时间：2022-08-21 06:09:11
陆俨少，当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师，他以深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一巅峰，在艺术市场上，陆俨少历来是热门人物，在世时作品就很有销路。尽管作品的存世量较多，但价格却十分昂贵，并有专门收藏陆俨少作品的圈子，这也推动了陆俨少作品价格的稳步提升。
纯正的文人画
陆俨少的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”，但以传统的笔墨意蕴审视，其成就显然在李之上。
陆俨少的山水由“四王”正统派入手，后上溯宋元诸家。他20岁的临摹作品，即被冯超然认为可以乱真。他还临过王石谷、王原祁、戴醇士等明清真迹。这些临本，功力殊深，格调高雅。在他看来，“四王”的作品，平心而论还是有存在的价值，有许多宋元遗法，赖“四王”而流传下来。他对画史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是择优而取。他认为石涛的一种生拙烂漫的笔墨，新奇取巧的小构图，有过人之处，但其大幅，经营位置每多牵强窘迫，未到行云自如、左右逢源的境界。
就艺术风格来看，陆俨少的山水画可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代；中期从70年代后至80年代；晚期又从90年代始。期间有个渐变的过程，有时各个时期又不能截然分开。
早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具；晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐，这主要是心情不畅、疾病缠身，加上商品经济的冲击，想晚年再求变法，然终未能如愿以偿。但不管如何，陆俨少画风之演变，由缜密趋向简淡，简淡中又具旷达多变的境界。他的画既充实又空灵，充实中蕴含着空灵，空灵中饱含真实。这种空灵而真实，且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前，自有一种画功之外的灵气，一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。
总结陆俨少的一生，纵观他的全部创作，我们完全可以说，陆俨少的山水画创作是一种高品位的纯正的文人画。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家，而且创造了诗化了的全新的一代画风，成为当代中国画坛不可多得的“穷天人之际，通古今之变”的一代大师。
独创云水法
陆俨少的山水画，其传统笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。尤其是那巴山蜀水、峡江巫云的奇异变化，通过他的多种笔墨技法的探索，终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是他70岁左右，其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格的重要转折点。他的画以笔见长，笔墨韵律极有魅力。而他的设色又不同于吴湖帆的设色，强调在青绿设色中突出线条，并吸收敦煌及唐画的勾线，再参以赵孟頫诸法成之。
值得注意的是，陆俨少在笔墨技法上的创新，突出之点是表现在他的画云和画水。陆俨少的云法在对照自然界云的形态，参酌古法的基础上，自创二法。一是勾云法：一变大、小勾云之法，打破“芝头”之状，用不规则而缭绕屈曲之线条，表现云的阴背之处，再以流畅而略带波浪纹之线条画云的阳面，或在山腰、山顶，使首尾相属袂带而顾盼有致。此种画云法，由于陆俨少的线条功夫独好，故走笔自如，顺畅飞扬，加之线条凝练重拙，流畅圆转，不但增加画面的精神感，而且具有飞动之势；二是块云法：以积墨成块，中间露出白线，下笔审度形势，计白当黑，留意白处，如蛇龙起舞，回环往复，达参差映带、自然圆转之美。间用留白之法，又于积墨之中，白气回环，蜿蜒曲屈，得自然之趣。有时勾云、墨块两法共用，山前用焦墨点出，葱茏苍翠，山后勾云写出，若时出时没，使整幅画中，云气朵朵，神采气扬，静中有动，动中有静，动静相合。顿觉神完势畅，达另一番神奇景象。
陆俨少的水法始用线条作半圈弧形，正反相属，连成一行，行行相并，聚散疏密，取其变化；有的画作漩涡状，溢波外溢，留出白地，以破其平；有时干脆间杂“网巾水”，或波头泛澜之法，以求变化。
值得称述的是，陆俨少所绘云、水二物，若同时在一幅画中出现，则更显奇妙。由于表现的手法不同，云是弧形带圆，水是弧形带扁；云之势氤氲劲勃，曲然而生，线条故简；水则潆洄曲折，或奔或咽，线条故繁。加之水是平面，云是立体，水流潆洄，用笔繁细；云色混茫，用笔粗简；故云水相植，厘然判别，云水神物，既不相混淆，又映带呼应，相映成趣。这些绝妙的云水创法，形成了他画面极富生气的动态之势，使他的画面整个地活鲜起来，构成了他的画作具有一种特殊审美意念上的动态之美，实为古今历代画家中之少有。无怪乎启功先生要题诗赞曰：
“蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径，昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声”。谢稚柳先生则称誉：“唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”
投资前景宽阔
陆俨少的绘画造诣和其开创性的艺术风格，无论是对海派艺术或是20世纪的中国美术，都有着相当深远和广泛的影响。鉴于此，在艺术市场上陆俨少的画作历来就是藏家涉猎的对象。加之对陆俨少艺术的不断深入研究，其画作的价格逐步与内在的价值相吻合，不断上扬高攀。
陆俨少作品的拍卖市场起步较早，2000年前后其成交价就已居于较高的价位上，尤其是山水册页和以名人诗意为题材所创作的佳作。2000年香港苏富比春拍中的陆俨少《河山新象》(册页，九开)，就以46.93万元的高价成交；2000年底由香港佳士得推出的《山水纪游册》，经过激烈竞拍，以高于底价5倍的高价401.21万元拍出；而《词意》镜心在2001年香港佳士得春拍上也以115.54万元的高价拍出。“峡江图”是陆俨少重要的山水画题材，此作品系列也一直是收藏家热哀的对象，每出精品即形成拍场热点，成交价自然不俗，2001年就已稳定在每平方尺3-5万元的价格区间。而陆俨少的成扇作品、梅花图以及书法作品价位适中，便于馈赠、家庭陈设，成交结果也十分理想。而其晚年创作的精品，尤其70岁以后创作的作品，在拍卖会上历来是买家竞夺的目标。