大型文艺晚会奇观化转向存在的问题及对策思考

【摘要】2009年，舞蹈《蝶恋花》在央视春节联欢晚会上以唯美的风格和奇幻的影像博得观众的喜爱，而台湾魔术师刘谦则以扣人心弦的魔术征服观众，这些以奇观为主旨的电视节目形态的崛起不是简单的更迭变迁，深入现象的底处，人们不难发现中国大型文艺晚会奇观化转向已然形成。对比奇观电影的发展，电视文艺晚会奇观化转向存在传播实体窄化、技术依赖过重、生命周期束缚等问题。

【关键词】文艺晚会　奇观化　创作思维立体化

2002年，中国第五代导演张艺谋的影片《英雄》问世，影片尝试新的美学原则，呈现出电影以叙事为中心向以视觉为中心转变的发展态势，标志着中国当代电影奇观化转向正式出现。而时隔不久，在2005年的春节联欢晚会上，舞蹈《千手观音》一改以往舞蹈热烈喧闹的风格，以奇幻的光影和绝妙的舞姿营造出叹为观止的荧屏奇观。标志大型电视文艺晚会奇观化转向由此展开。之后，《俏夕阳》、《小城雨巷》、《飞天》等再次印证电视文艺晚会奇观化渐成趋势，2008年北京奥运会开幕式文艺表演将大型电视文艺晚会奇观化转向推向极致，而在2009年的央视春晚中，舞蹈《蝶恋花》再次以深厚的文化意蕴、浪漫的唯美风格征服观众，拔得春晚歌舞类节目的头筹，而台湾魔术师刘谦更是以奇幻的魔术冲击观众的视觉，在中国刮起魔术风暴。人们不难发现中国大型文艺晚会奇观化转向已然形成。

大型文艺晚会奇观化转向已成事实，作为一种新兴的转向方式，在发展的过程中存在一定的问题也是在所难免，对比奇观电影的发展，电视文艺晚会奇观化转向存在以下几个问题：

1，传播实体窄化

杰出的创意与强大的演员阵容是电视文艺晚会奇观化转向的典型特征，同时伴之以节目导演、舞台设计、灯光、场地、演员素养、人员等高标准保障，使得电视文艺晚会奇观化转向成本极高。对于中央电视台等极少数传播实体尚在可操作的范畴之内，但是对于实力相对较弱的地方卫视和城市台来说就是可望而不可及的奇观了。近几年，大型文艺晚会在各地方台渐成气候，他们也试图在大型文艺晚会上取得突破，然而，由于奇观镜像对艺术手段的高标准和严要求最终使传播效果差强人意，市场经济的自动调节也使得地方台选择将大部分资金用于大牌明星而不选择奇观化镜像的营造，传播实体的窄化也成为一个不争的事实。

2，技术依赖过重

电视文艺晚会奇观化转向的重心就在于奇观镜像的塑造与呈现，而奇幻影像的创造需要灯光、舞美设计、摄影等技术手段的高度发展，但是近期的一些影视作品表达出对奇观的过度崇拜造就电影故事本身的叙事创新与结构筑造失衡，比如《十面埋伏》、《无极》对技术的过于依赖使得其文学叙事过于肤浅而影响了整部电影的艺术水准。值得警戒的是电视奇观化所处的时期方兴未艾，但却对技术表现出过多的依赖。虽然编导努力地将每一个节目建构在中国源远流长的深厚文化之上，力争使节目唯美浪漫而不失雅致意蕴，但是，这些节目对高科技手段的过度依赖却是不争的事实。

3，生命周期束缚

任何一个节目的出现都要面对生命周期的束缚，从《艺术人生》到《百家讲坛》无论节目诞生之初是多么受欢迎，当生命周期一过就会面临着衰落，经过这几年的发展，电视文艺晚会奇观化转向已经逐渐成熟，但与传统的语言类节目会陷入题材的重复、创意的雷同一样，讲求视觉冲击力的奇观电视文艺节目也会面临着审美疲劳的问题。如果通篇都是风格类似、内容接近、话语雷同、形式无异的奇观电视画面，观众审美的疲劳感就会自然而然的产生，而对比电视节目的生命周期规律，节目的发展也会受阻而呈现衰退趋势，这对节目的发展也是一个巨大的考验。

笔者认为，在一段时期内要解决电视文艺晚会奇观化转向所存在的问题还需要从以下几个方面着手：

1　资源联合

电视文艺晚会奇观化的传播实体窄化很大程度上是因为大多数电视媒体没有央视的丰富资源，实力相对较弱，所以很难在奇观镜像上达到高水平和高标准，要想在资源和实力方面取得突破，资源联合是一个很好的市场选择。在当今媒体的发展趋势中，无论从经济学的角度还是从战略学的角度，这都是值得推广的合作方式。但是在具体的操作中，各个电视媒体应该注意整体效益的最大程度发挥，而且在资源配置的过程中要有科学而精细的运作手段，否则，简单的联合并不能从根本上改变自身资源单一的局限。

2　后续人才培养

人才战略是任何一个实体单位的长远战略，也是关乎发展大计的长期战略。对于电视媒体而言也非例外。电视文艺晚会的奇观化转向必然带来电视人才需求结构的改变，比如对舞蹈、武术、杂技人才的需求会比以前更为高涨，而高水平的电视技术人才和创意人才也是奇观化转向过程中所不可或缺的重要人力资源，这些人才与以往相比，存在一定程度上的差异，它要求这些人力资源有一定水准的立体艺术思维来构筑奇观化本身所要求的高；中击力和高审美度，这就需要科学合理的后续人才培养，相关的高等院校和媒体单位在这方面有着义不容辞的责任，如果在人才上出现断层和非活力性衰退，那对电视文艺晚会奇观化的健康发展将是一个致命的打击，所以后续人才的培养将成为下阶段相关媒体工作的重中之重。

3　创作思维多元立体化

文章前面已经论述，对于任何一种电视节目形态，生命周期的束缚都是不可绕过的一环，如果能够顺应生命周期的规律，积极地探讨相关应对措施，新兴的电视节目会获得可持续的健康发展。这就要求编导人员创作思维的立体化，必须保障节目内容的创新和质量，把握其数量的量化和平衡，不能盲目无度的跟风模仿，同时注重该类节目的理论研究的探讨，将实践和理论有机结合，以期给观众带来更高层次的艺术享受和审美愉悦。

而在高科技与电视传播技术方面，也应该与时俱进，推陈出新，借助数字媒体发展的良好态势，不断促使电视技术更新换代。同时在节目的创意方面进一步凸显气势恢宏，创意新奇的特色，注重文化之间的对话与融合，这将使电视文艺晚会的奇观化转向始终站在电视发展的前沿，对于节目长期的健康发展无疑有着极为重要的意义。