妙喻绘出千千“愁 ”

愁绪本是一种说不清道不明的抽象的情感，可在诗人笔下却是形态万千、生动感人的，这缘于诗人们运用了许多的妙喻。

愁绪如山“吴山点点愁。”（白居易《长相思》）“点点”既可以说是吴山，也可以说是愁；既可以说“吴山点点”如“愁”，也可以说“吴山”如“点点愁”。诗人又运用了移情的手法，把吴山情感化，无情之山被赋予了丰富的情感。

愁绪如水“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”（李白《宣州谢楼饯别校书叔云》）以抽刀断水，水流更急，比喻诗人内心的愁苦无法排解，极言愁思之多，自然天成。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修《踏莎行》）明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐；相反，这离愁随着分别时间之久，相隔路程之遥，离家越来越远，便越积越多，让人越来越感到那一片离愁的沉重。它似乎正在逐渐地扩散开来，就像这眼前伴着自己的一江绵绵春水无穷无尽。

愁绪如雨“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（秦观《浣溪沙》）落花随着微风自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨无边无际，好似愁丝。“飞花”和“梦”、“丝雨”和“愁”，一具体、一抽象，它们原本互不相涉，但词人却发现它们之间有“轻”与“细”的特点，于是构成了两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）词以“烟草”“风絮”“梅子黄时雨”三种景物烘托，形象地抒发了词人“愁”之多、之广。

愁似柳絮“离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。”（张先《一丛花令》）本来是乱拂的千万条柳丝牵动了词人心中的离愁，使词人的心绪纷乱不宁，这里词人却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱。这一句貌似无理的话，却更深切地表现了“愁”之浓，浓到使外物随着它的节奏活动，成为主观感情的象征。这里用的是移情手法。

愁绪如丝“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”（李煜《相见欢》）千丝万缕的离愁，紧紧缠绕着人；要和它一刀两断，永不再想，却不成，再快的剪刀也是剪不断的。那么，索性就去想个透吧，把它整理出头绪来，可是越想越烦，越理越乱！这种滋味很不好受，又说不清楚，说它是苦的辣的酸的甜的，似都有那么一点，又都不是，只好说“别是一番滋味”了。南唐后主李煜把离愁写得很形象，写出了滋味，写出了一种非常真切的人生感受。

【陈勇／供稿】