林体标本 第3期

王罡 2019-09-04 版权声明 举报文章

赏析提要:林散之的草书被称为“林体”。“林体”的基本特征有四:瘦劲圆涩,璀灿华滋,偏正相依,飘逸天成。再概括就是4个字:瘦劲飘逸。草书《孟浩然 春晓》是典型的“林体”,字字力可扛鼎,是难得的精品之作。作品先后3次权威出版,与已出版的同样内容的作品相比,此作更为精道。

林散之先生的草书,有的人简称为“散草”,有的人叫作“林体”,还有的人称“林草”、“林书”。综合大多数人的观点,称“林体”更好一些。其理由有二:一是按照习俗,二是方便传承。如毛泽东的草书叫“毛体”,颜真卿的楷书叫“颜体”,柳公权的楷书称“柳体”。如果称“散草”等,相对来说不便普及,不懂书法的人容易产生岐义。

如果对“林体”草书进行定量分析、概括提炼,吸收马鸿增、庄希祖、衡正安、王冬龄、郑必宽等诸贤对“林体”的研究成果,就会发现“林体”主要有四个特征:一是瘦劲圆涩。主要说的是林散之先生的用笔。笔笔中锋,线条瘦劲,圆中有方,方中见圆,柔中有刚,遒健雄浑,力透纸背,牵丝引带,字字相连,以及生宣纸和长锋羊毫笔的选用所表现出来的审美效果。二是璀灿华滋。主要指林散之草书的墨法。包括墨破水、水破墨后形成枯湿浓淡的墨像,还涵盖宿墨、渴墨等。三是偏正相依。主要讲林散之草书结体布白的变化,这里有两层意思:一个指林散之先生盛年大草的体态有正有偏,偏正相辅。另一个指七十年代作品中有的字是以偏为正,八十年代作品中的字是以正为主。七十年代和八十年代合在一起就是“偏正相依”。四是飘逸天成。主要从气息上分析,指林散之先生的人品、学问、才情、思想的总和,尤指林散之先生书艺高超,人书合一,自然所为。如果对“林体”再作进一步概括可能就是4个字:瘦劲飘逸。瘦劲主要指线条等方面,飘逸大体指墨色、结体,还包括林散之的人文思想和人品等。

概括“林体”的基本特征是一道难题,不像一加一等于二那样绝对,也不像几何题的解析,通过论证,最终得出一个正确的结论,而是仁者见仁,智者见智。这里只是一个大概,是一个指向。其实,林散之的草书是无法用什么标准来衡量的。有法无法,有形无形,有笔无笔,有墨无墨,有心无心。“林体”是无言的诗,无形的舞,无图的画,无声的歌。

林散之草书《孟浩然 春晓》,立轴,1978年创作,尺寸为95×29,约3平方尺。落款是林散耳,印有“江上老人”(白文)、“大年”(朱文)。水墨纸本,生宣纸,长锋羊毫笔,宿墨。裱工精细,品相十品。正文内容是:

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

这幅草书作品全面地再现了“林体”的基本特征,是典型的“林体”。首先看用笔。通篇中锋用笔,“春”、“夜”等字是笔笔中锋,线条坚挺。“晓”中的牵丝细而圆,有一种弧度美,没有几十年的功力是写不出来的。“眠”、“来”的最后一个笔画的结尾是方笔。“不觉”、“风雨”是字字相连。其次看用墨。“春眠”、“啼”是浓墨,“少”是枯笔,枯中有润,浓淡相宜。“燥裂秋风,润含春雨”。再次看布白。“声”字上半部分密不透风,下半部分疏可走马。“知”和“多”偏正相依,或密或疏,左升右缩。行和行之间,互相避让,彼此照应,起转钩连,行气线上直下曲,落款与正文配合得体,毫无任何摆布之意。最后看气息。通篇行笔流畅,极具动感,鲜活自然,充满了书卷之气、山林之气、庙堂之气,是一件不可多见的精品力作。江苏省美术家协会主席、中国著名画家、林散之作品收藏家宋玉麟先生题签:“林散之先生草书唐诗精品轴。”中国著名书画鉴定家萧平先生题跋:“散翁1978年书孟浩然诗真迹,笔精墨妙可珍也。”

2003年9月28日下午,林散之书法作品专场拍卖会在南京金陵饭店举行。中国首席拍卖师刘新惠举槌,专场一共50件作品,草书《孟浩然 春晓》是2号作品,编号是02,是公认的精品,被多位收藏家看中,经过激烈争夺,最后以高出一般作品三分之二的价格落槌。草书《孟浩然 春晓》先后出版过3次:2010年4月,《林散之中日友谊诗书法手卷》第70页,文物出版社。2012年,《林散之草书精品赏析》,文物出版社。2012年3月,《华人时刊》杂志第3期。查阅相关资料,以《孟浩然 春晓》这首诗为题材的草书作品先后出版过的共有3幅:1985年12月出版的《林散之书法选集》中有1件,2010年4月出版的《林散之中日友谊诗书法手卷》中有2件。3件作品相比,这幅草书更为精彩。

林散之草书精品《孟浩然 春晓》,现由朱韬宇先生收藏。

(作者系林散之草书收藏家、林散之草书鉴赏家)

栏目顾问:林筱之(林散之长子、著名书法家)

宋玉麟(江苏省美协主席、林散之作品收藏家)

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