《打狗棍》:雷剧与传奇剧的一线之隔

如何界定一部戏是雷剧还是传奇剧？不仅是广电总局审查官员们头疼的事，估计也是广大电视剧观众们摸不着头脑的一个大问题。就好像郭靖宇导演的最新作品《打狗棍》，从故事情节来看，很有雷剧的潜质，但是同样的，这也是一部传奇剧最基本的架构。在雷剧与传奇剧的一线之隔上做文章，胆大心细，还得兼顾着老百姓的爱好，难啊！

首先梳理一下，抗日雷剧的起源大概要从《抗日奇侠》算起，但是判定标准呢？手撕鬼子、手榴弹炸飞机这种夸张的手法和桥段，用在金庸剧、武侠剧是理所当然，但是用在抗日剧里为什么就成了雷点呢？这不是最流行的类型混搭么？为什么用在电视剧里就行不通了？中国电视观众啥时候起变得这么有原则了呢？

当然，郭靖宇导演很聪明，他并没有用以上所说的那些俗套手法去包装《打狗棍》。即便在戏里，巍子和黑子两位演出的角色系出名门，各自身怀一身绝世武艺，但是大多数时候，他们也只是摆个蒙古摔跤的架势，最多舞一把九环大刀。不夸张、不矫饰，虽然看上去视觉效果没那么唬人了，但是同样好看。所以可见，雷剧之所以雷，有的时候只不过是在细节处理上，有点想太多了而已。

据此而言，《打狗棍》尽管有雷点隐藏其间，却用最通俗的手法，用最踏实的细节去铺排，这或许也就是雷剧与传奇剧，郭靖宇与其他雷剧导演最大的不同之处。

接着说雷剧的第二条特质——语不惊人死不休的狗血剧情。这一点更加难以理解。所谓现实远比戏剧更加吊诡。以当下层出不穷的种种诡异新闻来看，我国的电视剧创作者们简直可以说是创意与生活匮乏，毫无想象力。但是这个责任显然不在于他们，而是眼下的审查制度并不允许他们去这样创作。

好了，不扯闲篇。狗血与传奇之间，其实同样只有一线之隔。还是以《打狗棍》为例，戏里众多人物之间，尤其是戴天理、那素芝、马九斤这三位主要人物之间错综复杂的关系，不可谓不狗血，同样充满传奇色彩。假如是搁在其他戏里，哪怕是当代婆妈剧里，估计都要被人说雷了，其实我印象中好像还真有人用过。

同样的桥段，搁在不同导演手里，出来的效果截然不同。首先，郭靖宇导演事先张扬，《打狗棍》几乎是根据导演家史改编过来的，先在根本上站住了脚，你总不能拽着郭导，非说他家长辈当年不是这么过来的吧？其次，狗血的桥段，给出恰如其分的解释。妻子不认丈夫，是因为封建礼教的威压，还有些阴差阳错的误会，其实很好理解；儿子不认老子，是因为耳濡目染的家教，以及女人天生的因爱成恨。于情于理都说得过去，而且还好看。

综上所述，但凡换个导演来拍，《打狗棍》都是一部标准的抗日雷剧。杆子帮不就是丐帮么？丐帮帮主手拿打狗棍，耍一路打狗棍法，再玩几招降龙十八掌，小鬼子们闻风丧胆，不战自退，然后再家长里短，妯娌婆媳，儿女情长，怎么雷怎么玩，怎么起范儿怎么拍。这样弄下来，观众未必不买账，看完了再骂也是很可能的事。但是无论如何，是不会拍成现在这样，荡气回肠，传奇色彩浓厚，还不至于让人厌烦，这是导演的功力所在，也是雷剧与传奇剧那细微的一线之隔，郭靖宇做到了，《打狗棍》也就不是雷剧，而是一部接地气的传奇大戏。

当然，话说回来，郭靖宇导演自从《铁梨花》声名大噪之后，这几年似乎有点吃老本，当然也可以理解为，把一种类型模式的剩余价值挖掘干净。简单来说吧，除了把主角从“铁梨花”、“红娘子”换成了“戴野驴”，基本情感模式、故事套路，《打狗棍》并没有任何超出前作的部分。至于那个家史的说法，我相信是真的，但是更相信郭导一定根据自己的喜好改编了，夸张了。其次，演员的表演更是换汤不换药。巍子还好，他的表演虽然没有改变，但是不招人烦，而且戏路是对的。杨志刚和黑子两位演的就有点过了，尤其是杨志刚，他似乎还没走出《红娘子》、《火蓝刀锋》的戏路，故意拖慢半拍的念白，还有动不动就二起来的表情，让人实在很出戏。这是不应该的小瑕疵，倒是也不影响剧情，只是影响对人物的喜爱罢了。

其实，无论雷剧还是传奇剧，不过都是现阶段观众受用的剧种类型罢了。能够做到像郭靖宇导演这样，在剧情上，在细节上多把点关，做出观众爱看，又不是那么不合乎逻辑的忠实演绎，守住那点做电视剧的底线，其实也不是那么难！