3D立体影像创作刍议

[摘要] 近年来，3D电影之风已经风靡全球，3D立体电影的理论研究也屡见不鲜，随着3D电影之风的势不可挡，以及3D电影创作者的不懈努力，3D立体影像的创作手法一定会越来越符合3D立体电影的形式需要与大众的观赏需求。

[关键词] 3D电影 立体影像 单镜头构成 运动镜头设计

doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.19.036

如今，3D电影再次成为引领世界电影产业发展的舵手，在全球各地的电影院中如雨后春笋般地开花结果。在这股3D浪潮中，国内电影人也毫不示弱，从《唐吉可德》、《齐天大圣前传》、《兔侠传奇》到今年的《龙门飞甲》，3D电影在国内的发展势头如火如荼。《龙门飞甲》的内地票房达到了5.63亿元人民币，使国人更加坚定了3D电影创作的路线，投资4亿元人民币的真人魔幻3D动作片《大闹天宫》即将上映，已经拍过两集的甄子丹版《叶问》也即将拍摄3D版的《叶问3》。对于电影艺术来讲，如此异常火爆的3D电影浪潮是一场绚丽的泡沫还是一场革命性的转折？我想作为一名电影人来讲，我们不得不应该去静下心来认真思考。

在好莱坞以导演詹姆斯·卡梅隆为代表的电影人认为3D电影将会是电影行业发展的必然趋势，著名导演马丁·斯科塞斯也说：“3D技术的应用不仅是电影制作水平的一种进步，也能使电影的内容更加丰富。如果我们都从3D电影的角度出发去构思电影，我想那会是一种很不相同的情况。”[1]然而，在国内，3D技术的落后和创新理念的缺乏令许多电影工作者虽然表面上激烈追捧3D电影，可是在实际创作时又变得有些谨慎与保守，《龙门飞甲》剧组请到了《阿凡达》的特效指导保驾护航，《大闹天宫》剧组选择了《爱丽斯梦游仙境》和《星球大战》的视觉特效作为3D视觉效果的监督。因此，鉴于目前国内3D创作的现状，笔者认为，作为3D电影工作者不能仅仅局限于“拿来主义”，我们应该深入钻研3D电影立体影像的创作规律，探索出一条适宜于拍摄3D立体影像的创作手法。

3D电影的立体影像生动逼真、活灵活现，大大加强了电影画面的视觉冲击力，往往给人以身临其境之感。早先的3D电影大量与需要强化视觉冲击力的恐怖电影和动画电影相结合，然而，现在的3D电影题材形式已经多样化，大量以叙事为主要任务的剧情片也都开始采用3D电影的形式来拍摄。相比传统电影，3D电影只是一种形式上的改头换面，它从本质上改变不了电影，3D电影的立体影像只有能够恰如其分地为电影内容服务，才能从本质上推进3D电影的向前发展。因此，3D立体影像的摄影师，在实际创作的时候，其影像创作的思维方式、拍摄技巧、镜头衔接等方面势必要区别于传统电影的摄制手法。本文定位于3D电影立体影像的构成，着重从立体影像特点、拍摄技巧和影像构成细节等方面展开讨论。

一、3D立体影像之源

3D立体影像的呈现是利用了人眼识别立体世界的原理发明出来的，人眼的左右眼相距大约6厘米左右，左眼和右眼看到同一景物的影像并不是完全一致的，影像之间存在一定的像差，这种像差的微弱区别使人的大脑感受到了景物的纵深感和立体感。大脑解析出来的影像立体感是和左右眼影像的区分度有关联的，当两眼捕捉到的影像之间区分度较大的时候，人眼看到的影像立体感就随其加强，当影像之间的区分度较小甚至重叠的时候，影像立体感就减弱。

同样，3D电影中立体影像的拍摄与再现也是根据人眼识别立体影像的方式创作的。目前的3D影像创作主要是通过三个方式实现的，第一种是通过CG计算机图形技术制作，大量的3D立体动画电影都是通过这种方式实现的。2011年，我国原创3D立体动画电影《兔侠传奇》即是最好的例证，该片90分钟全部是3D效果，创下了当时国内电影最长3D效果时间，获得了第14届中国电影华表奖优秀动画影片、优秀电影技术提名及第28届中国电影金鸡奖最佳美术片奖等多个奖项。第二个3D立体影像的来源是利用3D转换技术，通过计算机图形软件运用3D图形学的渲染技术制造出透视感和距离感，从而将传统2D电影的影像转换成3D立体影像。2012年4月，曾经风靡一时的好莱坞经典电影《泰坦尼克号》经导演詹姆斯·卡梅隆团队之手花费了1800万美元转换成了3D版本，披上3D外衣的《泰坦尼克号》上映一个月即赚到了9亿元人民币的票房，再一次掀起了人们对3D立体电影关注的热潮。3D立体影像的第三个来源即是采用两台间距接近人眼双眼距离的摄影机进行拍摄，模拟人的双眼拍摄出左右相近的两个影像，放映的时候采用色差式、偏振式或主动快门式等方法，以使左、右两台摄影机拍摄的画面分别被人眼的左、右眼各自接受，最后观众通过大脑的识别处理结构出立体的影像。严格来讲，这两台摄影机机身镜头的型号、性能特点均需完全匹配，以保证两个影像技术参数的一致性。2011年12月IMAX 3D武侠动作电影《龙门飞甲》上映，为了保证3D效果的逼真性和双机画面的严格一致性，该片所用的摄影设备就是专门从RED公司特意定制的RED ONE数字摄影机，摄制组最多的时候用到了4套相同的摄影系统。

二、3D立体影像之构成

1、双摄影机的IO

IO即眼距，也就是两台摄影机之间的间距，是3D立体影像形成的一个至关重要的参数。IO的大小决定着两台摄影机所拍摄到的3D立体影像的纵深感和立体感，IO的变化与调整往往要根据导演对场景中立体感的表现要求和场景中前后景的特点来决定。3D立体影像的成像原因之一是我们两只眼睛所看到的景象并不相同，两个景象的画面区别是我们判断物体大小、形状及距离的依据，而且调整左右两台摄影机的间距还可以使场景中的景物、物体和演员有大小上的变化，因此，IO的调整就成为了3D摄影师决定立体影像呈现的一个核心点。IO的大小决定着画面立体效果的大小，IO增大画面中景物的立体效果就会变大，相反，IO变小画面的立体效果就会减弱。《龙门飞甲》立体对应技术总监张健龙先生在谈到《龙门飞甲》的立体影像创作时讲到：“3D影片的拍摄最难的部分就是在拍摄的时候进行立体校正，这个调整要花很长的时间，每换一个镜头就要重新进行校正。在早期的时候，拍摄的IO和汇聚面是手动的，不是用电动马达来操作，而我们这次的拍摄全部都是马达，效率就高很多。”[2]另外，根据双机轴间距与物距成正比的关系，在拍摄近景时就需要较小的双机轴间距即IO，而在拍摄远景时双机轴间距就应重新调大。根据这个原因，3D立体影像的拍摄系统分为垂直拍摄支架和水平拍摄支架两种系统。