浅析《平湖秋月》

《平湖秋月》原是一首广东音乐，又名《醉太平》，源于北方小调《闺舞》，是一首借景抒情，格调清新，具有浓郁的地方特色的乐曲，是广东音乐名作家吕文成的代表作。钢琴曲《平湖秋月》是陈培勋先生根据同名粤曲改编而成。乐曲保持了原曲古朴、优美的旋律以及悠扬细腻的格调，充分发挥钢琴多声部、宽音域的优势，将湖光山色、水中秋月、绘声绘色的展示出来，表达出人民对祖国大好河山的眷恋之情。

一、作品分析

1 曲式结构

《平湖秋月》篇幅不长，旋律自由伸展，一气呵成。陈培勋运用了结构简洁的小型曲式——一部曲式，通过单一音乐材料进行不间断的连贯陈述。

2 调式调性

陈培勋采用了中国民族无声调式，使用降D宫系统降D调式。调式特点是采用降D宫体系内的羽、微调式，显得柔和自然，意味淡雅。

3 旋律

《平湖秋月》的旋律具有典型的广东音乐的特点，乐曲的旋律创作，在传统叠句手法的基础上，使用变型手法，在围绕中心音的行进中。使旋律自由伸展变化。乐句的发展在保留原曲旋律的精粹片段之外，随感情、语汇的变化渗入新材料。这种旋律骨架基本相似的自由变奏手法，体现了中华民族“同中有异，异中有同”的变化统一的哲学观点。

二、乐曲的音乐表现及演奏技巧

在弹奏《平湖秋月》时要把握好广东音乐的风格。广东音乐旋律优美流畅，节奏清新明快，富有南国情调，其乐队组合几经改革形成了以高胡、扬琴、秦琴、洞箫、椰胡组成的“五件头”，以高胡主奏的软弓组合形式。作者运用了模拟性的音色技法，所以在作品中时常会听到模仿高胡、扬琴、洞箫等乐器的音色。

这首乐曲具有浓郁的民族风韵和高洁优雅的格调，引起听众丰富的联想和想象。使得钢琴对于音乐作品的演绎惟妙惟俏，生动形充分表现出中国古老文化中的“虚”“空”境界。我以为在弹奏时最重要的就是要做到气息贯通。气贯才能韵足，气与韵表里相应合而一体。使演奏出来的乐曲韵味无穷。为了便于对乐曲的发展进行阐述，本文将全曲划分为“起、承、转、合”四个部分，共五个段落。

起（段落1，1-9小节）

高胡的特点是音乐高亢明亮，坚实娇美，有很强的歌唱性。陈培勋在改编这首乐曲时，在第二到第四小节用琶音和短倚音的装饰音来模拟高胡的滑音。将高胡明朗清澈的音色模仿得惟妙惟俏。

乐曲一开始左手低音区的空五度非常重要。弹奏者应力透指尖轻轻摁下琴键。同时踩下踏板，让声音漫延开来。接连奏响四次，犹如傍晚时分飘荡的钟声。右手三十二分音符的音流柔和地出现，如微风拂过湖面，湖水泛起微波。弹奏这些三十二分音符，手应贴紧琴键，用指腹弹奏，使乐曲保持流畅。同时还应强调旋律的歌唱性，很好地把每一个小连线都衔接起来。手指重心移向高音，突出旋律音，使每一个音符的音质都晶莹透明。

承（段落2，10-13小节）

这里音乐以极大的反差，音量从f转为p，音色由清凉转为柔和，旋律也交由左手弹奏。这段旋律有较长的气息。所以要非常注意句逗的呼吸。左手下键速度慢。要把旋律弹得气韵深远，内涵才显得更为丰富。右手的伴奏使用密集的琶音织体，弹奏这些琶音时要均匀且有颗粒性，轻而不虚，听觉上有一种朦胧感，音量则渐强渐弱地起伏。为了弹出虚无缥缈的意境，这几个小节应踩着左边的柔音踏板来弹，以更好地控制音色和音量。

转（段落3，14-17小节）

从这段开始，音乐由柔和慢慢转为兴奋，动感的加强越来越明显，音乐形象愈加鲜活。第14-16小节的音乐由三个声部构成，右手的高声部十分重要，尽可能弹成连奏，且富于歌唱性。左手是低八度重复右手的旋律，左右手交相变化，明暗对比，衬托了旋律，使旋律线条流畅而且层次分明。在这段中。作曲家通过左手的震音伴奏。来模拟扬琴的轮奏及滚奏技巧，而右手还是在高音区用装饰音模仿高胡的滑指效果。

（段落4，18-22小节）

在这段全曲进入高潮，是整首乐曲最动情之处，作者以饱满的热情讴歌良宵美景。演奏这段音乐时，情绪的表露应逐级推进。形成一浪高过一浪的情感波澜。乐曲中出现了“琶音音型”的连续的三十二分、六十四分音符的和声织体，来模仿古筝的刮奏技巧，体现了月色笼罩下的湖面波光粼粼的音乐背景。四个小节的高潮过后，音乐归于平静。然后用两拍很短的感叹句结束这一段。

合（段落5，23-25小节）

尾声显得空明悠远，右手颤音响起，像是琵琶的轮指。在音色上又像是模仿洞箫的声音。弹奏时手指贴键。积极灵活但动作要小，表现出箫所特有的气息震颤感。结束处，作者用的是感叹式的音调，手指必须在极轻的音响中弹奏出长气息的句子，此处须加上左边的柔音踏板。手指一触即离，似蜻蜓点水，形成虚幻飘忽的音色。

最后，要想演奏好这首钢琴曲，对意境和韵味的把握也是一个关键点，因此一定要细心领悟。

综上所述。中国钢琴音乐创作是同优秀而丰富多彩的民族民间音乐息息相关，相互渗透的。陈培勋创作的这首《平湖秋月》，无论从音乐素材还是表现内容，都充分体现了中国特有的民族风格和审美情趣，并且成功地将传统特点与时代风格相结合，为我国钢琴音乐创作做出了有价值的贡献。

参考文献：

[1]钢琴曲五首[M].人们音乐出版社.

[2]代百生.根据传统音乐改编的5首中国钢琴曲的艺术特色[J].黄钟，1999年第3期

[3]缪天瑞，吉联抗、郭乃安主编.中国音乐辞典[M].人民音乐出版社，2003年6月版