逝去的美丽

【摘要】 19世纪末20世纪初的中国，经历着新旧时代交替的历史巨变，在这一特殊历史背景下衍生出的大众流行文化，即月份牌美女画被赋予了历史的文化印记。文化印记代表时代特征，纵使百年后，月份牌广告招贴画也能够引领观者回忆那段特殊的历史。

【关键词】 摩登；文化印记；时代

汹涌的海浪拍打着崖岸，纵使再坚硬的顽石也会被海水冲刷的光滑平整，甚至消失。时间也如同海浪般，能够悄然带走繁华的从前，不动声色地偷走人们心中片刻回忆与曾经的激动、崇拜。清末明初的月份牌是那个时代的流行玩意儿，如今保留下来的月份牌年画也真正成了古董，但是画上的摩登美女看来仍然那么光鲜亮丽，似乎在与你讲述着那个年代。但是毕竟她在时间的海浪中沉没了许久，现在随着怀旧和收藏热，过往的流行又被重拾起来。但她俨然变了身份，成为那个年代的文化印记与符号，代表着，象征着那个逝去永不再倒回的年代。20世纪初中国广告招贴画以其独特的魅力成为时下大众流行文化，它以艳丽丰富饱满的画面，时尚新颖的内容为人们所钟爱。虽然是以销售商品为目的印刷品，但是它的实用价值和与众不同的艺术魅力仍然成为人们生活中不可缺少的一部分。更重要的是广告招贴画中内容题材的选择不是以销售的商品为主画面，而是以当时摩登女郎与女性生活为主要题材出现在广告画中，因此广告招贴画更像是一面镜子一样，折射那个历史时期的变迁，如实地反映出当时人们对生活的态度和渴望。

两次鸦片战争后的中国经历着难以磨灭的伤痛，随之而来的不平等条约冲破了闭关锁国的大门。西方的殖民侵略伴随着近代文明从这个豁口一拥而进，在中国大地上滋生蔓延。尤其是作为通商口岸的上海，在中西方文化碰撞与交融的背景下，悄然且迅速地发生着巨大的变化。生活当中的衣食住行、日常起居似乎都表现出中西合璧的特点，可以说这一特点在上海女性身上表现得淋漓尽致。月份牌广告画就如实地记录了那个时代的变迁。

旗袍美女

二十世纪初的上海女性服饰可算色彩纷呈，女性尚男装、西洋服饰与女学生装的流行使得女性世界从来没有这么丰富过。20世纪20至30年代，旗袍从开始普及到盛极一时，俨然成为中华民族女性的象征。“应该说，这是推陈出新的结果，是中西服饰文化交流融合的产物，是一种历史的选择。”{1}的确如此，当时的旗袍替代了以前的袄、裙、裤的搭配，既经济又便利，同时旗袍上下一体的服饰特点加之量体裁衣，能体现出女性的曲线美，如果再配上时髦的西洋高跟鞋，则更能体现上海女性婀娜多姿的风采。如果旗袍作为打底的主装，也非常容易与西洋的上衣、皮草进行搭配，尽显中西服饰结合之美。可以说，旗袍美女是月份牌题材的主要内容，不管是单穿旗袍还是混搭都在月份牌中有充分的体现。它不仅体现着服饰的演变，更加引领潮流，不断地诱惑着女性们对时尚的追求。自此，旗袍引领着中国女性服装走上了近代化。

妆容与姿态

“瓜子脸、柳叶眉、樱桃小口一点点、衣着时尚、搔首弄姿、含情脉脉的摩登美女”{2}这句话简明地总结了月份牌年画中女性妆容及姿态的特点，也真实反映了那个年代人们心目中理想女性的标准。于是，女人们开始拼命追逐这种标准与时尚，敷粉、画眉、点唇三点结合的化妆模式成了女性每天的必备工作。为了让自己变得更加妩媚动人，西洋化妆品如雪花膏、香粉、香水等也跟着流行起来。女性妆容上的变化在发型上也十分明显，清爽的短发使女性彻底摆脱了传统发髻繁重装饰的负担，而后流行的西洋烫发更是结束了盘髻时代。值得一提的是当时上海女性的日常生活也栩栩如生地反映在月份牌年画中。 有摩登女郎吸烟、跳舞、划船、游园、弹奏乐器的单人构图模式，也有反映大家庭生活的多人构图模式，比如娱乐打麻将、和睦的家庭邻里生活、“文明结婚”的新型婚礼等。而且月份牌年画的背景画面或西式沙发地毯、壁炉挂钟，或游泳池、跑马场等，无不反映了西方殖民者对上海人生活环境的影响，也从一个侧面反映了当时上海妇女对理想生活的渴望与追求。

通过对月份牌中女性形象的分析，我们不难发现画中的摩登美女们从发型、妆容、服饰、姿态，甚至背景构图都有着特定的模式。而这种模式恰巧是西方近代文明与中国传统文化相斥相溶、中西合璧的结果，它是时代的象征并赋予那个时代特有的、独一无二的文化印记。所以，即使过了一百年后的今天，当我们不经意看到博物馆或是书中的月份牌年画时，都不禁会联想起清末民初那段特殊的历史。月份牌年画以其实用性和娱乐了一个世纪前的大众与社会，如今她又以崭新的文化价值重新走向我们，当面对画中含颦带笑的摩登美女时，刹那间才意识到，逝去只是那个时代而不是美丽。

参考文献

{1} 郑永福、吕美颐. 近代中国妇女生活. 河南人民出版社

{2} 郑立君. 场景与图像―20世纪的中国招贴艺术. 重庆大学出版社

作者简介：

王凤，天津人，现就读于天津南开大学文学院东方艺术系，为2010级综合材料研究生