莫扎特《G大调小提琴协奏曲》作品分析

摘 要：《G大调小提琴协奏曲》较之他的前两部协奏曲在规模与风格上有较大的发展和变化。本文通过对莫扎特这首协奏曲的创作背景、曲式结构、旋律进行等方面进行了分析，阐释了莫扎特在器乐协奏曲领域所作出的重要贡献。

关键词：莫扎特；《G大调小提琴协奏曲》；作品分析

中图分类号：J657 文献标识码：Ａ

文章编号：1005-5312（2012）26-0079-02

莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年－1791年）一生共完成七首小提琴协奏曲，其中《D大调小提琴协奏曲》、《G大调小提琴协奏曲》、《A大调小提琴协奏曲》三部作品最为突出，深受人们喜爱。《G大调小提琴协奏曲》亦称“第三小提琴协奏曲”（KV216），创作于1775年。这部作品较前两部有了新的发展，协奏曲规模变化，技术手段更为精湛、细腻，在表现风格上也有较大的改变，受到人们的关注。全曲由古典器乐曲的“快-慢-快”三乐章构成，而第一乐章为带有古典时期典型的“双呈示部”奏鸣曲式结构，主调G大调，4/4拍子，Allegro快板。本文主要就这首协奏曲第一乐章曲式结构进行展开性分析，具体分析如下：

一、第一呈示部

主部（1—10小节），由a、b（4+6）两个非方正型乐句构成，开放型结构。a句（1—4小节）前三小节明显的f、p力度三次出现，使乐队以强烈的强弱对比在G大调主和弦上全奏出这首协奏曲第一主题（谱例一），支撑于整个快板乐章。第一主题，改编自莫扎特同年首演，自己创作的音乐剧《牧羊人之王》第三首咏叹调中的管弦乐队。b句（5—10小节）于G大调属和弦进行陈述，旋律主要以级近上下行双音进行为主，伴奏声部为同音反复八度及切分节奏进行，于第10小节G大调属和弦结束于主部。

谱例一：

连接部（11—18小节），不分乐句乐段，开放型结构。采用新材料，于主调G大调进行陈述，和声以G大调主属和弦为主，伴有下属和弦进行，最后于18小节结束于G大调属和弦半终止。

副部（18—26小节），由4+4两个方正型乐句构成，收拢性结构。18小节后两拍力度P的出现、以及小提琴声部伴有升C前倚音D音的出现，引出由双簧管、圆号以主调弱奏主题感很强的新材料，曲子进入呈示部副部，第二主题旋律于19小节开始出现（谱例二），小提琴声部四个均分十六分音符伴奏音型，与双簧管、圆号组成的声部形成了鲜明的对比，于26小节G大调完全终止结束副部。

谱例二：

结束部（26—37小节），由4+7非方正型乐句构成，开放型结构。26小节开始出现大量强弱对比，连续七小节f、p力度进行，可以看出莫扎特整个作品中，采用了大量乐队强烈对比来表现音乐中的不同情绪。35小节处，fp、f力度出现，乐队声部采用连续下行二度及属音反复，结束第一呈示部，于38小节引出小提琴独奏与乐队协奏的第二呈示部。

二、第二呈示部

主部（38—50小节），由a1、b1两个乐句构成，收拢性结构。a1句独奏小提琴变化重复第一主题，（谱例三）乐队声部与主奏小提琴之间形成一种对话式的表现手法。b1句为第一呈示部主部b句的变化重复，和声在主调G大调进行陈述，以主属和弦为主。48小节处，乐队全奏出现，独奏小提琴两个半小节空拍后，主部在G大调完全终止结束。

谱例三：

连接部（51—73小节），主调G大调进行陈述。乐队声部均分八分柱式和弦伴奏音型弱起，小提琴独奏声部主要以级近上下行为主，形成声部间对话式的表现手法。56小节处升C变化音出现、以及相当长一段时间内没有还原，意识着曲子将转入主调属关系调D大调，以D大调主属与下属和弦为主。连接部作用是使曲子顺利由主部过渡到副部，第二呈示部中的连接部较第一呈示部较长，出现新的材料，主奏与独奏声部以问答的方式出现，使旋律表现十分生动。73小节处，独奏小提琴声部的级近上下行、以及乐队声部四分音符的双音上行进行，引出副部第二主题。

副部（74—81小节），由4+4方正型乐句构成，收拢性结构，在主调属关系调D调上进行陈述。74小节处，第二主题材料由双簧管与圆号先于独奏小提琴声部第一次奏出，并在两小节后由独奏小提琴声部第二次奏出。第78小节为小提琴独奏连续上行二度进行，79小节开始伴有乐队伴奏，同音环绕与上行二度音阶的小提琴独奏旋律进行。81小节独奏小提琴声部结束于D大调主音，乐队声部以主和弦完全终止结束副部。

结束部（81—93小节），不分乐句乐段，收拢性结构。采用新材料，与第一呈示部中的结束部相同，出现大量强弱对比，连续八小节f、p力度进行，和声以主属交替为主，两个十六分音符加四个均分跳音加后附点组成的节奏型反复了三次，第一次是以D音开始，第二次于83小节低八度反复进行，第三次反复时节奏型出现在小提琴独奏声部，加上fp的力度对比，旋律显得十分轻松而活泼。93小节独奏小提琴声部E装饰音及乐队声部的均分八分音符与十六分音符进行，于D大调完全终止结束第二呈示部，曲子进入展开部。

三、展开部

引入部分（94—105小节），不分乐句乐段，开放型结构。乐队全奏开始，D大调主属和弦为主进行，采用大量下属四级和弦原位及转位进行。于100小节完全终止后出现一个小连接，104小节处，出现降b音，曲子色彩发生变化，转成小调色彩。G音、bB音、D音为d小调的四级原位和弦，因此曲子转到d小调进行陈述，于d小调半终止结束引入部分，进入展开部中心部分。

中心部分（106—150小节），d小调开始。中心部分为展开部的核心，其规模较大。106小节独奏小提琴出现新旋律，乐队声部中双簧管声部出现呈示部中连接部所用音型。小提琴出现的新旋律贯穿于整个中心部分，新的旋律于独奏小提琴声部在第106小节、111小节、136小节三次变化出现，在乐队声部于125小节、132小节的以b音、a音开始的下行二度音两次出现，一共五次出现这个新旋律，声部进行中贯穿着级近上下行等音型。中心部分伴有大量转调，以d小调主属、下属和弦为主，伴有属变和弦，121小节为重属变和弦到属和弦的离调进行，随后127小节出现升D音，使曲子转到e小调，129小节为e小调V7/VII—VII的离调进行，使曲子更具色彩性。132小节降B音与升C音的出现，预示曲子又转回d小调。135小节开始，还原F音及各种临时变音记号出现，预示着此处转到C大调，曲子赋予大调色彩，146小节开始升D音出现，曲子转回D大调，于150小节结束于D大调完全终止。结束了展开部的中心部分。