时间：2022-08-24 06:50:05
在数码相机上实现摄像已经算不上新鲜事，但在数码单反相机上开通高清规格的摄像功能则令人瞩目。几个月前的尼康D90单反相机率先实现了这一历史性突破，以其720P高清摄像博得众多喝彩，然而，几番媒体与用户的实拍之后，其实际画面效果并不让人满意，于是，众多期待的目光集中到了随后上市的佳能EOS 5D Mark II身上，这款单反相机所拥有的佳能目前顶级2100万像素CMOS传感器、新一代DIGIC 4处理器、全高清1080P摄像等性能指标实在让人眼前一亮，抛开数码单反的静态照片拍摄这一本职工作来看，它的高清摄像这个“兼职”身份让我大感兴趣。
测试方式
模拟摄像机真实使用环境，采用推、拉、摇、移和固定镜头等摄像的常用手法，手动与自动相结合的拍摄操作，现场回放监视加事后高清播放、剪辑。对比与摄像机若干方面的异同，得出以下初步认识。01
有机会拿到了EOS 5D Mark II套机的一天使用权，于是，兴奋地直奔京郊西山大觉寺，对这款被网友昵称为“无敌兔”的数码单反相机进行了初步试用，当然，重点是它的高清摄像测试，因为我对它的图片拍照具备相当信心，就不作为重点了，这里主要还是分享一下它的1080P高清视频拍摄体验吧：
测试携带设备
EOS 5D Mark II 机身
EF 24―105mm/F4 LISUSM变焦镜头
LP-E6标配1800毫安电池
宇瞻8GB CF卡
RODE专业DV话筒套装
金钟摄像三脚架
传感器
EOS 5D Mark II采用了标准135规格全画幅CMOS传感器（36×24mm约2100万像素）。这个指标达到了目前佳能数码单反的最高标准，而高清摄像所需要的像素大致为这个标准的十分之一，即200多万像素即可。如此看来，以它的超高“视”力，满足高清摄像绰绰有余。再从传感器尺寸上看，它的面积和135胶片画幅一样，也大于135电影胶片的面积，而广播级摄像机上最大的CCD传感器为2/3英寸，仅达到了它的1/5左右，更不要说DV常用的1/2、1/3或更小的尺寸了。我们知道，传感器受光面积越大，将会得到更多的画面细节信息，噪声控制更优秀，尤为突出的是，可以实现非常美妙的景深效果，背景虚化变得轻松掌控，无疑，这是众多摄像爱好者所梦寐以求的事情。
分辨率
EOS 5D Mark II可以拍摄全高清（Full HD）和标清（SD）两种格式的短片：全高清画质的1920×1080像素(16∶9)或标清画质的640×480像素(VGA,4∶3)，两种格式的帧频都是30fps。此分辨率与HDV或部分HD广播级专业摄像机来比，显然比它们采用的1440×1080像素分辨率要先进不少，直接的完全高清分辨率不需要软件插值输出，可以说是原汁原味的。而且是真正的逐行扫描，在电脑等数字设备上观看不会出现隔行扫描的明显扫描线。
照相机的镜头分辨率一般都能达到水平1000线以上的标准，佳能原厂红圈镜头基本接近2000线，这对1080P高清画面来说完全不是问题，因此，即使没有进行分辨率物理测试，结果也是可以确定的，那就是，它的分辨率水平在目前视频高清领域是最顶级的。
实拍显示，它的画面清晰干净，信噪比得益于DIGIC 4处理器显得很不错，可以说是值得信赖的，在暗环境下也看不到视频噪声，大全景下的局部细节刻画也相当令人满意。尽管，我没有在它的规格指标中查到有关信噪比的具体数据。
色彩还原
该机器的色彩还原可以用“惊艳”一词来形容，与DV画面相比，通俗地说，它的画面看上去更像电影胶片的感觉，色彩的饱和度、厚度、层次感等表现大大优于DV。尤其是红色、绿色等鲜艳色彩更加通透明晰，灰度记录表明，在影调的把握上也趋向摄影的静态画面，虽然在大光比的动态范围上没有多少可调节的余地，也是要稍好于摄像机的动态范围。
在摄像开始前，可以选择相机内置的多种白平衡模式，这些模式基本上能够满足各种光线环境下的色彩校正，即使是自动白平衡也比较准确，当然，如果是严格的作品拍摄，建议使用手动白平衡进行预先调节，之后锁定，从而保证色彩的一致性。
帧速率与动态流畅性
EOS 5D Mark II的视频帧速率为30fps，只有这一种，显然更符合NTSC电视标准，如果用在中国的PAL电视制式下播出，会进行一些25fps帧速率的转换。先前的尼康D90进行高清摄像时，如果画面为运动镜头拍摄，实际表现差强人意，存在明显的滞停感，这和D90的M-JPEG格式有关，因此，我格外重点测试了EOS 5D Mark II的动态镜头拍摄，反复使用摇、移等摄像手段，也特意安排静态固定镜头中有动态人物的运动，借以考察其流畅性。回放观察证明，此机器的画面非常平滑顺畅，没有发现因编码不足而出现的马赛克等现象，基本感觉不到帧间的滞留碎片，使用者可以放心拍摄动态画面了。
音频录制
作为视频摄制工具，音频录制同样重要，此机器在机身前侧内置了一个单声道MIC，采用线性PCM录制，但是非常遗憾，这个音频录制MIC的表现比较差，因为灵敏度较高，并且不可调整，任何对于相机的操作，比如手动对焦、变焦、甚至极其微小环境声都一一收录进来，严重影响短片的音频质量，除非你把机器架在三脚架上，并远离它，否则，录制的音频基本上不能作为专业应用。
我使用了一只RODE品牌的专用3.5mmDV外接话筒代替机身MIC，效果要改善很多，不但实现了立体声录制，而且还可以通过它广播级音质效果来完成降噪处理。RODE MIC还配备了一个防震架，通过有效的减震在运动中的噪音也可以尽量的避免。
但是EOS 5D Mark II依然无法通过机器本身对音频进行任何控制，这个缺憾只能需要额外的专业录音系统进行辅助才能完成合格的同期拾音，RODE MIC还可以手持使用，通过专业接头连接数字录音机，这样的搭配效果不但避免了EOS 5D Mark II单声道录音的弊端，还可以让录音更加专业更加灵活。
曝光控制
曝光方面，作为佳能第一台具备高清摄像功能的数码单反相机，设计者显然留了一手，并没有放出多少可以控制的技术方法。不像DV那样具备丰富的调节措施，这也无可厚非，如果增加更多的操控选项，那么，高端DV的市场地位将受到挤压，显然这并不符合厂商的战略意图。
因此，EOS 5D Mark II的曝光使用了几乎傻瓜化的全自动模式，摄制中，相机自动调节光圈、快门、ISO等数据，测光基本采用的是中央重点的全画面曝光，使用者无法通过机器本身进行有效控制，只有一个实时的曝光补偿功能，进行+/-2共四挡的辅助调节，而调节之后的结果也不是固定不变的，只要光线变化，机器依然要“重新”配置曝光，变通一点的办法，就是使用*按键进行曝光锁定，但长时间按着那个小*按键实在不是一个好办法。
ISO值的自动调节开始让我有些担心画面的噪声会增加，实际上，此机器的降噪还是非常优秀的，大多数非极端情况下，ISO3200以下是看不到对画面有多少影响的。拍摄中，ISO以100为起点，直到6400甚至更高，严格要求画面质量的话，较低的ISO感光度是我们所追求的，因此，辅助照明对于画质的改善与提高非常关键。
如果使用EF标准自动对焦镜头，光圈也是不可控制的，这一点对于看重景深效果的摄影者来说比较头疼，受到了一定程度的限制。时间不足，我没来得及测试手动光圈镜头的实际使用效果，以后有机会我将测试一下手动光圈、外接ND灰镜等方法控制景深的作用，这是创作型拍摄所关注的地方。
最不喜欢此机器曝光中的自动快门调节，这可比较麻烦，如果光线不足，快门速度将下降到很低的速度，大家知道，静态摄影快门和摄像的快门作用是不同的，摄影的慢快门可以用三脚架等方式改善，而摄像的慢快门则直接导致动态画面的虚化和不流畅，过高的快门速度对于动态画面可能产生闪烁的感觉，由此看来，在极端昏暗或极度明亮的场合使用这台机器摄像，有必要进行补光和减光的处理，才能达到理想效果。
对焦与变焦
EOS 5D Mark II的摄像必须在启动了液晶监视器实时取景下使用，很方便地按一下就行，在实时取景模式下具有3种对焦方式，包括快速对焦、实时对焦和面部识别对焦功能。这三种对焦模式需要镜头具备自动对焦功能来配合，和DV的自动跟踪对焦相比，它的模式依然是相机的一次性操作习惯，每次拍摄首先必须先按AF-ON按键对焦，如果拍摄物置改变，不能自动跟焦，可能很多DV使用者并不习惯这样的对焦方式，而长期使用大型专业摄像机的用户则没有什么顾虑，因为，专业摄像机很多本来就没有自动对焦功能的。
也可以在不启动实时对焦之前，使用取景器如相机拍摄一样先行对焦，之后抬起反光板，进入实时拍摄状态，这样的对焦比较快，但切换到实时模式也要1秒多的时间。在实时取景下使用自动对焦，此机器采用的是成像画面的反差对比检测对焦模式，和很多DC一样，对焦速度稍慢，比DV的自动对焦要慢一些。
相对来说，我习惯把这台机器当做大型专业摄影机一样来执行对焦操作，那就是，全手动模式的对焦，只要使用得当，对焦的精确程度要明显好于自动对焦，速度也会很快。尤其是机器内置的对焦放大辅助功能相当的实用，你可以按两下按键实现对取景画面进行5倍或10倍放大，无论是自动对焦还是手动对焦都更加精确。推荐这样的操作，尤其是大光圈小景深下拍摄，绝对准确的焦点是必须的。如果使用非EF的其他手动镜头，以上的手动对焦方式就成了唯一的选择。
和DV不同的还有变焦，它是不能像DV那样使用机身进行变焦操作的，只能采用手动旋拧或推拉镜头变焦环进行变焦，这可需要一定的功夫，否则，在手动变焦过程中，极有可能产生变焦画面整体不流畅的“走走停停”感觉，如果是正规的变焦拍摄，可以参考电影摄影机的变焦方法，那就是“拉皮尺”测距和跟焦盘控制，这样可以保证对焦与变焦的精确性。