塞尚和黄宾虹的绘画语言继承和文化传递

摘 要：在西方绘画的发展历史上，塞尚是绕不开的一位大师，他在古典绘画的继承和对现代绘画的开创这两个方面都作出了突出的贡献，为随之而来的西方绘画现代主义运动奠定了基础，并为年轻的画家们指出了努力的方向。而在中国绘画史上，黄宾虹是绝对可以和塞尚媲美的一位承前启后的绘画大师，两人都是处在传统与现代的交汇点的画家，并且都在承前启后的过程中起到了重要的作用，从跨文化的艺术无国界的视野，以及艺术和生命的关系把两人紧紧联系在一起，从各自的生平、性格、生活状况、创作思想诸方面探索了艺术大师生成的原因以及艺术生命内外的互动。

关键词：绘画语言；文化传递；承前启后；现代绘画

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0181-01

保罗・塞尚（1839―1906），法国后期印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。 塞尚成就虽大，但他却是一个很少为人理解的孤独者。不论在艾克斯或巴黎，孤独的他在父亲的供养下，不屈不挠地为遵从色彩逻辑、征服新空间和“实现他的感受”而努力。1858年到巴黎学画，并与文学家左拉、诗人波特莽尔等人结识，60年代初，支持过库尔贝反对古典主义学院派的斗争，从而与印象派画家莫奈、毕沙罗、雷诺阿等相结合，1872年，在毕沙罗的影响下，积极参加印象主义运动。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。塞尚的作品，曾遭人轻贬，无法受人赏识，然而他却在画中建立了新的世界观，哺育了20世纪的艺术。

黄宾虹（1865―1955），名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。在黄宾虹50岁以后，画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。他晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。

两人都是处在传统与现代的交汇点的画家，并且都在承前启后的过程中起到了重要的作用，所以对他们俩人的研究已经是不单纯的局限于传统或是现代，他们处在传统和现代的漩涡之中，精神的传递和改变是最为重要的，创造出伟大杰作的古代画家们所感受的绘画精神和后来的杰出的画家所感受到得绘画精神并没有什么差别，但是由于时间、空间的不同，每个人将自己所领悟的精神表达出来时所用的外在形式必定会与前人有所不同。伟大的继承者往往是通过前人留下的作品来了解绘画，并借助于前人的感悟来理解绘画精神，并在充分的理解和感悟的基础上真实的进行自我表达，所以最重要的，也是最困难的就是对绘画精神的理解，并在前人遗产的继承和自我表达的实现上进行深入的探究并且能维持它们之间微妙的平衡。

塞尚的贡献远远不止是对现代绘画的开创作用，甚至在开创方面，现在又很多的学者认为塞尚的那句有名的“用立方体来塑造自然”，所以他故意用“博学者”的口吻来表达他的意思。就绘画形式上，在塞尚和毕加索、马蒂斯甚至大多数的现代主义画家身上，都难以找出后继者和前行者之间的直接的形式上的继承。但是我说这一点却并不是在为了质疑塞尚在现代绘画开创方面的功绩，因为他的贡献有目共睹，毕加索说“塞尚是我们大家的父亲”。

塞尚的研究过程对于我们来说不但值得学习，这在黄宾虹的研究上也有很大的启发、借鉴意义，如果说黄宾虹的绘画形式没有直接的继承人，那么以塞尚为证，这是不足以构成质疑他的开创性地位的因由的。在画家们中间，理论家对黄宾虹的推崇很多时候也并没有给画家的艺术实践带来实质性的帮助。以塞尚和他对西方现代绘画的推动为借鉴，现在的国画家们仍旧要心向传统，这样才能够充分的理解黄宾虹，充分的理解他所作的革新。

我们可以看出，塞尚具有巨大的影响力，不但是因为西方学人对他有足够的重视和相当深入的研究，关键之处仍旧在于他的绘画实践得到了年轻画家的认同，并指引了他们绘画创作的道路。在这一塞尚和黄宾虹点上，黄宾虹的后继者们由于社会、时代等原因没有能够很好的从老一辈画家手中承继到优良的遗产，以至于现在看来黄宾虹更像是一个传统的集大成者，而不是现代的开创者。

塞尚与黄宾虹本是两位不同地域、不同时代、不同文化背景、不同民族的开拓性画家，相互比较研究难度很大。从跨文化的艺术无国界的视野，以及艺术和生命的关系把两人紧紧联系在一起，从各自的生平、性格、生活状况、创作思想诸方面探索了艺术大师生成的原因以及艺术生命内外的互动，诸如心和物的关系、艺术和生命的关系、永恒和流变的关系、传统和当代的关系，让我们对这两位承前启后的艺术家产生了共鸣。

参考文献：

[1][英]贝尔著.张恒译.塞尚之后.新星出版社，2010年5月.

[2]史作柽著.塞尚艺术的哲学随想.北京大学出版社，2005年5月.