赖特 为建筑而生

弗兰克・劳埃德・赖特是美国的一位最伟大的建筑师，在世界上享有盛誉。赖特师从摩天大楼之父、芝加哥学派（建筑）代表人路易斯・沙利文，后自立门户成为著名建筑学派“田园学派”的代表人物。被誉为世界现代建筑四位大师之一（另外三位分别是：格罗皮乌斯、勒・柯布西耶、密斯・凡德・罗）。

弗兰克・劳埃德・赖特终身沉浸于建筑之中，从业时间逾70年之久，共设计1141座建筑。他崇拜自然，高扬民主、自由与个人主义。终生追求爱与美。代表作包括建立于宾夕法尼亚州的流水别墅（Fallingwater House）和世界顶级学府芝加哥大学内的罗比住宅（Robie House）

他崇尚自然的建筑观念，其“有机建筑”和“广亩城市”的理念及草原式住宅的风格，对现代建筑界有极大的影响。其擅用机械为建筑艺术服务，同时力求在建筑中体现材料自然的天性，以使整个建筑与自然环境合而为一，成为“活的有机体”。

一生1100多个设计

赖特1867年6月8日出生于美国威斯康星州，他的父亲是一个音乐家、传教士，他的母亲是一个老师。

1886年赖特进入威斯康星大学麦迪逊分校攻读土木工程，但成绩平平，差3个月毕业时即离校。1887年前往芝加哥寻找工作。在1888年，他为自己在沙利文的事务所赢得一分画图的工作，并在沙利文手下工作了六年。沙利文是少数对赖特有影响的人之一。沙利文提出过一个著名的理论：“形式跟随功能”（或者说是“功能决定形式”），这个理论是来源于他完全基于自然的装修设计观念。后来，赖特对这个理论进行了修正，成为：“功能和形式是一体的”。沙利文确信真正的美国式建筑应该是具有美国特色的，而不是通常人为的传统欧式建筑。这个理念最终由赖特实现了。赖特离开沙利文的事务所之后，在芝加哥建立了自己的建筑实验室；很快他在奥克帕克的家中设立了一个工作室，并把实验室也搬到家中。

在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、头衔、奖章和荣耀。许多国际性的展览相继举行。

虽然赖特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成为一个转折点，那一年他的工作室得到了59个工程，其中有35个是公共建筑。

在1958年，赖特已经90多岁了，他得到了31个全新的设计任务，这时他的设计桌上的项目总量达到令人惊讶的166个。而这一年，他还写了《The Living City》，同时他还监督Guggenheim的建设，这个工程直到他死后才完成。他在1959年为亚利桑那州立大学设计的大礼堂也是在他死后才完工的。

1959年4月9日，赖特于菲尼克斯（凤凰城）辞世，葬于美国威斯康星州普林格林的东塔里埃森。在赖特一生中，共作了1100个设计，其中近三分之一是在他最后的十年内完成的。赖特有令人惊讶的自我更新。

有机建筑

赖特用一生来解译有机建筑，它主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。 自然建筑>> 他崇尚自然的建筑观念，其“有机建筑”和“广亩城市”的理念及草原式住宅的风格，对现代建筑界有极大的影响。

对待环境，赖特主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。相反，城市里的建筑，则采取对外屏蔽的手法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，力图在内部创造生动愉快的环境。

他认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。

他对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，返朴归真。“浪漫”是赖特有机建筑语言，他说：“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗糙的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架，形式的诗意对于伟大的建筑就像绿叶与树木，花朵与植物。肌肉与骨头一样不可缺少。”

传世设计

赖特的流水别墅是有机建筑的实例。流水别墅是他为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。

从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。

赖特的另一代表设计是罗比住宅，被誉为赖特“田园学派”（Prairie School）最伟大的代表作之一和第一所纯美式建筑。设计于1908年，并于1908年-1910年建造于世界顶级学府美国芝加哥大学校园内，于1963年11月27日被选为美国国家历史地标。

1908年罗比买下这块地的时候，南面是一览无余的阔野景色。赖特在设计上使用悬挑的屋顶，连续的开窗以及立面上显得狭长的罗马砖来加强建筑水平延伸的感觉。水平线条让人想起北美草原，同时也赋予住宅以家的安谧与庇护。

按照当地的法规，道路边线退后约16米内是算公共空间，不能建围墙及房屋的，但可以建檐廊、花园等。在罗比住宅周围的住宅，往往只有一两米的檐廊，而罗比住宅使用了钢结构的悬挑屋面，且设计了抬高了2.4米的平台，作为起居室在外部的延伸。使得这块地，在南立面上最大程度地实现了水平延伸。

事实上，赖特设计的住宅，内部空间总有一种想与自然环境相关联的轴线倾向，并且在艺术组合中起主导作用的因素（由建筑外部体形表现出来的）是场所的概念，即地点概念的再发现。赖特住宅那种强调水平型的宽阔屋顶，完全是作为安全栖息的茅屋或木屋的一种隐喻。