留住人间仙境

时间:2022-07-16 11:23:59

雾景拍摄

艳丽的色彩、通透的视觉效果、明媚的阳光……这样的环境总是被摄影同好们誉为最佳的拍摄条件,而雨、雪、雾等场景除了拍摄不便之外,还因为不好掌握而很难出好片子,总被很多人认为不适合拍摄。特别是雾,这种让人又爱又恨的因素更是让很多人无从下手。诚然,在拍摄条件出色的环境下,更容易得到出色的片子,但是对于一个真正的摄影高手来说,任何环境都可以出好片,只是表现形式各不相同罢了。就像雾景,这种总能让我们犹如身处人间仙境的拍摄元素,只要摸清了它的“脾气”,往往能获得出乎意料的精彩效果,拍出富有画意和意境的片子,而在冬天,正是各地常起大雾的季节,那么,为留住“人间仙境”,你准备好了吗?

掌握雾景的“脾气”

摄影是一门减法的艺术,因此我们日常拍摄的时候往往要刻意避免一些不必要的元素。但是当景物之间出现雾气的时候,往往可以使普通场景因为大量的细节被隐去而出现陌生感。此时可以通过拍摄距离远近来调节或取舍晴天不能避开的东西,得心应手地取舍消除,从而呈现出诗意化的美景。

在雾中,景物若隐若现,往往是近景清晰、中景朦胧、远景模糊,有丰富的层次感和空间感。同时,雾能使景物产生残缺,又能把这些残缺的景物重新组合,构成新的景观效果。雾对景物的天然留白,会产生中国传统水墨画中的意境和效果,让人们展开无限的空间想象,是画意摄影的一个重要手段。

由于雾气往往是不断变化流动、瞬息万变的――特别是山间流动的雾,轻盈飘逸,富有韵律感,因此我们常常能够在同一拍摄点、同一视角拍出风格各异、完全不同的杰作。而更有利的是,风光摄影时往往会局限于一早一晚的低角度光照拍摄,而雾景的拍摄往往全天适用,只要有雾气,就可以拍出富有艺术感觉的作品。

抓住最有和时机

一般来说,我国南方地区多雾,特别是浙江和皖南一带山区的春季或冬季,由于当地的环境和外界温度、湿度相对隔绝,在温差较明显时常常会形成雾气,所以要拍摄雾景可选择有村庄河流以及群山环抱的地方,当白天和夜晚湿度温度达到一定差值时就会形成雾气。

雾可分为蒸发雾和辐射雾。蒸发雾多数情况是出现在深秋和冬季,在冷空气过后而产生。辐射雾多发生在冷空气过后雨停转晴的当天晚上和次日早晨。一般如果前一天下过雨或空气湿度特别大,而早晚温差较大,而第二天天气晴好,往往就会在山间、江上、湖畔等处出现较好的雾气。尤其是大雨后转晴,且下午太阳光线强烈,次日早上就会有大雾。因此摄影者只须雨后次日大早到山上拍摄,通常都可拍摄到云雾缭绕的景观。如果环境选择得当,运气好时还能拍摄到如“世外桃源”一般的效果。

雾还有浓淡之分。一般来说,利用浅淡的薄雾来拍摄,可以得到较好的空气透视感,照片色彩明快,会得到较好的视觉效果:而利用浓雾来拍摄,因为雾具备强烈的遮蔽作用,可以产生虚幻、神秘的氛围,给人非常强烈的视觉感受。

拍摄雾一般在日出1~2小时后为最好的时刻,因为此时的太阳光比较强,雾气也减弱了一些,远景在雾气中显得朦胧模糊,近景、中景比较清晰,轮廓较为分明,在逆光下拍摄,能获得透视效果很强的好照片。

此外,如果风速较大,早晚的雾有时还会呈条带状分布,这种雾气是最理想的拍摄时机,往往可以拍出仙境般的效果,此类雾气千万不能放过。因为常常受风吹的影响,雾瞬息万变,必须抓住时机果断地进行拍摄,否则很容易错失良机。

准备好拍摄器材

一般雾景拍摄的时机光照度都不太好,往往需要较长时间的曝光,所以一个稳定的三脚架必不可少。为了有足够的景深,拍摄时光圈不妨收小一点,可以获得较好的前中后景清晰度。拍摄的同时还要经常检查镜头,及时清除镜头前端UV镜上面的水气,以免影响清晰度(偶尔不清除,刻意拍摄也可得到类似于柔光镜的效果),因此镜头纸或麂皮也是必不可少的装备。

有时雾的流动速度较快,可以通过收小光圈或加偏振镜的方式,刻意延长曝光时间,使得雾景富有流动感,也是一种很好的艺术方式,往往能得到让人惊叹的效果。

但是,有时雾的形状变幻莫测,往往形成各种独特的景致。这时应该随机应变,适当牺牲画质,使用独脚架或手持,适当提高感光度,以抓拍到想要的构图和景物。

在拍摄中尽量不用长焦距镜头,因为它会增加雾的密度,影响画面层次的表现。一般不宜用黄色和红色的滤镜,它会起到消雾的作用。但如果在太浓的雾中拍摄,可以考虑加用黄色滤光镜或橙色滤光镜,它可以起到减弱浓雾的效果。

此外,雾天一般气温较低,地面湿滑,良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的。浓雾往往可见度较低,适当的照明设备(如电筒)也应该准备。浓雾一般会夹杂雨水,雨具也要准备好。

不过一定要注意的是,由于雾中的空气湿度很高,拍摄结束后器材应及时清擦和放入防潮箱,以防止发霉。如果温度较低,还得注意电池等电子设备的保暖。

根据需要控制眼光

拍摄雾景时,曝光准确性是一个至关重要的问题。通常情况下,雾景的画面主要以浅灰和白色调为主,只有较少的内容是深色调,所以拍摄雾景的曝光量应该适当增加,通常增加0.5~1EV值比较适宜。如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。

如果需要把画面处理成高调效果,可以增加1~2EV曝光补偿,但注意不要让高光部分过曝。这种手法适合表达淡雅柔和的意境:如果减少曝光补偿,则适宜表达阴冷深沉的效果,具体怎样设置应根据需要而定。 不过对曝光进行补偿也应灵活处理,主要还是看画面中雾气所占的比例。雾气所占的比例越大,就越需要曝光正补偿,如果雾气所占面积很小,或者不在测光区域内,也未必需要增加曝光量。

对于经验较少的拍摄者来说,应该及时通过拍摄后回放来检查效果,随时做出必要的曝光修正。

随时间推移调整白平衡

雾景拍摄时,画面上浅白色占据画面较大空间,因此对白平衡设置应有一定技巧。

一般在太阳未出之前,由于色温较高,拍摄的雾气往往会呈现蓝色调,这样的偏蓝色调恰好也是早晨拍摄的重要特点。如想去掉蓝色调,可采用阴天白平衡模式,画面中会自动增加黄色调使得雾气呈现白色。

而当太阳照射到雾气上时,这部分的雾气便会呈现红黄色,这种低色温也是自然光偏低色温的正常反映,一般不用去除。

随着时间推移和太阳逐渐升高,光线色温也会随之趋于正常。这时使用自动白平衡就可以得到较正常的色彩还原。有时为得到特殊的氛围还可以手动调整白平衡,使得本来白色的雾气呈现蓝色调或灰黄色调,也是常用的艺术手法。

巧妙运用雾中光线

雾天一般为散射光,但阳光的方向一般可以分辨,如果使用顺光拍摄,景物有时会流于平淡,所以一般使用逆光或侧逆光拍摄, 可以增加画面的透视效果和景物立体感。如有炊烟或其他烟雾效果则会更佳。有时雾气适当的时候,太阳光透过树或远山往往会形成强烈光束效果,更是拍摄的良机。

当然,雾景拍摄并非仅适用于山区或者河谷地区,在雾中拍摄城镇夜景往往也会有很不错的效果,尤其是在天刚开始转暗,天空尚未完全变黑时的拍摄效果最为理想。

安排好画面的拍摄元素

一般而言,大雾、浓雾时由于可见度较低,不太适合大场面的表达,拍摄时中远景物也由于雾的影响清晰度下降,色彩暗淡,因此较适合拍摄拍摄近景为主的风光片和一些小品题材,但如果是轻雾或流动的条带状雾气,则适合拍摄山水、风光等大场景的题材。

雾景作品安排画面构图时,应尽量选择有远景、中景、近景的画面,以表现景物的纵深感和空气透视感。其中,由于远景、中景细节较差,因此近景往往成为视觉中心点,必须认真细心选择。一般应尽量选取暗色调的事物为前景,才能从大片的雾气中跳出来,拉开视觉距离,通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景,可得到较好的视觉效果。

而前景的画面主体所占的面积不要太大,一般以不超过画面面积的1/4为好,这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积深色调的被摄主体,形成强烈的明暗对比,有利于对雾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积,远景则是烘托前景和中景的基础,通过前、中、远景的不同影调对比,画面层次就显得比较丰富。

以上只是一般的构图模式,拍摄时应该因地制宜,发挥想象力和创造力,充分表现雾景的特点和氛围,才能得到理想的作品。

雾景作品的后明处理

雾景作品前期的曝光准确性相当重要,因为中远景的清晰度和反差层次一般较低,如果后期过度调整往往会导致画质下降严重,出现颗粒感和色彩断层,因此应多留意拍摄时的曝光准确性。

雾景的后期处理一般转为黑白是常用技巧,因雾景一般色彩饱和度较低,处理成黑白片后常常可以使色调更单纯,更富有表现力。

雾景作品转黑白推荐使用PhotoshopCS3的“图像”“调整”“黑白”功能转换,可以对各色彩通道进行单独调整,得到较满意的效果。

此外后期整体色调处理为偏蓝或偏黄的色调也是常用的手法,可以使用“图像”,“调整”“色彩平衡”的方法进行调整,也可以使用“图像”“调整”“可选颜色”,调整其中的中灰和白色得到偏蓝或偏黄的色调,这样的调整会对画质的损害更少一些。注意色调的调整不宜过度,否则会有失真的感觉。

还有些作品在雾景作品中刻意加入粗颗粒,达到苍茫、浑朴的意境,具体方法是在Photoshop的“滤镜”“杂色”“添加杂色”,设置需要的颗粒感即可。

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