史春珊教授的《形式构图学》的基础理论选登

所谓“形式构图学”，概括地说，就是从形式美的独立意义出发，按照一定规律和法则创造美的形式的科学，即我们通常所说的造型形式美法则。

目前，国外还没有“形式构图”这种提法，但是类似的理论和著述还是不少的，诸如《基础设计》、《平面构成》、《立体构成》、《技术美学》、《造型基础》等等。这些论着，往往只局限于产品造型和实用美术设计范畴，缺少普遍的指导意义。笔者认为，完全可以，而且有必要打破各种造型领域的界限，建立起新的具有普遍意义的。《现代形式构图原理》便是基于这样的认识著述的。它是相对于辩证设计的抽象的形式构成设计，亦可称为理论构成，与具象形式无关，是一种纯形式设计。

1形式构图的基本规律（五律）

在我们研究形式构图基本规律之前，必须首先弄清形式美规律和美观念这两个不同的概念。

所谓形式美规律的概念，是指造型形式诸要素间的普遍的，必然的联系。它是稳定与永恒的，是指导一切造型形式构成的永久性原则。

而所谓审美观的概念则是人们领会事物或艺术品的美的观念，它往往受民族文化、地理条件、生活方式、年龄、性别、个人爱好和时代变化等因素的影响，是有相对区别的。

一般寓于特殊之中，而特殊必须反应一般。所以对于各种造型形式，无论是受何种审美观念的影响，它们都应当符合形式美普遍规律的要求。否则就会造成认识上的混乱，甚至会由于审美观念的差异，进而否定普遍的，必然的和共同的法则。所谓形式构图的基本规律，概括地说，系指在造型形式中，各要素间的既多样而又统一的关系，也可以叫做对立统一规律。

众所周知，辩证唯物主义者认为，对立统一规律是人类社会和自然界一切事物的基本规律。作为造型形式美的规律，当然也不能例外。在形式构图中，它表现在形式诸要素间既有区别又相互联系的关系上面，即形式的对立，表现在形式要素间的区别之中；而形式的统一则表现在形式要素之间的联系之中。进一步说，即形式的对立表现在形式要素间的相异关系中；形式的统一则表现在形式要素间的相同或相似关系中。同时，在这个关系中，形式中的对比是绝对的，无条件的（因为在客观上形式诸要素是多样的和相异的）。而形式中的统一则是需要一定条件的。因此，如何使形式中诸要素成为统一的关系，就成为研究形式的主要内容了。

形式中的对立同统一关系，就是对造型形式的评价依据。它的集中表现就是和谐。和谐的程度就是美度。但是，应当指出，和谐的本质并非是形式要素间的消极的，简单的协调与统一，而是对立的斗争，是相互排斥的东西有机地结合在一起。因为一个优美的形式，如果缺少对比，就必然单调、平庸和乏味；相反若缺少统一，则必然杂乱无章。

下面将形式构图的基本规律概括为五律，并加以论述。

1.1对比律

所谓对比律系指强调表现各种形式要素间彼此不同性质的对照，是表现形式间相异性的一种法则。它的主要作用在于使造型产生生动的效果，使之富于活力。由于它对人们感观刺激有较高的强度，所以容易使人们感官兴奋，进而使形式具有生命力。我们在评价一件造型艺术品时，常常说：“这件作品形象鲜明，很生动！”这种感觉就是形式构成中对比律起作用的结果。因此，可以说，对比律是形式构图中最为活跃的积极因素。

对比律的内容是十分丰富的。但是概括起来讲，对比的形式主要有并置对比和间隔对比两类。并置对比一般所占的空间较小，而相对地集中，效果比较强烈，容易引起人们的兴趣，常常成为造型的重点和趣味中心。至于并置对比形式，使用起来要慎重，否则将会产生多中心和杂乱无章的效果。间隔对比是一种调和的对比形式。所谓间隔对比，顾名思义，系指在两种形式要素之间间隔开一定的距离的对比。这种形式一般不易产生构成的高潮，而只能是高潮的呼应形式。它容易产生构图上的装饰效果，并具有均衡的意义。

1.2同一律

所谓同一律，与对比律刚好相反，它是在形式构成时，强调形式要素间的共同因素，使各种不同要素有机地联系在统一体中。同一律是造型活动中，最具有和谐效应的一种因素。例如，当我们评价一件造型艺术作品时，说它“很调和”，实际上就是同一律在起作用的结果。由于对比形式在形式诸要素中是客观上就存在着的，所以探求形式间相互调和的同一关系就成为形式构成的主要矛盾方面了。正因为如此，在形式构图中，融于同一律之中的具体法则就非常多样了。

在数千年的人类文明历史中，可以说，所有从事造型活动的古人和今人，都在不断地探求形式同一律。无论是来自他们对自然的摹仿，还是受自然启发的主体创造，均无例外。而且这种现象还要不间断地随着人类文明的进步继续发展下去。因此，同一律法则种类繁多，并且还将会不断地产生更新的形式。永远不会是一成不变的僵化的东西。同一律主要有以下几种形式。

1.2.1对称

所谓对称，系指对一个轴使两侧的形象相同或近似。这是一种传统的强有力的构图形式。这种构图形式已经成为造型艺术中现代流派对古典主义和守旧派的攻击的重要目标。的确，对称构图是一种既古老而又普及的构图形式。由于时代的发展，无论从实际造型功能，还是从人们的审美心理要求角度，都客观地要求改变这种单一的造型形式。但是，对于构图作为被几千年历史文明塑造出来的造型方式，它已深深地植根于人们的审美意识之中。要完全否定或抛弃它是不现实的。况且，形式美法则毕竟是在不断的继承旧形式的基础上发展起来的。辩证地说，取消了对称形式也就等于取消了不对称形式。因为这二者是相辅相成、相互依存的。同时，采用何种造型形式，主要取决于造型内容和功能的要求。如果我们需要一个具有庄重而严肃气氛的造型，那么运用对称构图形式就是非常恰当和必要的了。

而我们之所以要改变单一的对称形式，这里有两层意思，一是不能用对称形式来代替所有的造型形式；二是对称形式也要求发展和改造。所以，发展到现代，对称形式实际上也不是原来的样子了。