姜文 老想着超越就肯定超越不了

第十三期 姜文

从《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》，再到票房惨淡的《太阳照常升起》，姜文对艺术的坚持与执拗，背叛流行趣味的独特气质，一直令我们在现今纷乱嘈杂的电影环境中心存希望。

可是这一次，《让子弹飞》上片的前奏却让人有点迷糊：一直被视为导演奇才、怪才的姜文，在这个热闹的贺岁档里非但一点不怪，反而无比给力地配合宣传、面色亲和地与媒体调情，和谐得简直让人瞠目！还口口声声强调这部片绝对不存在懂不懂的问题！那个狂放不JI的姜文也从俗了么？

经过全国媒体一轮拷问，疲惫的姜文在我问到他如何保持“处女感”时突然兴奋了起来，显然这又是一部让他兴奋不已的影片，洪晃看完甚至直呼太多隐喻。正所谓内行看门道外行看热闹，在把《太阳》兑稀了十五倍后的姜文，这次有点赌气似的把127分钟全拍成了高潮！

47岁，原以为天才的叛逆走到了尽头，却原来忍着劲地要跟俗世的陈规血拼到底！于是在这个腊月寒冬，我们的心暖而平静，相信中国电影的繁荣绝非泡沫，它的未来像姜文影片一样充满了想象力！这个季节，请你不要再跟我说票房，它已经不再是唯一的胜利标准了。

谢晓南都娱乐周刊执行主编，活跃在采访前线近十年，最早包装推出国内娱乐圈“四大花旦”，曾策划推出明星对话录《嘴上的娱乐风暴》。

姜文

中国著名演员、导演，主演了《芙蓉镇》等多部影片，奠定了他在中国当今影坛影帝地位。姜文在电影编导方面也不断显示出艺术才华，自编自导的第一部作品《阳光灿烂的日子》，获威尼斯影展最佳男主角奖，2010年，姜文再次推出新作《让子弹飞》，在影坛又掀起了一波热潮。

新片《让子弹飞》好评如潮，畅谈创作心路

姜文 老想着超越就肯定超越不了

关于《让子弹飞》故事流畅：

“酒精兑稀了是媒体的说法，我觉得也有道理。”

马识途的小说《盗官记》原本只是一部薄薄的中篇小说，姜文从故纸堆中将其翻出，与其说是5位编剧一通大力涂抹，改写加厚的结果，不如将其变成了一出雄性荷尔蒙充沛、搔到痒处戳到痛处的重口味男性视角读本，这一出充斥着土匪、恶霸、与骗子，令人血脉贲张的乱世激斗，原作中男性人物的出身和结局均被改得面目全非，美化程度无以复加，雄性力量喷薄而出，灌满银幕。

谢晓：这部片子我刚看完，很high，很重口味，很男性视角，看得也很累。

姜文：你这是给笑累的吧？（哎，脑子也很累，它老在高潮处。）你不喜欢高潮吗？难道你只喜欢前戏？（但是2个小时都处在高潮？好像非正常人能受得了？）你知道有的人为什么会好吗？从医学角度而言，唯一吸引人的东西，也就是所谓high的感觉，基本上就是30-50倍的。如果你觉得累，也有情可原，毕竟是2个小时的高潮。

谢晓：这次电影中有很多类似你刚刚说的性的意象，挺放得开的。

姜文：是你比较有联想能力，我只不过稍微接点地气而已，但接地气就包含了这方面嘛，对不对？他们说接地气，就是说片子里有笑话了，笑话里边有些东西就是跟各种颜色有关系。但我倒没这么想，我就是拍人之常情，人之常情就包括了一些这样的东西。

谢晓：人之常情这个主题会不会在你所有的片子都有延续？

姜文：会，因为我也只会拍人，驴之常情我不会拍，但驴之常情最后可能也还是反映了人的故事，像《马达加斯加》。《马达加斯加》里面也有人。

谢晓：姜文这次是真的“站着把钱给赚了”，你是怎么从《太阳》中想明白这件事，怎么调整好心态的？在给《南方人物周刊》的采访中，你打了个比喻是，将酒精兑稀了，让观众不上头。能否再说得具体点？哪些调整是真正为了观众？

姜文：《太阳》是尊重了生活的规律，《让子弹飞》是尊重了电影的规律，讲了一个通俗流畅的故事。酒精兑稀了是媒体的说法，我觉得也有道理。但我觉得一定要这么比喻，就是做了高度酒和低度酒的区别，我希望做的都是好酒，可能低度酒能喝得高兴的观众多一些,那就做个低度酒吧。哪儿让观众喝得高兴了，哪儿就是所谓的调整。

谢晓：你跟葛优与周润发一起合作有现场较劲的感觉么，都是影帝？你认为三人各有突破么？

姜文：干吗较劲啊，好演员都知道不较劲，他们之所以有现在的地位，是因为他们知道怎么把自己的角色演好，不该你戏的时候你去抢戏，太低级，别说我们三位不会，我们片子里所有的演员都不会。用《子弹》里面的台词说，较劲还怎么成好演员啊？

谢晓：我觉得你在《让子弹飞》的表演还是一贯给人的那种霸气感，周润发在片中也说张牧之霸气外露，这句话是不是在自嘲？

姜文：既然黄四郎这么形容张牧之，我还就非得往那方面演不可，这是一方面。另一方面，什么叫霸气啊？如果说惩恶扬善、除暴安良的人身上有霸气，那我还真希望我能有点，我觉得这是一种夸赞，因为所谓霸气的人不是欺负弱者，而是抵抗。

谢晓：这次影片除了姜氏的黑色幽默，还有些冯氏幽默在里面，比如dollar是刀，步子大了会扯着蛋之类的，是在向冯小刚学习，还是因为葛优的加盟而带入的？

姜文：看看《阳光灿烂的日子》，再看看《鬼子来了》，我拍电影的时候，很多人还没有开始拍电影，如果说源泉在哪儿，很多人是从《阳光灿烂的日子》开始，学了很多东西。聪明的人也可以从《太阳照常升起》里边学东西，因为一个《太阳照常升起》，可以稀释成15个《让子弹飞》。我当然愿意向每个人学习了，我非常有这个心愿，但是我仍然在想办法学习。

谢晓：你说是不是冯小刚学了您？源泉在哪儿？

姜文：那不是，我没这么说，我觉得他一定有我学习的地方，但是我必须努力去寻找，所有人包括冯小刚，我都要寻找人家身上的优点来学习。比如冯小刚有个优点，他吃素。但是他请客全是珍馐美味，这点值得学习。他不以自己的喜好来请客，跟你在一起，也许你吃荤，他为了和谐，他也吃点荤，但实际上他是吃素的。

关于评价太过精巧：

“这显然是高质量的意思，我追求高质量，但是我不敢说已经是高质量了。”

《让子弹飞》被非正式、非严格地视为姜文的类自传电影，他从他口中“尊重电影规律”的《太阳照常升起》出走，以“业余”导演的身份干了这一票，犹如影片中落草的土匪头目张麻子大摇大摆走入鹅城，坐镇公堂。土匪和观众一起弹冠相庆：老大出山了！至此，若你爱一个人，就带他去看《让子弹飞》，裹挟着激情、力量与性的子弹例无虚发，枪枪直抵高潮之巅。若你恨一个人，就带他去看《让子弹飞》，脑力激荡无处不在、取自文学作品的草蛇灰线随处可见，反应稍慢便会陷入绝望的思维停滞之中。

谢晓：冯小刚曾经评价过你，“我的问题是怎样达到好的标准，姜老师则不然，他的问题是如何节制他的才华，他最大的敌人就是淤出来的聪明”，在这个片子里，你觉得存在这个问题吗？

姜文：冯小刚的语言都是很精彩的，我是聪明了少许，但是跟常人没有区别。聪明哪儿能淤出来，那不成霍金了吗？淤出来的聪明人都没在电影界，都在霍金那儿呢。我老鼓励他（马珂）跟霍金学习，身体不太好的话，有可能脑子会比较聪明，两样你起码得占一头吧？没有霍金的脑子可以占霍金的身材嘛。像这些话都是我们从小就会聊的，只不过很多电影把我们平时扯淡的词给用了进去，变成了一种风格。我们原以为这是不能用的，后来觉得，既然大家喜欢也可以用，因为有亲切感嘛。当然《让子弹飞》并不是追求这个，它主要还是在人物的内心挖掘上，触碰到了观众内心的痒痒处，大家就笑了。姜文电影的这些笑跟别人电影的笑不一样，尽管它的次数可能比一般喜剧还多，但不意味着它就是喜剧。比如说，葛优抱着刘嘉玲哭那场戏，大家笑着鼓掌，你能说那叫喜剧吗？它很荒诞，不是一般的聊天、逗壳子能实现得了的。它是把人内心最深处的兴奋神经勾出来，再混搭一下，就变成了那样。所以刚才我跟一女孩子说，你要想让男孩子爱你，你让他哭和笑同时来一次，他就离不开你了，观众也是这样。

谢晓：还得往心里去呢。

姜文：对啊，你就得抱着刘嘉玲哭一回，哈哈。我得说，我们的编剧是超一流的，朱苏进、述平、郭俊立、危笑、李不空，还有姜文。我觉得这些人是真正有本事挖掘人物内心，在丰富和准确的人物内心的基础上，把人物关系巧妙扭结的。出来的效果，你可能会笑，可能会哭，而且你根本不知道你是在笑的时候哭，还是哭的时候笑。笑点可能会超过一般喜剧的五倍，但是我们并不是把它当成一个目的，我们唯一目的是让观众看了之后觉得，哇，这电影不错，而且电影票价都是一样的，不像我们买房子，太贵的买不起。在一样标价的前提下，你必须让观众选择一个最好的，有货，肯花钱肯搭工夫，有笑又有哭，有惊险又有枪战，而且这么多编剧，有这么多智慧贡献的一部（电影）。反正我要是观众，花同样的钱，我还是多看两遍《子弹》，就是这么个意思，当然也可以看别的啊，我不反对看别的。

谢晓：这次这部片试映之后几乎所有的媒体和影评人似乎都是交口称赞，面对这“一派好评声”，是什么心情？是觉得已经成功了第一步，或者是说，压力更大？

姜文：他们不给我看这些好评，我不知道，我也没上网，因为没工夫，实在太累了，小阎（注：宣传人员）还特别坏，专门拿一些批评给我看，我以为全是批评呢，我说怎么全是批评啊，后来碰到服务员，才跟我说，可不是，百分之九十九是表扬，小阎你这样做不对啊，给我很大压力。

谢晓：之前看你接受采访，到处解释“懂不懂”的问题，其实一看这个片儿，我觉得完全不存在这个问题。

姜文：因为他们老问。不，我觉得这不能赖人家，媒体里有很多人是看着《阳光灿烂的日子》长大的，他们又非常热爱《鬼子来了》，还很迷恋《太阳照常升起》，我一共就拍了这四部片儿，他们确实怕有人误导，因为《太阳照常升起》是人为原因造成票房不好，个别有媒体话语权的人说看不懂，别人也就不敢放映了，观众自然就看不着了，并不是观众看了之后说不懂。这些朋友怕这种事情再现，所以就老在替我解释。我倒觉得没什么，你让一事儿好懂很容易，让一件事儿不好懂却是很难的，真的，你试试。要不咱们赌一下，你号召哪个导演拍个不好懂的给我瞅瞅？不是每个人都拍得出来的。而且即使你不懂，你还是会感动，会难忘，会勾起你内心翻江倒海，这已经不是懂不懂，而是感动不感动的问题。有些人说，不懂怎么感动呢？这恰恰是个错误，大自然你是不懂的；太阳从东方出来，从西方下去，你也是不懂的；你妈妈生你的时候，你是不懂的；妈妈为什么爱你爸爸，你为什么爱你老公，你也是不懂的；你看着你的孩子那么感动的瞬间，你也不能说出所有的原因来，但你仍然是感动的。

谢晓：所以你解释了好久这部绝对能懂。

姜文：我没有解释，他们问我，那我得回答啊，我不回答也不好。我是拍过四个片子的人，如果我从来都只拍让人看不懂的，你可以问我，对吧？但《阳光灿烂的日子》你没法说不懂吧？《鬼子来了》你不能说不懂吧？我可能是有点玩腻了，所以想玩个不同的，这没关系啊。

谢晓：其实我也听过网上一个很微弱的评论，说你的这个故事设计得太精巧了，就不如《阳光灿烂》朴实和笨拙。

姜文：谁这么拐弯抹角地夸我啊？我觉得是这样的，在中国所有东西的质量都特别差、几乎危及到中华民族信誉的前提下，我们居然还出了这么一精巧的东西，是对民族的贡献，这个“精巧”的说法夸我们夸得有点太狠了，小阎，这不是你的托儿说的吧？这样会得罪人的，大部分东西的质量是马马虎虎的，你非得说《让子弹飞》精巧，这显然是高质量的意思，我追求高质量，但是我不敢说已经是高质量了。

谢晓：这部能超越《鬼子来了》和《阳光灿烂的日子》么？

姜文：老想着超越就肯定超越不了，干吗要超越呢？一部电影拍完对我就结束了，我会迅速把它清空，《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》我都已经忘记了，《让子弹飞》很快也就忘了。

谢晓：你当时说这个片子要拍续集，已经在打算了？

姜文：不是，你们（媒体）总是不跟我们去见观众，其实观众老是在那吵吵，问后面到上海之后怎么啦？老问要不要拍续集？我说拍吧拍吧。还有人问葛优死了没，我说葛优就是屁股没了，上身还能活嘛，他没了屁股还有一颗好色的心嘛。其实我就是不喜欢把前面的四个片子都拍成一个样。跑马圈地，越不一样你占的地儿越大，说俗了是有这么一点私心而已。你说我要是把前四部都拍得跟续集似的，《阳光1》，《阳光2》，《阳光3》，那多没出息，（重复自己很容易。）对，很保险。

关于姜文影片雄性特色：

“观众怎么解读那是大家的事儿……电影本身好看，你得到了享受、有了共鸣这是第一位的。”

姜文的电影极度迷恋于英雄情结，致力于雄性气息的渲染。与天斗，与地斗，与人斗，无暴力不成欢，争斗规模一次次升级，从《阳光灿烂的日子》中抡起板砖的暴力反抗，到《让子弹飞》中疾如流星振聋发聩的密麻子弹，姜文的四部作品有着清晰的男人成长轨迹，对暴力手段的运用越来越娴熟，行动越来越稳健，镜头下的大英雄终于雕塑成型。内敛的霸气、处子般的激情、狂放的自由，所谓姜文特色，正当如是。

谢晓：你电影的人物谱系中，男性占据了强势主导地位。他不惜运用多种手段，对这些男人进行美化、神化、英雄化。这些雄性动物是他自身思想性格的投射，是否寄托了你对“男人”这一符号的奔放狂想？

姜文：拍电影的时候你不会想我要放什么东西进去，或者要去解释什么，你有了这么多限制还怎么来拍电影？至于电影拍完了，观众看了，观众怎么解读那是大家的事儿，你说是雄性就雄性吧。你看电影不是为了去认识导演，把工夫花在猜测导演的心思，这没意思。电影本身好看，你得到了享受、有了共鸣这是第一位的。

谢晓：我曾经采访冯小刚、陈凯歌、张艺谋他们几位导演，但大家每次都只会拿他们三个人作比较，都忘了其实还有你。你怎么定位自己？

姜文：哎，必须把我忘了，我跟他们仨不是一回事儿。我是业余的，他们都是专业的。我玩票的，他们是职业导演，专门拍电影，我还可以演戏嘛，还可以写剧本嘛，还可以演话剧嘛。（你不打算完全投入到导演里么？）那多累啊，他们在一起，我不跟他们在一起，我是业余的。

谢晓：我一直觉得你是一个特别向往自由的人，可能本身就是个很自由的人？

姜文：是，你说得对。

谢晓：这么多年，现实生活中有没有被束缚的时候？怎样才能不被外界任何言论所打击？

姜文：一被束缚了我就跑。你看，其实很简单，17年时间，一般人怎么也得拍17部电影吧，我太不愿意了，觉得太累，费那劲还不如攒着拍好的。不是说量变一定等于质变，再多烂的量也质变不了，我能直接搞质变，干吗非追求量呢，对不对？反正我就这么要求自己了。如果马珂说，你拍行，那咱就拍，我听他的，人家这么年轻的孩子出这么多钱，不好意思不听，必须听。

谢晓：但对你来说，现在超越自己是不是已经有点难度？

姜文：超越自己有点难，这么说有点讨厌啊。没，我在学习，向每个人学习，学习他们的优点，看看他们为什么有优点，一直在学习这个事儿。

谢晓：但这次看你在电影里的状态，跟10年前基本一样，一点都没老。

姜文：我都快60啦。你说47？咳，那是虚岁，实岁快60了。我2002年去芙蓉镇，人家一见我就问，你怎么这么年轻？都快60了吧？我说，对对对，快60了。那天去看王羲之的画，一位挺老的老头儿也跟我聊天，问我今年50几了？我说谁50几了，老头反问，您没50吗？我说60了。老头大悟，难怪了。哈哈哈，这太逗了。

谢晓：那你怎么保持这种十多年不变的拍片热情呢，你看你47岁了吧，人到中年很多东西，比如说创作的欲望，自然而然地都会减退，但从这个片子看，我发现你那种永远在做第一部片子的热情一点都没减退。

姜文：我告诉你吧，就是不要有钱包，也不要去银行。一个艺术家，或者说拍电影的人，如果很贪，不但拍电影的荷尔蒙没了，现实的荷尔蒙也没了。不能贪，要少拍，贪会害了自己，也会害了大家。我们有个大夫跟在剧组里，他信佛，说人不能贪，要放得下。也就是说你可以几年拍一个，七年不拍也可以嘛，（就是有感觉了再拍？）拍一个不挣钱也可以嘛。你这么拍，你的处女感就在，对不对？你老接客你怎么能老是处女呢，那不行嘛。

谢晓：之前我听说姜文因为少接活所以还没有姜武有钱，这是真的？

姜文：因为他的钱我看见了，他有钱包啊，去哪儿都是他埋单，我没有钱包，也不埋单。我连信用卡都没有，不去银行哪有卡啊？从小我就对钱的观念比较淡薄，你相信吗？我连自己有多少钱都不知道。但是我看见姜武手里有钱，我断定他比我钱多。我觉得所有有钱包的人，都比我钱多，有卡的人，肯定是更有钱的。我要是贼，就专偷人家的卡。

谢晓：那你对生活的品质有要求吗？

姜文：生活的品质，不等于去过银行啊，哈哈哈。有要求，我觉得一定要睡好，睡不好很糟糕。我这几天就没睡好。

关于商业和票房：

“票房的事情我不懂，我不是这个方面的专家，冯小刚是票房预测专家。”

从多年前称霸全国的《阳光灿烂的日子》，到后来只收获三千万票房的《太阳照常升起》，时间已安然过去十几年，姜文似乎循着阳光的足迹走了一个轮回。年轻时鲜衣怒马，踏尽长安花的日子已经过去，但他坚持的标准却日益鲜明，认为好的电影应具备超越一切的尊严，能让一个男人硬起来，女人软下去。《让子弹飞》集结了豪华至顶的演员阵容，以票房冠军为目标，又绝不止于此，葛优在片中问他：“美女不要，银子不要，你要的是什么呀？”然而对姜文而言，票房的意义，或许只是令他的才华不至于锦衣夜行。

谢晓：谈一谈节奏的问题吧，《让子弹飞》从头到尾每处都有很精彩的安排在里面，会不会有一种原因是，前一部票房不是很好，所以您这次矫枉过正？

姜文：你觉得我在乎票房好坏吗？你看看《鬼子来了》还有《阳光灿烂的日子》！《阳光灿烂的日子》当年是票房第一，即使是现在也还在演，北京百老汇影院场场爆满，如今还有什么片子可以在上映十多年之后继续演，而且还爆满，你给我找一个？所以票房不是我的事儿，这是从《阳光灿烂的日子》开始的。对我来说，我只要顺着《阳光灿烂的日子》往下走，别的事情对我构不成影响，这是第一。第二，《太阳照常升起》是我的骄傲，是我的自豪，也是我与这个时代彼此互赠的特殊礼物。这世上能有几个不计成本的制片人？除了王伟。拍完《太阳照常升起》，他给我打电话说，他还在看《太阳照常升起》，他觉得，值。我说你不怕赔钱吗？他说，姜文你小瞧我啊，就这么点儿钱就让我赔了？你真不知道什么叫赔钱，那些做生意的盖楼的，比这赔多了，电影能赔什么钱啊？他说姜文我让你拍十部，你要能让我觉得赔，我就算服了你了。我真觉得很幸福，有王伟这么跟我说话。第二个投资方，是英皇的杨受成，票房对他来说也不是个事儿，看完《太阳照常升起》之后，他说，我跟你签五部片子，你别去和别人拍，我说，大哥不用签约，我还可以跟你再拍，但你不怕别人说你赔钱吗？他说，我是生意人，我懂得什么叫生意，我也做过大生意，电影不是大生意。我很幸运，能够认识这两个人。第三个投资方就是我了，我很开心我拍了这么一部电影。

谢晓：你觉得一部好电影的标准是什么？

姜文：我的标准不一定代表大家，对我个人来说，好的电影就是要让我的神经兴奋，而不是让我同情，让大家同情一点有什么意思呢？一部好电影的标准跟你平时爱上一个人的标准是一样的，它能让你莫名其妙地兴奋，它应该令你像见了情人一样，你愿意看她，甚至跟她幽会，出轨。另外，好电影是有尊严的，《让子弹飞》其实也在不断地提倡尊严，无论你是卖凉粉的，是，还是土匪，要求的都是尊严。如果你放弃了尊严，这一辈子都没意义、没意思，当然你也可以说，人生本来就没有意义，但是我觉得，尊严超过一切所有东西。

谢晓：我看你接受采访的时候，说希望大家不要用一种标准，来要求你这个三四年才出一部片子的导演，总得容忍这个市场有另外一种风格，而我也感觉，这部片子不是简单的懂不懂的问题，里面还是有很多你自己想说的东西，不完全是好莱坞商业片。

姜文：但是好莱坞就想买这片儿翻拍成英语片，他们觉得这片子“超级好莱坞”，这你可以跟马珂聊。对方要给他好多钱，他还在那犹豫，卖了吧，减轻点票房压力。

谢晓：对于你的电影来讲，想象力是不是比情节、表演等电影元素更重要？没有想象力的电影，在你看来就是平庸之作。你是否不能忍受完全纯流水线作业的商业片？

姜文：电影是个综合的事儿，没有哪个不重要，情节、表演都重要，美术声音就不重要了？《让子弹飞》在后期声音上就花了两个月的时间。我并不觉得商业片就有问题，流水线作业的商业片也有人看嘛，但我不能忍受的是粗制滥造的电影，你粗制滥造就是对观众不负责。

谢晓：最近你在宣传方面特别给力，大家都看不出，原来你对制片人这么有责任心啊。

姜文：从三年前开始，我每天就是这种高度绷紧的节奏，等影片一交给马珂，累就出来了。主要是因为他（马珂）这么年轻，这么有为，又一表人才，还是富二代，我能不对他好点儿？这是刚开始的第一部，我总得让他对电影界有个美好幻想吧。万一第一部宣传时我就说，别人爱去哪去哪，我不去，我累。人家不想拍电影了怎么办，对不对？总得诱惑他一下。

谢晓：现在贺岁档的票房是大家的关注点，你这么给力地宣传，是不是已经制定了票房的目标？6亿以上？

姜文：票房的事情我不懂，我不是这个方面的专家。冯小刚是票房预测专家，他预测得非常准，他说《唐山大地震》票房6亿，真的是6亿。全世界都没有过这么金手指的人，你问问他，他可能说得准。第二，钱的事儿我不懂，我连钱包都没有，长这么大也没去过银行，反正我也没缺过钱，不行我找人借呗，借完大不了我不还，哈哈。有钱的朋友，我就跟他借，没钱的朋友我可以骗他，反正我没钱包。所以票房这方面，你得问马珂。虽然他是学艺术的，但是做了十几年的制片人，拍过很多好片子，当然这是他第一次拍电影。还有一点就是，他现在很淡，也很定。（马珂在一旁插嘴：网上现在封姜文为淡定帝，就因为你拍时尚芭莎的那张照片。）你真的不妨问问马珂，票房，制片，营销这些事情，都归他管，他懂，我不过问，而且我也不懂。（马珂画外音：不过这三年他也没太花钱。）我就没看到钱在哪。

谢晓：你和马珂的合作，马珂起到的作用，是否就是能够“管管你”，在方向上进行约束，不让你的电影太个人了？你们有没有可能成为像张艺谋&张伟平这样固定的组合？

姜文：管别人是没用的，管只能管自己，准确说是有人来管制片这摊子事儿，我可以专心管电影创作这摊子事儿。制片人和导演分工不是中国独有的，全世界都是这样，各负其责，我和马珂的组合也是如此，《子弹》是我们的合作才刚磨合好，干吗要散伙呢？

谢晓：你对影片本身的自我评价重要，还是外面的评价更重要？在自己，投资人，还有观众，媒体四个方面，你心里有没有一个排序？

姜文：其实这之间并不矛盾，我们在做剧本的时候，基本上可以预知未来是什么样的反应，包括剧场里面的笑声、掌声、哭声，甚至是骂声，基本都在我们的预料之中。

（采访 _ 助理林楚捺特约摄影 _李俊杰）

该坚硬的决不柔软！

姜文的宣传很热情，虽然他已安排过N多家媒体专访了。采访前我间接得到的信息是：家庭生活，政治隐喻，关于上一部看不懂⋯⋯一个都不能问！他是我遇到的最强硬的采访对象！但我偏偏还是挤时间去看了电影，看完后还按捺不住地问了，“这片完全不存在看不看得懂的问题啊！”所以对于那些爆笑的桥段与葛式幽默，你可以说看懂了，那些潜藏在热闹之下的实质，你真的看懂了么？

与前几年会上总爱“调戏”下媒体不同，姜文此番特别的谦和，特别地给力，尤其是在“看不看得懂”这个问题上，他一边笑说这是大家给他做的局，反倒让他轻松了，一边却又不胜其烦地解释。以至于作为观众的我在看完那些采访后前往观片，才发现我们钻进了姜文的“局”――好像在说自己为观众转了三百六十度身，其实不是，姜文还是那个姜文，该坚硬的绝没有柔软下来。