“负阴抱阳”风水理论在室内设计中的现代转化途径与方法

[摘要] 为了能达到藏风纳气、平衡阴阳、聚集运势、家道兴旺的目的，现代城市的家居设计开始重新重视和挖掘风水学的价值。于是产生于自然经济时代的风水观念如何运用于高楼林立的现代都市环境以及环境中的家居设计中就成为家居设计师攻克的难点之一。本论文尝试从风水观念的局限性入手，来分析负阴抱阳这一风水理论的现代转化途径与方法。

[关键词] 负阴抱阳；室内设计；现代转化；

中图分类号： TU2文献标识码：A 文章编号：

现在城市家居设计中，有悖负阴抱阳风水观念的现象不胜枚举，导致房间内部混乱，没有章法，比如现代许多高层住宅客厅呈菱形，往往会有尖角出现，不但从风水学上讲有煞气，而且令客厅失去和谐统一。现在的好多户型设计卫生间都没有窗，这是也是有悖于风水的。即使不从风水讲，就是从空气的流通上和人身健康上看都不合理。风水上讲究铁窗无门为大凶。住宅中任何阳台的防盗铁窗一定要设安全门，否则发生火灾或其他紧急事故时必定后悔莫及。阳台风水以安全为先，背离安全原则即无风水可言。风水是风调雨顺的意思。房子设计要舒服要有美感要有安全，而美感、舒畅、安全本身就是风水的一部分。所以传统风水观念中的负阴抱阳理论可以指导现代家居设计。鉴于以上种种情况亟待解决，迫切需要做好负阴抱阳风水观念向现代城市家居设计的现代转化。

“万物负阴而抱阳，冲气以为和”是《道德经》对负阴抱阳的最早阐释；“二气上升下降，万物负阴抱阳，气交则物，乃通亨也，上下交而其志同者①”是《周易》对负阴抱阳的最早阐释，意为万物都背阴而抱阳，阴阳二气交互作用生成和谐状态。负阴抱阳，背山面水，是传统风水理论中宅、村、城镇基址选择的基本原则和基本格局。清乾隆时曾在圆明园作画的法国传教士韩国英P.Pierre Martial Cibot 引造园师刘舟的选址意向：“北山冬天可以挡风，夏季招来凉爽，泉水由此下注，天际收束悦目”。这种空间布局有利于形成良好的生态环境和局部小气候，背山可以抵挡冬日北上的寒流，面水可以可以享受夏日的凉风，朝阳可以拥有良好的光照，近水可以方便生活、交通、灌溉、养殖，缓坡可以预防洪涝灾害，丰茂的植被能保持水土、调整小气候。

由此可见，负阴抱阳理论是我国传统村镇城市选址和规划设计的理论依据，有一定的合理成分，是我国初级的环境科学。但当下由于现代社会的不断发展，人们生活环境的不断变化，传统负阴抱阳理论已经不能满足现代城市家居设计的需要，使其在现代家居设计中的运用存在一定的局限性。例如以前的住宅多为合院形式，而现在城市人口密集，为了节省土地资源，多以高层居民楼为主，所以导致服务单元存在差异性，现在的住房在空间布局上也与古代有所区别，多以几室几厅的套房存在。加之更多新兴陈设物品与新兴材料的出现，使风水学理论急需进行现代转化。

在现代城市风水中，负阴抱阳的服务对象需要完成由宏观向微观的转化。城市土地资源短缺，依山傍水的位置早被抢先开发，对于地理环境不够理想的小区且楼房选址朝向等无法改变的情况下，就需要进行科学的改造。其一就需要适当转变和拓宽传统风水观念。例如可以在没有水域的情况下拟建一些水景，以构造景观意象。也可以适当借鉴一些日本“枯山水”的手法，以鹅卵石铺底和护岸。从风水学角度来讲，水在中国传统观念中是居住环境中不可缺少的，以水为血脉，所谓水能“载气纳气”，是指水可以影响小气候，使景观充满灵气；同时也有“水主财”，纳财的说法。从现代景观设计的角度来讲，其二是把象征和比照的涵义引入风水勘察，比如在传统负阴抱阳风水观念中龙既可以是在山地绵延盘亘的山冈，亦可以是平原上浩荡的大海或曲折的流水，两者都具有环抱、保卫的象征寓意；在现代城市中，龙既可以是车水马龙的公路，又可以是高低起伏的楼房，还可以是转弯抹角的巷弄，三者都具有托护、怀抱的象征寓意。从设计层面看，这样的小区环境是人口比较集中，交通发达，各项共公社设施比较完善的区域，有利于户主的生活更加便利与安全。

在现代城市风水中，负阴抱阳的空间布局需要由传统向现代的转化。传统风水学对于室内小空间的研究较少，而且现代的楼房与古代的院落（图1）有明显差别。现在都是几室几厅的房子（图2），没有古代宽大的庭院和充足的光照；房间与房间的距离也缩短了，卧室、客厅、厨卫都集中在了一起，有的只是一墙之隔有的连墙都省略了，比如客厅与餐厅之间一般为了扩大空间，就会不设任何分割空间的设施。坐北朝南，方方正正的标准风水房是令人高兴的，但免不了也会有许多“不合规范”的住房，比如朝向问题、形状不规则等。因此，负阴抱阳的空间布局由传统向现代的转化问题亟待解决。

在现代城市风水中，负阴抱阳的“能指”——装饰陈设器物需要完成由传统向现代的转化。功能相同、器形不同的古代、现代器物，原有的风水寓意不会发生改变，它的风水意义仍适用于现在家居设计中，而新增的器物的风水意义需考虑研究。器物种类和式样的特征能够反映当时人们的时代观念，例如鼎、青铜器的产生，象征着至高无上的王权。古代陶瓷的出现，显示出当时人们追求宁静雅致的生活态度。玉器、石雕、木雕等器物在不同时期其造型和内容都会有所不同。瓷器从古代到现代的演变就是一个鲜明的例子，古代瓷器(图3)造型优雅端庄，雅素而又不失庄重；色彩有的凝重华丽，有的清新淡雅；内容主要以人物花鸟、故事情节为主。当代的瓷器与古代瓷器就有相当大的差别，现代瓷器（图4）从造型到内容都有全新的突破，追求一种夸张、另类的视觉效果，表现出现代人们好奇、大胆的创新心态。色彩上喜爱用黑白色或鲜亮的纯色，内容比较随意，有些是简单的几何图形，还有些是没有任何图案。造型上具有现代感，简洁大方，打破了古代瓷器的固有造型

图三：古代传统瓷器图四：现代陶瓷工艺品

新时代的器物由于材料，功能等性质的改变，使负阴抱阳风水观念需进一步转化。例如现代室内常用的材料：玻璃、塑料、不锈钢、泡沫等。从装饰陈设物上新兴地器物有玻璃杯、塑料玩具、纤维花等，从功能上新产生的器物有沙发、电视机、电脑、冰箱、空调等。

小结

通过对传统负阴抱阳风水观念的局限性的研究，使我们了解到其原来的理论已不适合现代的家居设计，有许多新产生的问题需要风水学理论的转化才能解决，希望通过本文的阐述能引起更多的人们的关注，对负阴抱阳风水观念的现代转化有所帮助。当代社会人口快速增长，住宅空间越来越少，如何让人们在高节奏、强竞争的工作之余有一个宁静舒适的家，是设计师义不容辞的责任。当今装修设计的主题是把家居设计与现代风水学有机结合起来，营造一个健康和谐氛围的家庭生活环境，赢得最佳的天时地利与人和，达到天人合一的至善境界。

注释:

①周易義海撮要,卷二,文渊阁本四库全书

参考文献:

[1] 东方闻睿.居家宝典101问 [M]中国电影出版社. 2005

[2]王其亨.风水理论研究.[M]天津大学出版社.1992

[3] 张述任.黄帝宅经[M]团结出版社.2009

[4] 刘训升.阴阳学[M]台湾定远书局出版社.1966

[5] 清赵九峰著 李非白话释意.阳宅三要[M]中洲古籍出版社.2005