由喉头位置问题引发的思考

目前,我们普遍认为“把喉头放到相对稳定、比较低的位置上”是比较

科学的。声乐艺术教育应该是理性基础上的灵活性教育。

声乐(vocal music),是指用人声演唱的音乐形式。它包括:美声唱法、民族唱法和通俗唱法。另外,中国当前还流行一种原生态唱法。纵观人类声乐艺术发展历史,美声唱法(Bel Canto)具有最重要的发展主线,“它以音乐优美、发声自如、音与音连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利、灵活为特点”( 见《辞海》)。其余几种唱法的发展和系统化形成相对较晚。无论哪种形式的唱法,都应该是在合理的发声状态下,才会有美妙动人的声音。而这种合理的发声状态,及其相应的演唱方法和演唱技巧,必须经过科学严密的训练才能达到。

事实上,由于声乐教育常常是通过口传身授、一对一的教学,所以会产生个别的随意性和盲目性,给声乐学习者带来一些不良习惯和毛病,因此阻碍了声乐的进一步发展。比如:声乐教学中的喉头位置问题,它的摆放合理与否会直接影响到演唱者声音的质量,严重的还会直接损伤喉头器官,引发喉器的生理病变,破坏嗓音的先天因素,致使演唱者过早地丧失其艺术青春。

以下,由喉头摆放问题引发的对声乐艺术教育的几点思考,在此提出,以期和广大声乐同仁们共同探讨。

一、从喉头位置的摆放看声乐沿革的多元化

在我国民族传统唱法的相关论述中,鲜有“喉头位置”的提法。它是西洋传统唱法中的一个重要组成部分,曾经无数意大利歌剧艺术大师以及专家学者们,经过对喉位的大量科学分析与研究,最终得出大量关于喉头位置的相关结论。综合起来,大致可以分为以下三类:

1、自然类:

这一类主张的人认为:在歌唱的时候,喉头是自然地随着声音的升降而上下移动。意大利着名的男高音歌唱家马开西﹒沙瓦多瑞认为:“喉头在小范围内上下移动”。阿伦在《现代歌唱技巧》中指出:“喉头是随着音在音阶上的升高而升高”。

2、反向类:

反向移动论认为:喉头应随着音的升降作反向移动,即声音升高喉头降低,声音降低喉头升高。他们指出“如果唱低音时,喉头是从一边向另一边摆动”。 意大利着名的男中音歌唱家吉诺﹒贝基说:“音的动作与音高正好是相反的”。就是说,越往高音唱,歌唱发声器官某些部位的动作与感觉越要往下。贝基先生把这种反向动作概括为三个方面,他还说:“唱高音时别用外在的力量往上冲……喉结两侧的肌肉将喉结往下拉……”。

3、稳定类:

持稳定论的人认为:在歌唱中不论声音属于那种类型和怎样变化,喉头都是保持稳定。布罗恩认为“唱一首歌时,喉头应保持稳定,这是正确的标志”。富哈亭格在《歌唱中音的深度和喉咙的打开》一文中指出:“不论你唱的音是多么高或多么低,喉头一定不要上下移动”。

可见,西洋传统唱法中对喉头位置的看法和意见是不一致的。不过,随着时间的推移,历史的进步和科学的发展,关于声乐方面的种种分歧也在逐步消失逐步统一化。薛良在《歌唱的方法》中所说:“无论是歌唱者和学唱者,已经有条件进行思考、比较、鉴别,没有必要各执一偏,而以择善而从较为明智”。

目前,我们普遍认为“把喉头放到相对稳定、比较低的位置上”是比较科学的。所谓喉头的相对稳定,是指为了达到歌唱的自然、自如,而保持喉头(包括声带)相对稳定的状态。“相对稳定”与“绝对稳定”是两个截然不同的概念。大家知道,歌唱本身就是一种运动,要做到喉头丝毫不动是不可能的。很多教学实践已经证明:美好声音的前提,一定是在“颈部肌肉自然放松,喉头处于最宜于发声的位置上”。这一点已经不容否认!