《源代码》8分钟里见乾坤

只要剧情设计得好，再玄妙的概念，都能生发出扣人心弦的主流商业电影，而且成本还不高。

近期登陆国内的《源代码》虽然是“批片”身份，但在笔者看来，这是继《罗拉快跑》后又一部充满哲理、形式感十足的佳作。影片将东方佛教中的中阴理论和西方量子物理中平行空间相结合，运用高科技源代码理论，把小人物拯救大世界的好莱坞老套路包装得炫人眼目。

《源代码》里有很多科幻穿越类电影的影子，比如《蝴蝶效应》《时间滑流》，甚至是《月光宝盒》等。源代码概念本身，虽然粗看上去有点故作玄虚，但也正因为它限定了情节，使影片呈现出自己独特的精神境界。

之所以会这么处理，想来也是因为在反恐形势持续严峻的今天，如果在银幕上塑造一个能回到过去，制止爆炸，让死者复活的英雄，非但不会让观众心安，反而颇有调侃意味。正如同“9・11”后的美国银幕上，不可能像以前那样，动不动就炸白宫炸五角大楼了。《源代码》中的男主角，其实比那些在爆炸案中丧生的列车乘客还要痛苦，他得一次次的经历爆炸痛苦，直到最终查出真凶，更何况他本身就是个肢体残缺者。

男主角在另一重意识空间中，不顾自己安危，跟邪恶势力战斗，经历无数劫难，最终解救世人，这与佛教有相通之处。而片中女主角也说她要去东方参禅礼佛。看来只要剧情设计得好，再玄妙的概念，都能生发出扣人心弦的主流商业电影，而且成本还不高。而通常这种反恐动作电影，需要走遍全球名胜，加上各种特技动作，还要从高山高楼上跳上跳下，但《源代码》不需要这些，主体场景就是在一列车里，8分钟不断重复，展现一些零碎小细节，最后是相同的爆炸镜头。男主角从列车里跳出来，在地上翻滚的镜头，算是片中屈指可数的动作场面。但给人的观影感受，一点都不比那些满世界乱窜的英雄电影来得差。

影片导演邓肯・琼斯是摇滚传奇人物大卫・鲍伊的儿子，这是他的第二部电影。两年前一鸣惊人的《月球》，同样是以极简的形式，表现丰富的主题。影片生动诠释了李白《月下独酌》中“举杯邀明月，对影成三人”的字面意义，但背后隐藏的内涵却完全不同。邓肯・琼斯的这部处女作同样是科幻题材，还是发生在月球上，但依然没有步迈克尔・贝《世界末日》大烧其钱的后尘，而是极为精简，又不显粗陋。

再看看最近公映的《全球热恋》，虽然题材和氛围不同，但该片中男女主角在太空舱里的桥段，仍然停留在上个世纪的水平――一对男女在失重状态下打情骂俏，之后机舱出故障，最后有惊无险。尽管这是国产电影中继《无极》“放风筝”之后，男女感情对于地球引力的挑战升级版，但与《月球》相比，还是暴露出此类电影的某种情感幼稚倾向。