解密《解密》的海外成功

2014年的上半年，全球出版界都在为《每日电讯报》所称的一本“你不可错过的中国小说”而着迷。中国作家麦家的《解密》英文版在英、美等35个英语国家上市，一举打破中国作家在海外销售的记录，在美国亚马逊文学书周排行的最好成绩为17名。麦家以手支额、目光直视读者的照片频频出现在英语媒体的书评板块，低调神秘的他也被称为“中国的丹・布朗”。

迟到的“走红”

近年来，作家麦家屡屡成为媒体关注的焦点，在图书出版界和影视界都刮起了一阵又一阵“麦旋风”。前不久，他再度吸引了媒体的目光，其长篇小说《解密》英译本在上市首日即改写中国作家在海外销售的最好成绩，闯进英国和美国的亚马逊图书排行榜。

《解密》讲述了数学天才容金珍的辉煌与陨落。这个身世曲折、患有自闭症的年轻人，因缘际会成为一名密码破译员，为国家服务并立下功勋。但在研究一部顶级密码的时候，容金珍因为遗失了记录思考过程的笔记本，最终精神崩溃。

出版于2002年的《解密》是麦家的第一本小说，让默默无闻的他声名鹊起，并因为根据此书改编的电视剧而成为中国家喻户晓的明星。而十余年后，这部谍战小说又让麦家跻身国际超级畅销书作家之列――美国FSG出版社开出了高达15%的版税（如果销售超过10000册），预付版税10万美金。

“如此高的版税和订金，在我十多年的版权交易经历中还是第一次，中国作家在海外的版税大都在6%-8%，”麦家作品的海外版权人谭光磊说。他是台湾光磊国际版权经纪有限公司总裁，自2010年同美国FSG建立版权交易关系后，先后推荐过14本中文小说，因为种种原因都没有签单。但看到《解密》后，FSG迫不及待地要出版这本书，并连同《解密》的姊妹篇《暗算》一同签下。

麦家的成功对整个中国文学市场来说，不亚于一针兴奋剂。长期以来，中国的图书版权贸易一直处于逆差，版权引进与输出比在2003年高达15：1。虽然逐年缩小至2012年的1.9：1，但输出种类多集中在中医、古籍、绘画、书法等传统文化领域。以输出地域来看，主要在中国台港澳地区和韩国、日本等汉文化辐射圈内。对一个以5000年文明为傲的国家来说，这实在是一件令人遗憾的事。

《解密》受到西方读者欢迎，与它本身的特点密不可分――悬疑成分、家族传奇、破译密码、中国近代史等因素构成一个迷人的组合。但它的“意外”走红也得益于两个重要因素：翻译和人。“解密”这两个环节，也许能让更多优秀的中国文学作品为全世界读者所熟悉。

晚点飞机送来的好翻译

2010年，在韩国首尔国立大学当老师的米欧敏到上海参加世博会。因为飞机晚点，无所事事的她在机场书店买了两本书，《解密》和《暗算》。因为电视剧的热播，这两本书近五年来都被放在书店的醒目位置。但米欧敏对此一无所知，她毕业于牛津大学，拥有古汉语博士学位，中国当代文学并不在她的阅读范围内。

米欧敏之所以要买这两本书，是因为她的爷爷在二战时期曾为英国谍报机构效力，在世界头号破译家阿兰・图灵的指导下工作。米欧敏随便翻译了其中的几章，准备给她爷爷看。

米欧敏的译文干净利落，又透着一种古典的美和异国的气质。麦家文字中透露的那种隐秘、诗意的张力，在译文中得到了很好的体现，能让异国读者也捕捉到那种美。“这样一个怪异、扭曲、非常的故事，却被作者用优美生动的散文化的语言书写了出来，”《经济学家》3月书评《每个人都应该读的中国小说》，这篇文章的副标题是《终于，一部伟大的中国小说》。

事实上，中国过去35年来出现了大量优秀的文学作品，但因为中译外的翻译人数极少，这些作品无法让西方读者、甚至国外的出版社见到。“翻译是二度创作，他们既可以把一部二流作品提升为一流作品，也可能把一部经典之作糟蹋掉，”麦家在接受媒体采访时说。

河北省作协副主席解文阁（笔名大解）就没有麦家这样的好运气。2012年，他曾为自己20万字的作品《悲歌》寻找英文译者。在多处碰壁后，他终于找到敢接下这项工作的翻译，但报价高达800元每千字，这是一般英译中翻译的10倍，远远超出了他能承受的范围。

中国作协显然也意识到了这个问题。2013年9月，它联合中国外文局举办了首届中国当代优秀作品国际翻译大赛，为20部当代短篇小说寻找翻译。截止到2014年3月底，组委会共收到来自30多个国家和地区的1006篇稿件，希望能在这些参赛者中寻找下一个米欧敏。

专业的版权人

麦家的另一个好运气是专业的版权经纪人。他曾对媒体说，在谭光磊联系他之前，他对版权一无所知，即便他本人愿意承担翻译费用，也不知道该从何处着手。

在中国甚至亚洲，作家都是直接与出版社联系。但在英美，因为市场规模大且产业发展成熟，能够允许更细致的分工，所以出现了版权经纪人制度。这些经纪人挖掘好的书稿，代为寻找合适的出版社、洽谈合约细节，协助宣传，同时也经手影视版权、海外版权、衍生权利（如大字版、有声书版）的授权事务。作者本人则可以专心创作。

谭光磊2004年开始做版权经纪人，并成立了自己的版权公司。他曾引进过《追风筝的人》、《风之影》等畅销书的中文版权，2009年开始向国际市场推送中文图书。“版权输出需要了解国际出版界的游戏规则、话语系统和人脉，”谭光磊说，“我们要打进这个西方产业，真是个很艰难的过程。”

谭光磊目前同16个国家的版权公司建立了合作关系。发现好书后，他会精心翻译样章，撰写故事梗概，然后把资料发给合作的公司。这些公司会发给本国的出版社，并安排会面和谈判。“这些都是基本流程，”谭光磊说，“能不能成功，有时还要讲机缘。”

他从2009年底开始推《解密》的外语版权，但一年多没有动静。2011年初，米欧敏联系到了谭光磊，并给他翻译的样章。谭光磊赶紧重新整理材料，通过英国的书探朋友，传到企鹅图书的主编手中，最终决定签下英文版权合同。2012年，完整英译稿出炉，谭光磊向FSG卖出美国版权；2013年是西班牙文、土耳其文、法文和希伯来文版权。2014年英文版上市后，媒体好评不断，其他国家的版权接着陆续成交。

目前，中国乃至亚洲的大多数版权其实是“次级人”。他们主要是国外出版社的中文版权，即引进外国版权书。像谭光磊这样发掘中文作家，并成功将他们推向西方出版界的人屈指可数。但他对未来中文作品的海外市场非常看好。“《解密》的成功对中国作家进入国际市场绝对是有正面帮助的，”谭光磊说，“很多以前不曾出版中文书的西方出版社，会因为喜欢这个故事而决定尝试，还有些犹豫的出版社可能会更积极果断。”

《解密》无疑会吸引大批来中国“淘金”的书探和出版社。而对中国作家来说，它也指出了一个成功的途径――找到一个好翻译和一个好版权。