基于马斯洛需要层次理论的皮克斯动画电影分析

【摘 要】本人立足于文化社会学视角，对皮克斯动画电影与马斯洛需要层次之间的关系进行分析，指出皮克斯动画电影所蕴含的文化逻辑和带给中国动画电影的启发，是现代性日常生活的表征。

【关键词】皮克斯动画电影；马斯洛需要层次理论；中国动画电影

前 言

社会的需求在不断的变化，70年代社会对动画电影的需求仅仅停留在情节上，80年代对视觉上有了一定的要求，随着社会的发展，现代社会对动画电影的需求上升了一个新的档次，精神上的需求。皮克斯动画电影无疑迎合了这一需求，造就了不可复制的辉煌传奇。

本片论文主要阐述皮克斯动画电影中具体的故事情节，发展上对应的马斯洛需要层次理论对现代社会需求的满足，实现了大多数人在现实中实现不了的梦。

1.研究背景：皮克斯的成功

动画，一个大家都不陌生的词语；动画，一个老少皆宜的产品。计算机技术的发展，不仅为传统纪录片、剧情片和先锋派电影提供了技术支持，更极大改变了动画电影的面貌。在动画电影的创作领域，皮克斯无疑是最成功的。皮克斯动画工作室早在上世纪 80 年代即开始了这方面的探索并在 1996 年推出历史上第一部完全使用电脑动画技术的动画长片《玩具总动员》。此后皮克斯到 2010 年陆续出 10 部动画长片，均取得了商业和艺术双重成功，皮克斯成为梦想和品质的保证。

2.动画电影受众群体

国内，有传统观念认为，动画片是给小孩子看的。受这种观念的影响，从上个世纪的杰出作品《雪孩子》到本世纪的杰出代表《喜洋洋与灰太狼》，均以儿童为主要受众，作品中表现的角色形象设计与语言、动作特征，无一不以儿童喜好为基本定位，而内容设计上又很难脱离“寓教于乐”的教条化模式，讲求价值导向与教育意义，其中很多人物形象脸谱化的现象极为严重。

相比之下，美国、日本等其它国家的动画电影表现的内容要丰富一些，他们的动画事业发展的也更加成熟，而他们动画的思想内容也早已深深印在了孩子们的脑海，久而久之就会影响孩子们的判断力和价值观。

3.影创作要考虑的受众需求

马斯洛的需要层次理论，从人本主义的角度揭示了人类心灵深处的需求。他假定人的价值体系中存在五种基本需求：即生理需求，安全需求，爱的需求，尊重的需求和自我实现的需求。

现在的动画创作，不仅仅要满足观众对传统视觉上和情节上的需求满足，还要满足观众的更高层次情感，比如可以在电影中找到爱的归属，可以再动画中感受到现实中享受不到的尊重，甚至可以把自己的梦想寄托在动漫人物中，最终自我实现

在对皮克斯所创作的12部动画电影分析后发现，这些电影的成功在很大程度上归功于它们充分满足了人们在生理需要、安全需要实现后，更高层次的三种需要――爱、尊重以及自我实现。

4.马斯洛需要层次理论在皮克斯动画电影中的体现

4.1归属和相爱，亲情友情爱情的体现。

在马斯洛的需求层次理论中，第三个是归属和爱的需要。人类之所以区别于其他低等动物，作为最高等的动物，根本的区别就是对感情的向往，这其中包括亲情，友情，爱情。

皮克斯正是迎合了现代社会人们的更高层次需求，归属和爱，尊重以及自我实现的需求，才取得了不可复制的巨大成功。

爱情的绽放：《机器人瓦力》。一部以爱情为主题的动画大作，可以说是唯一一部以爱情为主要母题的动画长片。这部以环保、消费等话题为隐喻的片子相对儿童来说略显沉重，他们还不会注意到片中无数的细节与桥段，宇宙的冒险是吸引孩子们的主要噱头。但谁说动画片就是拍给孩子们看的呢？比起关注谁走进电影院，皮克斯更执着于如何制作出高质量的电影。这部影片虽未正式引进国内，却受到无数影迷追捧。故事弥漫的温情和主角机器人瓦力对伊娃的一往情深打动了感情渐归平淡的人们。

亲情的展现：皮克斯的标志《顽皮跳跳灯》。短片不仅刻画了顽皮闹腾的小台灯，还生动的创作了台灯爸爸的形象：他陪伴小台灯一同玩耍小球，当气球破了之后小台灯的失望溢于言表，可是之后他找来了一个更大的气球，我们虽然看不见台灯爸爸的表情，但分明通过他的摇头和最后无可奈何的定格感受到家长的心情，这无疑来自于导演的生活阅历。原本没有生命的台灯被拉塞特（导演）赋予亲情并串联起银幕前的观众。

4.2 平等尊重的动画世界

动画王国是一个完全不同于真实世界的虚拟空间。现实社会一般会按照地位、阶级、权势、财富对人们进行划分，处于劣势的人们往往会因为缺少尊重，在心理上产生更多的自卑感。

马斯洛的第三层需要，“除了少数病态的人之外，社会上所有的人都有一种对于他们的稳定的、固定不变的，通常较高的评价的需要或者欲望，有一种对于自尊、自重和来自他人的尊重的需要或欲望”。而要获得尊严，受人尊重的首要条件，就要打破阶级，实现人人平等。

动画中的强势者一般都作为反面人物出现，他们也影射着现实社会中的强势者。

在《怪兽电力公司》中，阴险狡诈的大反派其实就是电力公司的老板鲍格斯，以他为首的一伙人企图通过绑架人类小孩来为电力公司提供能源。正像好莱坞商业电影通常会出现的情节一样，正义之方苏利文最终打败了鲍格斯，强势集团最终被，这也正好暗合了影者对于“平等、尊重”的深层欲望。而在这伙反派角色之外，毛怪苏利文的朋友，邻居，公司员工都有十分和谐平等的关系，并且互相尊重，打造了一个浪漫，温馨的动画空间。

4.3 自我实现

马斯洛的需求层次论的最高一层提出的是“自我实现”需求。而他“这种关于人的自我实现的价值思想来源于戈尔德斯坦的潜能论。戈尔德斯坦认为，每个人都有内在的潜能或能力要在生长过程中充分发挥出来，这些潜能或者能力在于机体的内驱力，即实现自身能力、人格的倾向性”。

皮克斯动画电影的主人公，大多都不是英雄。一个被人类遗弃在地球上整理垃圾的机器人；一只下水道的老鼠；一个耄耋老人和一个没长大的孩子；一只狰狞的怪物。

《料理鼠王》，仍然是这只小老鼠，脏兮兮的老鼠，干净的厨房，干净的厨师。在没看过这部电影之前，谁会把这两件东西联系到一块。但是雷米通过一步步的努力，它成功了，一只老鼠成为了一个伟大的厨师，并且被人们接受。这部就是最震撼的自我实现吗？

只要有坚持，就会有成功，皮克斯教会了我们很多很多。

结 论

一部优秀的影视动画作品的成功当然依靠多种因素的参与，但在很大程度上依赖于如何调动人们的各种生活情感，使观众的情绪与剧情紧密联系，剧情为观众提供了精美的文化大餐和情感大餐，能够让观众在观看动画的过程中经历一系列的情感波动，从而深入人心，达到与观众交流和对话的作用；动画的成功离不开与观众的情感互动，观众的情感体验最终也成就了动画艺术本身。皮克斯的这方面的成功值得中国动画借鉴。