浅谈戏曲舞台调度

中国戏曲艺术具有写意的美学特征、自由灵活的时空观念、虚实结合的表现方法,歌舞性、程式性的表现形式和创作方法, 因而,剧中人物的动作、行为、情感、思想以及心理的表现、戏剧节奏的变化、舞台景致的布置等,已不是生活真实的再现,而是追求一种特殊的“艺术意象”并在舞台上达到一种“神似”的境界。而这一切,都离不开戏曲舞台调度,都是通过戏曲舞台调度来逐一呈现的。没有戏曲舞台调度,戏曲的所有特性和表现形式都无法实现,戏剧表现就会成为一潭死水,毫无张力和活气。因此,作为戏曲艺术表现形式的主要承载体――戏曲舞台调度,也自然有了写意性、节奏性、歌舞性、程式性等特征。通过舞台调度的设置、人物程式动作的安排来揭示人物心理活动、体现矛盾冲突、营造舞台气氛。根据我多年舞台实践谈谈我粗浅的认识。

一、舞台调度揭示人物心理活动

比如《拾玉镯》中,当孙玉娇决定拾玉镯时,演员双手拍打双腿,同时随着一声“嗳”,双手提取放在胸前,走“花梆子”过去,很快将玉镯拾起。然后转身准备进门,冷不防迎面来了付鹏,孙玉娇这一惊可不小,只见她张口结舌说不出的难为情。少愣,急忙扭身转脸把玉镯放在地下,撒腿跑进门去,关上门。跺着脚转了个圈,坐在椅子上,双手用手绢遮住脸来回摇动。表示“羞死了,真难堪”。通过这一系列程式动作把孙玉娇愉快、紧张、惊愣、慌乱、羞涩等复杂微妙的心理状态表现的淋漓尽致。这样的舞台调度和行动设计,鲜明地揭示了人物的精神世界,展现了人物的性格和情绪,这正是舞台调度的价值和艺术魅力之所在。

二、舞台调度体现矛盾冲突

戏曲矛盾冲突最主要的是指人与人之间的矛盾冲突、人与环境的矛盾冲突、人物内心的矛盾冲突。其中人物内心的矛盾冲突是靠舞台行动来展示的,内心的矛盾冲突决定着人物行动的内容和方向。如《伐子都》中子都因妒忌主帅会得到头功,竟然放冷箭射死了主帅,自己冒功凯旋回朝。在庆功宴上,子都承受不住良心的谴责,精神恍惚、幻视幻听,仿佛看见了死去的主帅前来索命。为了表现此时此刻子都内心惶恐的精神状态,扮演子都的我运用自己扎实的功底,扎靠披莽,头戴插翎帅盔、脚穿高底长靴,先从酒桌后窜出去,然后是跌滚翻扑,后来到龙书案上“云里翻”跳下来,紧接着是甩发,最后走僵尸。这一连串的程式动作的设计,舞台调度的安排,把子都受到良心谴责精神失常的状态表现的充分而逼真。这些在写意的大环境下,使用戏曲程式动作夸张人物精神状态的心理过程较真实生活是夸张变形的,在现实生活中是无法表现的。

三、营造舞台气氛

人物动作结构的动因是有人物情感引起的,人物情感的节奏和整个戏的节奏更是舞台调度的前提,舞台调度是节奏主要的表现形式。在《徐策跑城》中老徐策急于金殿保本的心急如火的内心节奏和他年迈体衰的形体动作形成鲜明的反差。为了使戏曲程式动作与老徐策焦急的心情能完美的结合在一起,在舞台调度上创作出了载歌载舞的行动设置,用来表现特定环境下特定的舞台节奏,使舞台气氛达到高潮。

再如,戏曲舞台上常用的特技“打出手”又称“踢出手”,以剧中主要人物为中心,同敌方数人做抛枪、踢枪、接枪的对打,舞台上穿梭不断的枪杆,双方踢、接、抛、扔的动作,表现出了战场上被围人奋勇激战,烘托出了舞台上的战争场面。

由此可见,戏曲舞台调度的重要性。要处理好戏曲舞台调度,必须熟知戏曲舞台调度的特性,娴熟掌握戏曲舞台调度的基本功能,加以创造性思维,突破常规,创造出新颖、符合当代人审美情趣的调度形式,才能在舞台上创造出既好看、又有效的、能深刻反映剧本所蕴含的主题思想的舞台调度,才能为推动戏曲发展,使得戏曲艺术能够与时俱进,才能使中国戏曲这个奇葩永远绽放。