关于京剧音乐板式的分析

摘 要：音乐语言的两大基本要素即速度与节拍，也是音乐的灵魂，同时也是我国京剧音乐板式的两大基本内容。板式作为我国京剧音乐的程序化产物，是任何戏曲都无法达到的高度。京剧音乐板式形态多种多样，且将我国音乐中的“散、快、中、慢”等节律得到完善。本文则对京剧音乐板式做一详细分析，旨在对其有更为全面的认识。

关键词：京剧；音乐；板式

中图分类号：J653 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0039-01

在艺术创作中，艺术家为了能够更好的呈现作品主题及其艺术风格，而对作品结构进行精心设计。而板式作为京剧音乐的程序化产物，得到逐渐完善及发展。京剧音乐板式有多种称谓及其分类，且在京剧作品中具有重要作用。通过音乐板式的设计，使其与戏剧结构相符合，进而提升京剧作品整体效果，扩大影响力，感染更多听众及观众。

一、板式的定义及其重要作用

所谓板式是指一种唱腔格式，而这种唱腔格式是根据不同的速度及节拍而形成的。发展至今，京剧的板式种类众多，如：摇板、慢板、二六板、散板、流水及回龙等。所有板式都是在原板的基础之上而发展演变的。若将原板中的四二拍加快速度，将其改为四一拍后，也就变成了快板；反之，若将原板中的四二拍放慢速度，然后加上一板一眼，即可变成四四拍，也就是所说的慢板。而流水及快板都是四一拍，显得而言，快板的速度相比较流水的速度更加快一些。尽管各个板式不同，但是其板式的唱腔结构并未发生变化，且每一句的落音与原板相同。

不同的板式所揭示的作品感情也就不相同，若一个京剧作品中的板式较多，那感情也就越丰富，通过应用多种板式，进而推动整个作品情节的发展。如：西皮《玉堂春》为例，在该作品中就运用了西皮整套的板式，通过应用这一板式推动情节的发展。作品中的原板即“初见面银子三百两，吃一杯香茶就动身……”兼具叙事与抒情。而流水板式则是四一拍，有着较强的叙述性，在节奏上较轻快。苏三唱到“那一日梳妆来照镜……”本段则是叙事，并非抒情；摇板则较特殊，是一种伴奏较快，演唱较慢的板式，适宜用于表现剧中人物的复杂内心矛盾；散板则是散伴散唱，其节奏则是根据人物的感情需要而定位，较容易表现出激愤的情绪。苏三唱到“来在都察院，举目往上观……”则是属于散板。

二、京剧音乐板式的称谓及其分类

音乐板式的称谓可根据曲式结构、伴奏方式、演唱方式、作曲手法、宫调变化。首先，根据曲式结构来区分。较为常见的“回龙”由于唱腔常由数小段衔接组成而得名，在曲终有一部分重复或全部重复，也称之为“回龙倒喝水”；“二六”由于基本句式上下句各有六板而得名；“垛板”则由于唱腔上是环环衔接，如同草垛堆垒层层迭置。其次，根据伴奏方式来区分。随板是一种较为简练的表现方法，没有固定的旋律，其随落音做一拍，以上方或下方二到四度的装饰性进行；摇板的唱腔旋律、节奏则与散板极其相似，具有较强的伴奏性，按照单拍击板。再次，根据演唱方式而区分。清板是一种清唱形式，是不加管弦伴奏而演唱的慢板或原板；滚板也称之为哭板，常用于哭诉时而得名。后句的第一个字常抢在前句末拍后半拍出现，进而使得唱腔滚滚前来。狗撕咬与垛板的结构及其程序相似，唯一区别在于演唱方式，狗撕咬必须是两人以上对唱，而垛板则是一人单唱。根据作曲手法而区分。豫剧中的反调大多是通过转调的方法而产生的反调板式；京剧中的九连环如同九曲连环，根据旋律的走向而上下起伏。最后，根据宫调变化来来区分。较为典型的即反四平，不仅坏死一种板式，而且还是一种腔调。该板式主要是由四平腔“以征为宫”而演变的，由正四平的征调式，进而转入反四平的宫调式，调性的变化使得反四平有着较大的对比。

在当前的所有剧目中，京剧的音乐板式种类最多，且是最完善的。迄今为止，对板式分类的众说纷纭，并未达成一致协议。纵观各大学者的观点，可将京剧音乐板式的分类主要有以下几个观点：一、板腔体唱腔中板式具有一定的节拍、速度、旋律等，且都拥有自己的腔调结构，戏曲音乐节拍的不同，其扮眼形式及其板腔体音乐也有不同的板式。二、各个板式都有节奏及节拍两层含义；三、板式是指下板形式，也就是节奏形式；而在现代戏曲中主要是节拍形式，板式是戏曲中节奏及节拍；四、是中国戏曲、曲艺用语。各种板眼的曲调形式，并未曲艺通用的术语。无论哪一种观点，都有着共同的特点，即揭示出戏曲音乐板式的理论意义，音乐板式的主要表现形式即节拍、节奏形式。从实质上来讲，主要是节奏节拍的属性，通过不同的板式来体现情感，有着开放性及通用性。发展至今，有的戏剧教材中分为两大类，即主体板式及附属板式，又将其细分，即：散板、上板及混合板等。

三、结束语

综上所述，我国戏曲音乐板式数京剧代表最多，最为丰富。通过应用不同的板式来表达作品情感。在板式的发展历程中，一些板式变化较大，其他剧种常常吸收其他京剧的板式，从而达到增强自身作品音乐的表现力的目的。由此可见，京剧音乐板式对其他剧种板式的重要性及影响力，同时在我国戏曲音乐史上也具有重要作用。

参考文献：

[1]汪人元.从戏曲音乐的文化价值说到京剧“样板戏”音乐的创作[J].艺术百家，2014.

[2]齐欢.京剧传统唱腔各种板式的节奏运用[J].电影评介，2013.