解析日本动画《Paprika》――梦境与现实

时间:2022-08-13 04:08:12

解析日本动画《Paprika》――梦境与现实

[摘要] 《Paprika》是日本已去世的动画大师今敏的作品,看过这部动画电影的观众大概会联想到2010年蝉联国内各大院线票房榜首的《盗梦空间》。这两部作品在剧本的构架上,在影片视听语言符号的表达上都有着相似之处,如在片中用到的镜子、变形走廊上人物的悬空、电梯层次的梦境等。

[关键词] 今敏 梦境 现实 动画

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.028

《Paprika》是日本已去世的动画大师今敏的作品,看过这部动画电影的观众一定会联想到2010年蝉联国内各大院线票房榜首的《盗梦空间》。这两部作品在剧本的构架上,在影片视听语言符号的表达上都有着相似之处,如在片中用到的镜子、变形走廊上人物的悬空、电梯层次的梦境等。今敏的这部动画于2006年上映,荣获过2006年蒙特利尔电影节大众选择奖、2007年葡萄牙奇幻电影节影评人选择奖、参加过第63届维纳斯国际电影节等,但想要以影像的形式来再现梦境,动画应该是最合适的载体,而实际上也证明了动画这种形式确实是超越了真人电影所带来的视觉震撼。《Paprika》叙述了精神治疗师千叶敦子利用DC MINI机器能与患者同步进入梦境对进而对病人展开治疗。(影片开场的第一个段落交代的就是代号为 Paprika的梦境侦探通过梦境里面的世界对粉川警官的心理问题展开治疗,当然我们在后面会知道其实Paprika就是精神治疗师千叶敦子在梦境的另一个她。)但仪器尚未完成却被不明人士偷走,同时千叶敦子与研发此机器的科学家时田浩作所在的研究所开始出现不明梦境干扰现实的各种奇怪现象,造成了现实中实验室秩序的大乱,各种迹象表明偷走机器的人开始利用这种机器来操纵人的梦境,随着调查的不断展开没人能够分清楚是梦是现实,现实与梦境开始混合,接着梦从人类的梦境中汹涌而出,人类的梦境开始吞噬现实......这个动画构思来源于筒井康隆的连载小说,国内于2010年由上海译文出版社引进并出版。筒井康隆以惯写科幻及推理而闻名,在日本是位家喻户晓的小说家、剧作家、演员,他的作品多有讽刺意味以及带有暴露人类本性的黑色幽默味道。读过筒井康隆小说的读者都知道筒井康隆的作品大都是荒诞无稽且故事结构复杂,借用日本另一位科幻作家兼评论家川又千秋的话来说就是“疯狂”。其实他们两人已不是第一次合作,今敏早期的作品《千年女优》也是根据筒井康隆原作改编的,这次他的连载小说到了今敏的动画制作团队中,又由编剧水上清资进行了动画脚本的再创作。或许忠于原作的人更喜欢筒井康隆小说里面的故事层次的丰富性、人物潜意识的深度解剖、性格塑造、情节悬念等等,但文字和影像始终是有差别的,如何把小说文字做到视觉化呈面的滴水不漏是有难度的,事实上能把小说里面这么多的内容改编在一个半小时时间的电影里,同时又增添小说中没有的画面元素,今敏已是做得很不错了。

今敏曾在就读于武藏野美术大学时为《老人Z》担任美术设计正式踏入动画界,后来的作品《千年女优》与宫崎骏的《千与千寻》在当年同时获得日本文化厅多媒体艺术节并选为年度最佳动画大赏。日本动漫一向以传统的二维手绘作为主流形式,尤其是在当今动画三维技术突飞猛进的今天实在是难得,而且日本的动画作品大都攀附于现实,动画只是现实的另一重照映,更多是对现实进行的批判和思考。此外在看今敏的动画时候会觉得电影形式的视听语言符号感非常强,而且他的动画作品从复杂的故事结构和画面表现上来说并不适合给低龄化的观众看,当然他自己也不认为动画只能是低龄化的产品,这同时也是目前国内动画现状值得思考的。这部以梦为主题的《Paprika》带着浓厚的心理学味道,加上里面足够富丽华美的造型、天马行空的视觉场景设计、流畅的梦境转换,让观众在玩味梦境的同时也在尽情的享受视觉上的刺激。《Paprika》始终围绕两个空间发展线索,一个在现实中,一个在梦境中,比如女主角在现实生活中是位打扮严肃性格高傲的女医师,梦里却又是个红发红眼热情开朗的女孩。梦是经验在潜意识的重组,是一种对现实的影射。每个人都有自己无法实现的愿望,有自己的难以逾越的心理障碍,因此潜意识里都有一定程度的希望和幻想,而人类能借助梦境还原出自己潜意识里想要的物质或行为,由此被压抑的潜意识在梦里面就得到了释放,就像片词说的那样“是让压抑的心灵发泄的地方”。原本已经衰老残疾只能靠轮椅活着的大反派理事长想在梦镜里站起来,暗恋千叶敦子的叛徒科学家助手时田在梦中袒露了自己的爱恋甚至想要侵犯千叶敦子,彰显出自己欲望。在梦境里不再有羞耻和犹豫,可以摆脱现实的伦理道德法律教条,人在梦里可以为所欲为。到了影片最后原本高傲的千叶敦子对外貌肥胖的科学家时田讲出了真爱,粉川警官打开了原本一直无法面对的往事心结并解救了千叶敦子,企图控制人类梦境的理事长野心计划的失败,今敏或许还是想告诉我们,梦与现实面前,需要做的是勇敢地面对自己,面对现实,解脱梦境,超越自我。

梦境世界是今敏这部动画想要传达的一方面内容,更多还是想通过借助梦境与现实的关系来反映现实,这也是日本动画监制的典型特点。片中很多场景都被抹上了黑色的喜剧味道,特别是最后一幕高潮部分梦的大游行,人类的梦境被理事长操控,家电,汽车,建筑,雕像,人偶全部复活,如翻着白眼的洋娃娃,吹着喇叭的青蛙,形态各异的玩偶,上班族排成队从高楼往下跳,各款脸巨大化的女高中生手机,变成手机的男性往变形化处理的女学生裙下拍照,穿了比基尼的自由女神和招财猫一起摇摆于街道上,长得比楼还高的日本娃娃的破坏行为……不可思议的画面和呓语组成的游行队伍在平g进的音乐下浩浩荡荡的涌现在东京大街上,充斥着我们的银幕。而随着这一场看似荒诞场面的爆发,日本的社会问题开始一点点暴露,今敏用画面构造出了梦境各种无限可能的同时也凌厉地指向了日本社会的现实问题。在梦的潜意识里爱慕虚荣的少女变成化妆盒,有猥琐癖好的电车男变成了有拍照功能的手机,而正是在日本社会环境和文化压抑下造成了这些扭曲现象,现代科技、互联网、社会压力、犯、贪婪、霸权、变态心理、老龄化担忧如此种种。这一幕梦境侵入现实更像是人们长期压抑下欲望的一次裸的展现,是现实中人们对现实世界不满的一种发泄。当然导演想要表达的隐喻太多,整个影片引发的背后思考不是简简单单的篇幅就可以交待清楚的,这也正是这部动画影片的魅力所在。

在影片结尾处Paprika专门向粉川警官推荐了《Dream Kids》,最后一场戏影院里的灯牌广告依次扫过了《未麻之部屋》,《千年女优》,《东京教父》,《Dream Kids》。看得出今敏对自己的作品是肯定的,“我以动画导演的身分充分施展自己的本领,达成了我的目标,也得到了相当的评价。”这是今敏在遗书中写到话,而那部《Dream Kids》应该就是今敏未完成的遗作《造梦机器》。在宫崎骏、押井守和大友克洋逐步减少作品产量的时候,对年轻导演是个机会的同时也为日本动画电影注入了新鲜血液,可惜的是今敏的英年早逝对喜欢成人动画的朋友来说又是一大遗憾。

作者简介

邓兴兴,重庆文理学院美术学院。

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