《麦田》:诚意出品的文艺片

没有华语古装片习惯性的大场面，也没有导演以往动作片上时而闪现的生花妙笔――继2003年名不副实的《天地英雄》之后，何平时隔六年拿出的《麦田》是一部近乎婉约的文艺作品，精良却毫无奢侈之感的制作见证了影片的诚意。不过对于普通观众而言，这部虽有品位但缺少噱头的古装战争片或许将是一个考验。作为第十三届上海电影节开幕片的《麦田》，预计将于10月在内地公映。

影片故事以战国末期著名的长平之战为背景：赵国小城潞邑的城主率所有男子出征，城主新婚妻子骊率妇孺守候经年却苦无音信。为逃避军法而堕江的秦军逃兵暇、辄被潞邑人所救。为求活命，二人指鹿为马，谎称赵军在大战中取胜，全城由此陷入狂欢。然而秦胜赵败的既成事实无法改变，对于小城中的所有人而言，宿命式的灾难终将来临……

这是一部颇具古典主义韵味的作品，结构清晰，不同景观下的小城远景镜头始终作为分段符号出现。影片延续了第五迹时的历史思考。此外，导演何平继续表达着他对黑泽明电影的一贯青睐，例如两个冤家逃兵的设定就让人联想起黑氏的《战国英豪》。对比今年上海电影节上的另一部古装文艺片《白银帝国》，《麦田》在创作上的精细格外突出。前者的精致感更多来自于制作上的不计工本，而《麦田》的制作规模虽然明显要小，但编导对运镜、构图与打光等细节的处理异常细腻。尤其是片中的几场群戏，除了光影对画面的分割，不同角色的动作也与整体构图实现了默契的配合与互动，令人印象深刻。另一方面，影片并没有像之前的同类作品一样盲目堆砌场面，甚至连导演以往擅长的动作、打斗段落都较少，完全是通过剧情来书写战争的残酷――作为一部何平作品，《麦田》的这种“内秀”着实有些出人意料。

相比以往的同类电影，《麦田》风格更偏舞台化，演员的表演基本走夸张路线。尤其是杜家毅扮演的逃兵辄，虽然不乏笑料，但始终给人以过火之感。相比之下，黄觉对表演上“度”的把握要更适中一些，戏分最重的女主角范冰冰表现则中规中矩。老牌演技派王志文的现身没有《天地英雄》中的王学圻那么出彩，而后者在片中同样没有获得太多发挥空间。总的来说，虽然演员的表现参差不齐，但因导演能够充分控制和调动画面中的其他元素，故本片的观赏效果还是相当引人的。然而当上述两点不能满足时，长段对话的充斥使得影片显得有些迟缓。尤其到了后半段，剧情的张力无可避免地减弱――毕竟选择与历史挂钩就注定会以悲剧结尾，无论谎言曾经给银幕内外带来过怎样的欢愉。至于结尾，应该说编导的处理是值得尊重的，并没有为了娱乐性而选择从俗。

虽然制作相对简朴，但《麦田》的技术表现同样很有诚意。尤其是赵晓实掌镜的摄影，影片的画面充满色彩感，风格精致却不铺张。曾凭《满城尽带黄金甲》获得奥斯卡提名的美术指导霍廷霄此次也证明自己同样可以营造金碧辉煌以外的质朴民间。此外，影片克制而不乏古风的配乐也给人留下不俗印象。