底层民间艺人小片

荷尔蒙，让男孩长成男人

冲进正在的夫妻房中，对着赤

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冲进正在的夫妻房中，对着的女人说，美姐你不是说要嫁给我的吗？孩子被男人轰走，但显然他对成年人正在做的事还有些拿不准，也搞不清自己这算什么，总之有点沮丧是一定的。

这个场面让人想起《西西里美丽传说》中的故事，少年被镇上的吸引，朦胧中觉察出那应该是个激动人心的场面。不同之处是铁蛋更小一点，有想法没方向，有胆量没意识。

铁蛋从小被美女子娇惯过，他冥冥之中觉得自己喜欢这个美姐。电影让少年瞬间变成青年，镜头一如《阳光灿烂的日子》里的扔书包，书包落下时，已经斗转星移长大成人。

成年之后的铁蛋与美姐的大女儿缠绵了一段无疾而终的感情，最后又带着美姐的三女儿私奔，这就成了因戏和情席卷而来的一场情感“劫难”。

《美姐》拍摄完成和全世界获奖的两年后，终于可以在国内公映，这种农村题材且底层“戏梦人生”式的作品得以公映，当然可以看做一种进步。此前有评论称《美姐》是“中国电影的史诗”，这当然有点大而无当，但若加上几个定语，比如“中国民间艺术家的情感史诗”之类的就靠谱多了。 歌舞片，生老病死都要唱上一曲

《美姐》里的“二人台”山西唱腔过于频密地出现，于画面和情节来说早就有了一种先声夺人之感。但这并不一定是编导的误差，也许正是导演兴致所在。

“二人台”是孕育在晋陕冀，形成在内蒙古，融民歌、舞蹈、曲艺、牌子曲、戏曲为一体的地方戏，也叫“双玩意儿”，又称“二人班”，因其剧目大多采用一丑一旦二人演唱的形式，所以叫二人台。这种民间艺术形式没有太多的复杂技术，只要看上两眼就知道它们都是跟人的生活息息相关，正如东北的二人转，嬉笑怒骂的都是生活里的丝丝味觉。

片中的铁蛋在看到大女儿要跟内蒙古来的男人定亲，还现场自编了一段劝客人离开的唱腔。

民间艺人在台上表演，台下观众听之、信之、迷之，观看时意犹未尽，离别时难舍难分，这不一定是艺术的夸张，而是说明这种土生土长的艺术形式，对于土窑和草原上的生活来说，多么事关重大。没办法将艺术对于人类生活来说到底有多重要说清楚，但艺术与生活绝对不是来源和高于之说那么简单的，而是你中有我、我中有你般的复杂。

在电影里大段大段地欣赏“二人台”唱腔，这有点好莱坞歌舞片的意思，情节与歌舞交叉互动，既是情景需要，也可以单独成为一种艺术展示。 土地，长出来的就是世俗之事

这种一男一女在台上或者乡间小路上哼唱的小调，自然离不开男女之事，经典段子也大多围绕着男女之情在展开。“半夜你叫门，妹妹我半夜给你开，热个洞洞给你呀，哥哥你就钻进来”，这是作为配乐在片中唱起的一段二人台，其诲淫诲盗之意甚至已经不用拐弯抹角了。

不是电影非要如此刻意反映生活，而是本貌就是如此，土地生长出来的就是世俗之事，人离不开土地，以及这里的庸俗之态。

《美姐》没有大操大办地演绎民间艳俗之事，而是用一个小故事将表达了出来。铁蛋爱美姐，然后爱美姐的大女儿，两人私情已定但却眼看着大女儿嫁给了外乡人，然后作为赔偿美姐将哑巴二女儿嫁给了铁蛋，铁蛋又唱戏，带上女人远走他乡……爱情啊、啊没有一刻离开唱戏，戏是人生，人生也是一场戏。这是这部电影的讨巧之处，也是容易让观众轻易就被打动的地方。

有一个场景从来没在电影中见过，铁蛋不愿意跟二女儿同房，被爹娘打骂。通常父母都是分开教训儿女的，一个打一个劝、一个打一个骂，或者一个动手一个旁观，爹娘齐动手鞋底和巴掌一起抽向憨直的儿子，这种场景非常罕见，但这土气横生的远景镜头不也正是生活本真原貌吗？可能，但凡真诚的生活，都跟土里土气有关。 关于一人饰三角 铁蛋仍然绕不过“美姐”的美和那种年少时的冲动，片中用叶兰一人饰演三角也正是这个用意——青年时代的美姐貌美如花，是铁蛋心中的第一个记忆；随后的大女儿与青年铁蛋有了私情，但终拧不过现实而被拆开；三女儿考入铁蛋担任副团长的剧团，那样子未变，仍是美姐年轻时的样子，骚劲儿十足，从面试时打翻桌子那场戏开始，就已经注定铁蛋要与三女儿有一场轰轰烈烈的感情戏码。叶兰作为片中的唯一专业演员，一人把跟铁蛋有纠葛的三个女人都演得入木三分，她也极力地把握了表演和生活的尺度。