富了花纹效果，可生产价格高昂的大尺寸花边，有很好的经济效益。

它的宽度大致可分为 3 cm以下、5.1 ～ 8、8 ～ 15、 15 ～ 20、20 ～ 30 cm等几种。正是因为各个条带花边的宽度不同，所以图案设计的要求自然也就不同。在设计宽条花边时，主体花与过渡花的设计要相互呼应，穿插的贾卡与衬纬、压纱之间必须层次分明。而在设计窄条花边时，考虑到宽度的限制，元素不宜使用太多，花梳排列不能过于密集，要求既简单大方、又美观和谐。

2 教堂彩绘玻璃画的图案种类

2.1 人物

在教堂玻璃画中最常见的图案要属圣经故事中出现的各式各样的人物了，他们有的来自于《创世纪》，有的来自于《出埃及记》，有的则来自于《约书亚记》。通过查阅大量教堂建筑画发现，在这些彩绘玻璃画中，也不全是圣经故事中的人物，他们有的是与教堂有关的人，有的是在某个教区影响重大的人，还有的是为了纪念某个人而专门为其绘制的。

2.2 植物花卉

既然提到教堂玻璃画，就不得不说到1345年建成的典型的哥特式建筑代表巴黎圣母院大教堂。在历史的长河中，这座大教堂饱经沧桑，虽然多次历经损毁与修缮，但唯一不变的是圣母院里那 3 扇美轮美奂的“玫瑰窗”。玫瑰在基督教中象征着虔诚与希望。这 3 扇巨大的圆形花窗仍然保持着13世纪彩绘风格，呈放射状，镶嵌着美丽的彩绘玻璃，在阳光照耀下，把教堂内渲染得光彩夺目、五彩缤纷，让人有一种恍若隔世的感觉，这也成为了巴黎圣母院大教堂的象征物。玫瑰窗种类繁多，但细看之下不难发现，都是由一个个花卉图案组成的。

2.3 几何

其实在中世纪时期教堂中随处可见取自天然植物形状的图案，到了后期，由于教堂建筑师在建造教堂玻璃时采用当时较先进的手法，在彩色玻璃中插入铅条，因此铅条分布的网格设计在当时显得尤为突出，于是图案的重点就从早期的花卉图案转变到几何的角度。

2.4 纹章

像我国在古代时期有“族徽”一样，欧洲皇室贵族也有“纹章”，它是一种符号象征。在欧洲教堂的彩色花窗中，除了运用常见的圣经故事中的人物、花卉、几何作为装饰图案外，这种纹章也常被运用在彩色玻璃中。

3 教堂彩绘玻璃图案在条带花边中的运用

在强大的英格兰国家，女王伊丽莎白一世就酷爱蕾丝这一装饰物，并将其广泛运用在宫廷服饰中。在宫廷外衣被层层蕾丝包裹的同时，自然少不了内衣的加入。在当时，用在宫廷外衣上的蕾丝还只是在领口、袖口或是下摆处起到点缀作用，但是在内衣上却完全成为了主角。无论是贵族还是平民，他们的内衣、睡衣、睡帽无不缀满了蕾丝。当时由于全是纯手工编织，不用考虑机器的可行性，所以没有梳栉的限制，图案也较自由化。因此只要能想到的图案，基本都可以实现。在当时的手工钩编蕾丝中就运用过圣经中的人物图案。

然而到了工业革命时期，机器编织代替了手工编织，包括蕾丝在内的制品开始出现大规模的机器化生产，蕾丝不再如中世纪时期那般只是贵族的象征，也正因为它的普及，蕾丝的精致也早已不复当年。由于考虑到市场的需求与机器生产的可行性，特别具象的以人物为主的蕾丝图案已经十分少见了，市场上的蕾丝大多以花卉和几何为主，而通常这些花卉与几何图案在经过取材之后，还会进行适当的二次创造，如翻转、对称、平移等，以达到自然、美观、和谐的效果。

3.1 图案的制约因素

彩绘玻璃图案栩栩如生、细节丰富，不可能一成不变地完全照搬，将其与条带花边相结合，在图案的设计上、图案大小的把握上会受到很多因素的制约。

3.1.1 使用部位的限制

条带花边经常运用在内衣或服装的细节装饰处，条带蕾丝在内衣中的运用部位可分为局部装饰和整体装饰。在服装的细节处，则表现在袖口、领口等部位。用途的不同，对图案设计的要求也不尽相同，设计出符合要求的花边图案，可以使条带花边看起来更加精致美观。

3.1.2 成花方法的限制

经编蕾丝花边的组织有地组织和花纹组织之分，因此在织物的组织、质地上有明显的“花”、“地”效应区别。花纹组织可以利用衬纬花梳栉做局部衬纬形成花纹，衬纬纱被衬在地组织之间，花纹效应比较平坦（图1）。其次还可以利用压纱板前的压纱花梳栉形成立体花纹，压纱板后的衬纬花梳栉形成平坦花纹，花纹效应层次感强。贾卡梳栉则可以形成花式底布，形成S富的地组织效应（图 2）。现如今，经编条带花边实现了批量化生产，但是由于机器构造的制约，同一集聚横移线中梳栉不能相互交叉横越，这就意味着过于细致精密的图案在机器生产出的蕾丝上无法实现。

3.2 条带花边图案的选择

3.2.1 根据条带花边的宽度来选择

条带花边的宽度有各种尺寸，因此不同宽度的条带花边对于图案的要求也会不同。条带花边大致可分为窄条和宽条两个种类，尺寸在1.5 ～ 8 cm范围之内的条带花边为窄条。窄条花边在进行图案设计时，要求图案造型简单、层次分明。在元素的选取上可以使用的较多，不会有较大的限制。而宽条花边是指尺寸为 8 ～ 30 cm的条带，由于宽度增加，可使用的梳栉数增多，因此图案更具有层次感、立体感。

3.2.2 根据条带花边的风格来选择

不同的图案决定了条带花边不同的表现风格。如果想要表现欧式古典风格的感觉，那么彩绘玻璃上圣经故事中的人物或是纹章图案绝对是不二选择。它们能在空间上追求连续性、层次感，具有形体变化的特点，在颜色的搭配上可选择华丽鲜艳的色彩来衬托。如果是崇尚简约的现代主义风格，那么则可以考虑选择彩绘玻璃窗上的玫瑰窗几何图案，排列有序的几何图案能恰如其分地表达设计的主旨。如果是表现清新婉约的设计风格，那么可以选择彩绘玻璃上搭配的植物花卉一定，运用色彩淡雅加以装饰，能够营造出轻薄、通透的自然感觉。

3.2.3 根据条带花边的使用部位来选择

条带花边可运用在服装的不同部位。如果是运用在领口或袖口等细节处，选用图案细密、色彩淡雅的小花条带或单排几何图案，可以显得细腻与精致。如果是使用在内衣的罩杯或内裤上，选用造型饱满的大花朵或者宽度较大的条形图案花边，则可以更好地表现服装的风格。

3.3 设计方法

花型设计的第一步就是按照选取的教堂玻璃彩绘图案上实际的花型大小画出小样图。多梳花型一般通过轮廓花纹、普通花纹、阴影花纹、立体花纹和花式纱来表现，并且用不同的颜色表示这些花纹层次或者效果。在对选取的玻璃图案进行二次创作时，可以采用局部图案变形设计和外部轮廓选取设计的方法。

3.3.1 局部图案变形设计

选取教堂彩绘玻璃的内部花型图案，再设计出辅助花型。图 4 的灵感来自于图 3 教堂彩绘玻璃上的窗花格子，因此选择将其作为主体花型，将玻璃花窗的外部结构看作是一片叶子，在打散重组后，采用二方连续的排列方式以此循环，构成层次分明的花梳图案。

3.3.2 外部轮廓选取设计

选取教堂玻璃花窗的外部造型轮廓，在内部填充上贾卡，使之成为完整的条带花边。图 6 在设计主体花型和辅助花型的时候，保持图 5 彩绘玻璃花窗上部外部轮廓造型不变，仅仅在花型内部填充贾卡，使底网发生微妙变化。

在设计时，因要考虑到生产，而在经编机上同一集聚横移线中梳栉不能相互交叉横越，因此设计的第二步就是分配梳栉和确定各梳原料。在花型小样上确定花型的高度、宽度和使用的梳栉数，并进行梳栉分配。不同的梳栉横移线使用不同的颜色表示。每一条横移线的导纱梳栉一般分配在花纹循环的整个宽度，花梳呈交错配置，在分梳之后，最后对图案进行修改，使其花梳在经编机上能够实现生产。

4 结语

通过对教堂彩绘玻璃图案的总结，本文归纳出条带花边图案的选取及具体的设计方法。当代蕾丝市场对于经编条带花边的需求量越来越大，对于其设计要求也越来越高，如何满足市场的需求，在图案的设计上更加迎合顾客的喜好，是蕾丝花型设计师需要一直深入研究下去的课题。

参考文献

[1] 刘佳佳.多梳拉舍尔窄条花边的图案排列方式[J].纺织学报，2013，34（9）：58-61，67.

[2] 吴志明，范金金.拉舍尔花边中传统吉祥牡丹纹设计[J].丝绸，2014（12）：50-55.

[3] 李岚.哥特式教堂玻璃艺术的研究分析[J].现代装饰（理论），2014（1）：232-233.