小议理查德.迈耶的白色意向建筑

摘要:理查德・迈耶是白色建筑派旗手,他的罗马千禧教堂更是白色建筑的典型,文章通过介绍罗马千禧教堂的设计思想和手法,进一步认识理查德・迈耶的白色建筑的典型意义――顺应自然、时代性及追求建筑的的层次与光影效果。

Abstract: Richard Meier is the bannerman of white building, and his Jubilee Church in Rome is a typical white building. The article introduces the design ideas and methods of Jubilee Church and further understands the typical meaning of Richard Meier’s white building :complying with the nature, epochal character and the pursuit of the levels and lighting effects of building.

关键词:白色意向;罗马千禧教堂

Key words: white oriented;Jubilee Church

中图分类号:TU-8文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)25-0102-02

0引言

理查德・迈耶的作品外表面材料多用白色,以绿色的自然景物为衬托,表达建筑本身与周围环境的和谐关系,顺应自然,让人觉得清新、脱俗。而在建筑内部利用了垂直空间使建筑的空间与结构更为清晰,利用天然光线在建筑上的反射来达到富于光影的效果。以此来强化建筑元素的感知性,并用新的观点解释旧的建筑语汇,并重新组合几何空间,强调了面的穿插,体现出纯净的建筑空间和体量。相信白色最能反应建筑结构、层次与光影效果,并且白色建筑在不同的环境,不同的季节以及日暮晨昏的光影变幻中使得这些建筑色调丰富,气质多样。理查德・迈耶设计一直采用抽象构图,强调秩序和形式,肯定抽象性、几何学的必要,而且局部雕塑性的形体与自由曲线相结合。而罗马千禧教堂则是他的典型代表。

1白色意向

上图为罗马千禧教堂,外立面的三片白色弧墙,有如船帆状。高57英尺～90英尺不等,依次朝垂直与水平双向弯曲。三片弧墙的闪亮一笔,使建筑脱胎换骨,与周围环境达到了绝对的有机结合,且室内光线经过弧墙的反射,衬托出罗马千禧教堂的静谧和洒脱,也体现出迈耶利用简单的结构,诠释了室内外空间相融合的独特的风格。

“白”作为迈耶建筑不可缺少的元素,将建筑和当地的环境很好地分隔开,而白色的墙犹如画纸,而光影的自由移动,使白墙成为一幅移动的图画。这也是迈耶作品给我们的第一印象。尽管白色派的建筑未必白,但是就迈耶而言,却名副其实。迈耶的白色建筑相比眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计,自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反,迈耶的建筑,表面白色光洁,犹如白色的瓷器,表面完美,使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。这就是迈耶建筑的特点,也是他的白色建筑的魅力所在――纯净。然而,迈耶的纯净并不等于单调,体现出了迈耶的精练的设计手法,也是一个富于艺术表现力的设计。相比密斯(Mise Van der Rohe)后期那些钢加玻璃的大空间给人的冷峻之感,迈耶的作品则体现出另一番情调。他通过巧妙地增减内外某些部分的体量,赋予建筑明显的雕塑风味,使迈耶的建筑虽然局部素材取材于现代建筑,却在整体上并没有表现出枯燥的气氛。

因此,建筑新颖的形象依次展现在我们的面前:几何体以直线为主,且不时穿插曲线于其中,并透过比例优雅的玻璃墙面,使建筑内部的景象清楚地显现出来,也通过具有纵深感的空间与白色实墙的交替更迭手法,使建筑产生了某种特殊的韵律感和节奏感,表面看来是同一构图因素的多次重复,单方面强调水平或垂直感,实质却不然,而是通过某种内在的呼应作用,使建筑充满了某种艺术品味,使人感觉到一种舒适,柔和,也净化了人的心灵。

2平立面的展示及分析

为了迎接2000年的到来,由理查德・迈耶设计了这座教区教堂――千禧年教堂(Church of Year 2000)。该教堂位于罗马远郊的工人阶级聚居区,地理位置稍显偏僻,加上迈耶的超俗的设计手法,便造就了该居住区的新中心――千禧年教堂。该教堂于1996年开工,且截至目前已建成的千禧年教堂的场地呈三角形,平面布局的区域划分十分清晰,基地的东面是步行道,西面是停车区,南面是教堂的中殿所在的区域,北面是非宗教区。教堂东面铺砌的一片空地,向西一直延伸到居住区的中心,为公众的集聚提供了开阔的广场。东面庭院下沉一广场,为中心社区提供采光和交通。而通向停车区铺地的步行道,则将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分离,动静分离,也凸显了冥想庭的静谧。

2.1 平面分析千禧教堂的教区主平面由三面方形和一面弧形平面组合,与连续三条弧组成的两组狭长的弧形平面在形式上既有联系又有区别。不同于此前任何教堂的中殿平面形式,教堂区的非对称平面形式体现了迈耶设计手法的独特与大胆。

2.2 内部空间千禧教堂中殿内部的非对称空间,区别于以往的教堂空间,连绵不绝,形状呈斜边是弧面的直角梯形。边缘空间至中殿空间依次升高,犹如在引导人们仰视天国,而这也正符合基督教堂空间的特征。

2.3 内部功能及周围环境分析墙在这栋建筑里占有决定性的因素,并兼具功能。从空间上来看,这些墙以极其简约的方式勾勒出教堂的内外区域,于内部分隔出礼拜室。外立面的表达上,用三百多片灰白色混凝土板预制而成的圣殿旁的三面白色曲面墙,线条高耸入云,强有力的展现了哥德式教堂的垂直风格;而靠近弧墙内侧的两面墙隔出的不稳定的方形空间也令人联想到了传统的哥德式圣殿。

三面弧形墙体为三个半径相等的球面体,这让前来礼拜的民众发现,自己正置身在三个大小相同的巨大球体重,内部虚幻又彼此交叉。与之形成巨大发差的是,北侧的活动中心却又是严谨的方形混凝土构造体。这就如Meier自己形容的:圆形意寓圆满,意在表现天穹。而方形意寓大地,象征理性。在这种内部空间下,礼拜的民众置身教堂内部,感觉就像是被神所拥抱,显现出一种极强的震撼力,让人顶礼膜拜:让民众不得不惊叹是神的力量让这些不可思议的弧形墙体矗立而不坍塌,因此,礼拜的民众,也就会强烈地感觉到他们正在被伟大力量的羽翼所保护着。

2.4 整体特色千禧教堂的整体体型是由一系列的正方形和四个圆形为基础,另加三个巨大的弧形混凝土壳体挑出地面而构成,三面弧墙围合成的教堂中殿的弧面,象征着神圣的三位一体,塑造了建筑的新形象;石材被大量运用于门廊、地面、墙面等处具有双重含义――基督教堂和相邻的居住建筑,室外阳光透过悬在壳体之间的天窗和侧窗投射到中殿和教堂的内部。安装于窗户的反射玻璃仅使得8%的光线透入室内,使内部空间形成一种水底般的气氛。这种气氛,也让随时间、天气和季节不断变化的光影赋予了空间活力,展示了设计师高水平的技术才思。

3结语

理查德・迈耶是晚期现代主义的旗手,对20世纪最后20年的建筑形式和理念影响巨大。他所设计的千禧年教堂诠释了21世纪基督教堂的新形象。在千禧年教堂设计中,迈耶利用自己顺应自然而超乎自然的艺术手法,为千禧年教堂的的内涵进行了某种暗示性的表现,利用象征化的建筑语汇对教堂的构成手法和内部功能分析作出了合理的表现。千禧年教堂体现了迈耶的脱俗的建筑天赋,开创了教堂建筑的新的里程碑,具有绝对的未来意义。

参考文献:

[1](美)克拉克,(美)波斯著.汤纪敏,包志禹译.《世界建筑大师名作图析》(原著第三版)[M].中国建筑工业出版社.

[2](美)迈耶.理查德・迈耶作品集3[M].知识产权出版社.