潮州二弦演奏技巧的运用

摘 要：潮州二弦是潮剧舞台的领奏乐器，合理运用它的各种演奏技巧能为潮剧舞台添砖加瓦，创造各种艺术效果。

关键词：二弦；奚琴；竹弦；坐姿；弓法；指法；活五

中图分类号：J63 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）10-0084-01

潮州二弦是潮剧音乐的领奏乐器，俗称“头手弦”，是一件具有浓郁的潮汕色彩的独特乐器。

潮州二弦的前身是竹弦，属于中国民族拉弦乐器。据史料记载及有关书籍介绍，我国最早的拉弦乐器出现在唐代，当时是用二根竹片夹于两弦之间进行磨擦而发音，称为“奚琴”（现在潮汕方言称拉弦为“锯弦”，说明潮汕方言的古语化）。到了宋代奚琴又叫“稽琴”，民间普遍仍用竹片演奏，但已开始用马尾代替竹片拉奏，称为马尾胡琴。胡琴也成为拉弦乐器的专称。明、清期间，随着社会发展，各民族之间文化交流不断增多，各地逐渐形成具有地方特色的拉弦乐器，潮州二弦应是在此期间形成的。最初二弦是用竹原料制作，叫“竹弦”和“蓝投弦”。潮剧的形成是在明朝中叶，当时潮剧伴奏就是用竹弦，竹弦也成为当时潮州弦诗演奏的主要乐器。约于清初，潮州二弦改为乌木筒蒙蟒蛇皮制作，从而取代了竹弦。

潮州二弦经过历代名师艺人的精心研究，逐渐形成一套严谨的传统演奏方法，其演奏方式别具一格，风格独特，自成体系，是中华民族乐器这个百花园中的一朵奇葩。潮州二弦发音高亢清脆，音质坚实，穿透力强，演奏者俗称“头手师傅”。

一、演奏的姿势：演奏的姿势可分为盘坐式、叠腿式、夹腿式和平坐式四种。1、盘坐式：盘坐式是最传统和最佳音效的演奏姿势：演奏者两腿盘腿相叠屈膝而坐，右腿盘叠在左腿上，右脚赤足将弦筒置于右脚掌和脚趾之间的根部位置，顶住琴码下部的扣弦处。此种方式能很好的稳住琴身，减少琴身摇晃，它还可以减少“狼音”的出现，更为特别的是增加共鸣和音量，使声音明亮、清脆；音色柔和、厚实。2、叠腿式：以左腿跨在右腿上，琴身竖放在左腿大腿靠近膝盖处。这种演奏姿势的握法难度较大，琴身摇晃不定，需要经过很好的训练，才能较好地掌握二弦的发音和演奏技能。它较适合于音乐表演的演奏，优雅大方。3、夹腿式：用左右大腿靠近膝盖处夹住琴筒两头的下端，但要注意左腿不能遮住出音孔，以免影响二弦的发音。此种握法与高胡演奏姿势基本相同。4、平坐式：演奏的姿势与二胡的坐势一样，只是琴身仍是放在左腿大腿靠近膝盖处，其难度与叠腿式基本相同。

二、持琴法：潮州二弦的持琴法与其它胡琴乐器有明显的不同，二弦左手的握琴杆法是“龙头凤尾”式（即大拇指翘起向上与琴杆平行，小指向下伸直形成凤尾式）。一般持琴的姿势以琴杆竖直稍微向外为好，上身端坐自然，手指以指尖按弦。持琴时，左手用力稍微往下压，使琴筒更贴近腿部，音色更佳。

三、持弓法：潮州二弦的持弓法与其它胡琴类的持法一样无异，但它还有一种独特的“三指持弓法”。它在演奏过程中把无名指从弓杆与弓毛之间退出来，只用右手大拇指、食指、中指握住琴弓。潮州二弦定弦为四度，一般以F 调为主，定调为5-1。潮州二弦其线硬弓长难操作，修习难度大，学习者需下很大功夫才会学成。潮州二弦声音高亢尖脆，很难表达乐曲的抒情性和歌唱性，独弦演奏又因为其音色的原因而很难让人接受，鉴于潮州二弦的这些特点，怎样让这件古老的乐器在新的时代得到发扬光大，在艺术上得到新的发展，这是我们新一代音乐工作者应有及应尽的责任。

潮州二弦传统的演奏方法是：弓法只有拉、推、顿、颤。我在此基础上大胆地吸收了民族二胡的运弓方法，加进了跳、抖、抛等弓法。在指法上只有吟、压、揉、滑上加入长滑音、上、下回旋滑音、打音等形式，从而更大地丰富了二弦的表演技巧和音乐表现力。例如：在潮州弦诗十大套《昭君怨》的演奏上，在慢板部分的反复乐段，我左手运用上、下回旋滑音、然后加上吟、压弦相结合的演奏方式，右手弓法则运用二胡从弓头拉起和连弓演奏的方法，从而使二弦的发音更加饱满，使乐曲更富有音乐凝聚力和艺术魅力，表达了王昭君悲凉、凄沧、眷恋故国，欲行又止，十步九回头的复杂心境，扣人心弦，催人泪下。潮剧音乐的快速演奏（即十六分音符），约定的演奏方法是“先推后拉”，此种奏法有一个缺点是强拍不够明显突出，在节奏上不鲜明，所以，在一些特定的舞台环境的音乐气氛上，我运用跳弓或“先拉后推”的演奏方法，使音乐情绪得到了更好的效果。

在潮剧舞台上，最具代表性的演奏是“活五”调式的演奏。“活五”顾名思义，就是在音乐演奏过程中使“五”的音活起来。“五”是“二四谱”的唱法，它即为简谱“2”的唱名。传统的演奏方法就是在“2”音的音位上，通过左手手掌带动食指作上下滑动揉擦产生而出的不稳定发音的“2”音。我通过多年的艺术实践和探索认为，活五调在音阶上“1--2”之间可以叫做增大二度，因为它们之间的音程不只是大二度关系。活五“五”音的实际发音不只是在于揉擦“2”音的上下之间，它必须视其唱腔和乐句的音韵再进行演奏。对于“活五”调的演奏，我的观点是“活五”不只是活了一个“五”音，每个音都应根据唱腔和乐句的音韵进行“活”的演奏，要充分地、合理地运用上、下滑音，回旋音，还有吟弦，压弦等一些演奏方法，使“活五”能真真正正地在你的演奏下“活”起来。

潮州二弦经历了前辈艺人和现今音乐工作者的呕心沥血，开创了一条不朽的艺术之路，留下了宝贵的演奏技艺。我们不能满足于现有的演奏水平，而应不断探索，不断发展，不断创新，让潮州二弦这一古老的艺术在实践中得到升华，成为我国民族音乐百花园中的一朵奇葩。