微电影中的影视学研究

【摘 要】近年来，微电影的发展十分迅速，许多研究者都对微电影的发展趋势和特征进行了进一步的研究。微电影是一种微型的电影，是一种具有完整故事情节的投资规模较小的视频短片。本文从“微”影视的基础设备、创作队伍以及主要特点出发，对微电影中的影视学进行研究，以期为微电影的理论研究和实际操作提供相应的参考。

【关键词】微电影；影视学

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0145-02

微电影从字面的意思来看就是微型的电影。微电影发展较为偶然，让受众者真正接触到微电影，是对电影《无极》的恶搞所出的短片《一个馒头引发的血案》，这种出现具有偶然性。但是微电影的发展还具有其必然性，主要体现为：当前我国进入了网络时代，微电影适应当前“微”时展，也适应当前受众者的关注需求，这就为微电影的发展和进步提供了广阔的空间，因此，微电影的快速发展是必然现象。除去微电影中主观人为的因素，立足于客观层面看，微电影具有以下特性。

一、“微”影视的基础设备

微电影的“微”字主要体现在制作简便、投资少、时间短。微电影主要以其短小简练的形式在中国互联网盛行[1]。微电影作品一般在15分钟以内，大部分作品时间只有3分钟左右。所谓制作简便主要是指微电影制作周期较短，通常只有几天的时间，最长也不会超过一个月，就连电影的后期制作，微电影在人力投资和精力投资方面也都会比较少。另外，投资少主要体现在微电影的制作成本较低，这也是微电影的本质特征。特别是针对当前正在高校影视专业就读的学生来说，如果想要完成一部电影作品，就要有很多资金和设备的投入，学生只能通过尽量缩短影片篇幅的方式来减少电影制作的成本，这也就为微电影的出现提供了一定的可能性，促进了微电影的发展。另外，在传统电影中，展播方式以院线上映为主，这种展播方式还包括前期和后期的大量宣传，但是微电影则很难做到这一点，微电影的展播平台主要集中于电脑、手机等，让观赏者观赏更加方便，且由于电脑和手机方便携带，可以打破时间和空间的束缚，这就更加扩大了微电影的受众群体，进一步促进了微电影的发展。

二、微电影制作团队和受众平台

（一）微电影制作团队。通常，传统电影的制作要经过剧本创作-演员选拔-电影实拍-后期编辑等一系列的过程，这一整个过程需要拥有一支庞大的制作团队，包括：编剧、导演、灯光师、化妆师等。但是，微电影与传统电影制作相比，制作团队往往难以做到这样细致的分工和大量的投入，这种精简的电影制作并不是说不需要传统电影那样细致的打造，而是受到时长以及资金方面限制，微电影自身难以保证拥有强大的创作团队。很多影视导演不拍摄微电影，即使选择了拍摄微电影，也只是偶尔拍摄，从其本质原因来看就是微电影市场不大，后期的收益率难以真正引起导演和投资人的重视。导致微电影市场狭小的主要原因则是制作模式精简，对传播造成了较大的限制。而且，当前很多微电影都出自于高校学生或是业余影视人，这些微电影制作团队制作微电影的初衷一般是自娱自乐或者是展示自身学习成果，具有非盈利性特点，因此在制作上不会投入大量精力和财力，创作团队偏小，一般作团队只要能够保证微电影的拍摄工作顺利运行即可。

（二）微电影受众平台。微电影受众较为广泛，但是对于很多微电影受众者而言，微电影只不过是一种短小的视频记录，甚至很多人将微电影看作个人表达志趣的一种方法，尽管微电影受众者广泛，但是，也很难像传统电影那样成为一种效应。这也从侧面说明了微电影没有被受众者真正重视起来，因此，微电影很难走向影院。很少有专门的平台展现微电影，微电影只是从传统电影中出来的一个分支，缺乏独立成长的空间和时间。当前，微电影的传播途径主要为互联网，或者是其他非正式的路径，微电影与传统电影相比很难做到名副其实。在影院这样的真实展示平台，很多都是时间长度较长的影片，微电影时间短，院线播映困难。尽管微电影是一个独立的故事，但是，假如可以制作成一个系列或者某个主题集中展映，打破影片时长的局限，这从某种程度上可以为微电影提供更为广泛的展现平台。

三、“微”影视的主要特点

（一）创作者主观意识十分明显。无论什么类型的影视作品，在其作品中都加入了创作者的主观意识，在影视作品中不存在没有主观意识的作品。与普通影视作品相比，微电影的创作意图更加明显，也就是说，从微电影中，观赏者能明显感受到创作者的主观意识。因为，微电影的拍摄者要在几分钟内表达影片所要表述的思想、所要展示的内容，如果无法让观赏者直观地看出影片所要表现的内容，则微电影的价值和初衷就不存在了。当拍摄者在拍摄中抛去繁杂的铺陈，需要在短时间内将某种思想情感表现出来，则其主观意识和拍摄意图在没有背景和铺陈支持的情况下，就会越发明显。在微电影广告片中，会人为增添广告元素，将广告宣传目的充分显露。这种简单直接的传播特点，能够充分满足宣传目的，从这一点来看，微电影的商业化十分明显，因此，比电影的发展更具优势[2]。

（二）影视中包含戏剧化元素。在电影领域中，纪录片、科技片等非叙事类影视作品发展缓慢，但是小说情节的故事类影片却直接被称作了“电影”。微电影与电影相同，微电影也具备了完整的戏剧化情节，也拥有较为完善的叙事方式，只不过，微电影的戏剧设置方面更具特性。微电影受到时间长短的束缚，很难在短时间内对背景进行细致的铺设，人物刻画也比较困难，因此，微电影只能通过注重呈现任务特点和生活场景，在故事开端和结局方面进行大幅度精简，连发展过程也较为简略，只是大幅度对故事发展高潮进行重点突出。这种戏剧化突兀的表现方式，使微电影拥有了一种新型的艺术表现方式，这种少量背景的交代，鲜明的戏剧化主体，使微电影所要展现的主题更为明确清晰，赋予了微电影更高的艺术价值和经济价值。

（三）影视视听元素较为精炼。微电影的视听语言与传统电影十分相似，只是与传统电影相比，微电影视听元素更为精炼，在微电影限定的短时间核特定空间内，要阐述完整的故事情节，这就要求微电影要使用更多的视听元素。微电影中的视听元素多以小景别为主，受到观赏条件的约束，微电影在镜头运动方面，单个镜头时长短；声音方面，对白少，更多的是通过旁白和字幕来进行内容的阐述；在镜头剪辑频率方面，微电影蒙太奇切换速率块，这种快节奏的画面切换主要是为了满足微电影信息量的表达需要。电影的制作最终目的是盈利，影视作品赖以生存的根基就是盈利，但是现在微电影处于如何盈利和如何发展的困境中。当前，微电影都是将广告商、新媒体和电影集合于一体，形成单一的商业运营模式。大部分成型的微电影都会寻求广告商的赞助，因此在影片中会直接植入广告元素，因此微电影的独立性和艺术性都会受到一定的影响。

总而言之，微电影的发展还需要经历很长的时间，但是从目前微电影的发展来看，当前的快节奏生活方式使微电影发展迅猛，观众观看喜好和观看模式的发展使微电影传播路径逐渐开阔，微电影成为人们消遣娱乐的大众化产品。这种短小精炼大众化的影视作品，需要拍摄者不断充实内容，将广告更好地融入微电影中，更好地将摄制技术和生活艺术相结合，将高雅品位与大众娱乐有效融合，将矛盾有效解决，促进微电影的进一步发展。

参考文献：

[1]陈文耀.微电影中的影视学[J].神州（下旬刊），2014，15（1）：207-209.

[2]何少杰，朱青.微电影：命名、分类及本体论初探[J].电影新作，2013，17（2）：44-49+54.

[3]陈少峰，黄向军.微电影的商业模式创新[J].艺术百家，2016，（3）：81-92.

作者简介：

周 强（1989-），男，河南新蔡人，硕士研究生，毕业院校：北京电影学院，职称：助教，研究方向：戏剧与影视学。