超现实主义风格下的图形魔术

摘 要：福田繁雄是世界三大平面设计大师之一。他以幽默诙谐的漫画风格，国际化的图形语言，视知觉科学的柔软应用，以形易形、图底反转的表达方式，被誉为“五体一位的视觉创意大师”，给20世纪后半叶的设计发展带来了深远的影响。其创作思想深受超现实主义的影响，埃舍尔、达利、马格利特等人带给其极大的启发，他的图形简易、巧妙、趣味横生、意味深刻。福田繁雄用其源源不断地创意思想把我们带进了变化莫测的图形世界，向我们不断展现着他超凡的魔术才能。

关键词：图形；魔术；福田繁雄；超现实主义

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）36-0158-02

福田繁雄是一位具有独特风采与创意魅力的东方设计大师，1932年生于日本东京，1956年毕业于东京艺术大学，曾任日本平面设计师协会（JAGDA）副会长、国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设计师联盟（GAI）会员、英国皇家艺术协会（RDI）会员，并且被西方设计界誉为“平面设计教父”，与德国设计大师岗特・兰堡、美国设计大师西摩・切瓦斯特并称当代世界三大平面设计师。他拥有着国际化的图形设计语言、理性的形式与感性的效果、以及视知觉的莫测变化，加之其自身的机趣、深邃、源源不断地创意激情，使他成为了一位“五体一位的视觉创意大师”，对20世纪后半叶的设计界产生了深远的影响。在其众多的才能特征之下，视觉魔术师的光环异常耀眼，他用其独特的创作方式，给了我们另一个世界、另一种惊叹。

一、福田繁雄的图形魔术

在福田繁雄众多的作品中，我们可以看出他不同时段下其作品形式特征的变化，他的一生都在不停地思考与创作，开拓新的形式领域。在这里着重分析其三大形式特征：

（一）异质同构

福田繁雄擅于在保持一件事物原本的面貌或不改变其整体形象特征的基础上，用其他事物加以替换其部分的形象特征，以获得新的事物，而这种人为的改变，却使事物赋予了新的涵义，具有深刻地内容指向性，他的这种表现形式可以称为异质同构。在其作品《F》系列招贴中便得以体现：在自己名字F形式不变的基础上，运用多种元素加以设计，组合成富含深刻意义的F。另外，他的很多图形作品都彰显出异质同构的特征。

（二）图底反转

作品中正、负形的灵活运用也是福田繁雄的创作本领之一，简洁的画面中，合理的正、负形寓意深刻，智趣巧妙。其1975年在京王百货举行的个展宣传海报，利用男人、女人的腿相错交叉而成的正、负画面，成了图底反转最具代表性的作品。

（三）矛盾空间

天才的福田繁雄有系统地将各种理念、创意融通在一起，并不断地否定旧有的理念和风格而创造新观念，在其独有的空间里变幻着魔术般的图形，他创造出各式的矛盾空间，展示着自己游刃有余的创作才能与源泉。1999年，为纪念“银座松屋”130周年，福田繁雄创作了一幅名为《超感觉博物馆》的招贴作品，画面中同一个矩形，利用两个女孩不同的坐姿却引起了空间上的错觉，产生出矛盾的空间领域。图中两个男人同坐楼梯，可细看下却发现道不明的空间关系，两个人的关系因为楼梯的矛盾空间变成了两个难以解释而独立的关系，使得画面突显意味及趣味性。

二、超现实主义风格的影响

福田繁雄是异质同构，图底关系、矛盾空间等错视原理运用的高手，我们想象是何给了他设计的理念及创作形式的启发。

（一）勒内・马格利特作品与其图形的比较

勒内・马格利特是魔幻超现实主义画家，其青年时代深受契里柯的影响，由此确立了自己的绘画风格。他的作品在不改变日常现实物体的形状之上，通过事物与细节的不合理、出乎意料的组合，达成了意想不到的视觉及含义效果。例如其作品（A-1），眼白的部位通过蓝天的替换，与眼眶瞳孔组合而成新的眼睛，充满魔幻化的神彩。又如（A-2），鸟的尾巴突变为花束，自然而生动。（A-3）中则把皮鞋的前半部分直接变为了脚的形态，巧妙的联合，意外而趣味。

福田繁雄的作品（B-1），泪眼中的眼球部分被替换成地球，于是作品的意义便深刻起来了，这种手法的表现可以在马格利特的（A-1）中找出影子。而（B-2）与（A-2） 则更贴合了，鸟儿的某个部位的突变使得作品越发韵味，富有其趣。（B-3）中巧妙的内外质地的更变，使得人们对其丰富天才的想象力拍案叫绝。由此可见，在福田繁雄的作品中，存在着马格利特手法的踪迹。

（二）摩里茨・科奈里斯・埃舍尔作品与其图形的比较

摩里茨・科奈里斯・埃舍尔被称为“图形艺术家”，他用其缠绕不清的丝带，永远看不到尽头的楼梯呈现给我们一个看不透的空间世界。他的作品充满矛盾，极富趣味。作品（C-1）中，楼梯的交错创造出一个迷离的空间，又有作品（C-2）中路、树及人的关系处理而产生的无法确定的空间效果，呈现出两个无法衔接的空间。（C-3）作品中下层空间创造了上层空间，在一个个矛盾的空间里，不得不感慨埃舍尔的几何的天才逻辑思维和绝妙的空间感悟能力。除此，图底变幻也在他的作品（C-4）中表现的淋漓尽致。

福田繁雄的作品中，矛盾空间的营造也得到了炉火纯青的地步，不得不感慨又是一个天才的图形大师。作品（D-1）中矛盾的方块造成的空间，让你找不到丝毫的头绪，看不清其正确的方向。（D-2）是一幅招贴，其图形运用福田最著名的“腿”为元素，只是腿角的设计使得空间又变得矛盾，迷离。（D-3）作品是福田狗的元素，一条简单的线勾勒出狗的形象，前段是正常的，后段却在视觉上自然的跑到了上面，怎能不感慨这位天才的图形师的巧妙之极。福田繁雄的（D-4）中表现出图底反转的效果，这与埃舍尔的《画画的手》（C-4）具有异曲同工之处。

（三）萨尔瓦多・达利作品与其图形的比较

萨尔瓦多・达利喜欢把自己荒诞、奇妙的想法植入到作品场景中，把人们所熟知的事物曲扭化，通过细致的手法，将事物表现真实化。其作品（E-1）就将钟表柔软的扭曲起来，真实的世界梦幻化，却又绝不失真实的面貌。

福田繁雄的作品（F-1）将手指曲扭变化，形成趣味十足的图形效果。他选用了同样的真实事物的曲扭化手法，却在这个基础上表现的更加夸张化，比如手指上生出的新手，完全的不合理，充满奇异的形象。

通过以上文字的分析，我们不难看出，几位超现实主义画家的作品对福田繁雄产生了深刻地影响，在他的作品中，超现实主义已经做到了从绘画到图形的完美转变，经过他天才的设计，已经烙上了他独特的印记，其聪慧的才能也让世人惊叹。