浅议个性歌唱家吴碧霞

时间:2022-07-13 12:58:19

摘要:舍与取是人生的决策,也是个人价值的范畴,如何取舍一直围绕着人们。本文通过对吴碧霞歌唱方法特点的分析。对她硕士论文中“鱼和熊掌能否兼得”的思想进行了进一步的深入讨论,使人们从多个角度去看待声乐学习中的几个重要因素。

关键词:创造力;想象力;个性;中西合璧

中图分类号:J603

文献标识码:A

文章编号:1003-949X(2008)-07-0019-01

长着一张娃娃脸、身材矮小的吴碧霞曾被人戏称为“袖珍歌手”,也是因为这一点使她受过挫折,但是这并没有影响她学习的脚步,这也是让我钦佩的地方,她用自己的歌声证明了自己的实力,被称作是在民歌和歌剧里穿行的“中西合璧的夜莺”。

一、“取”得艺术的创造力和想象力

对于鱼和熊掌不能兼得的理论人们耳熟能详,但吴碧霞的大胆提出和探索让人们开始重新审视这个问题,也是对舍与取和如何兼收并蓄问题的新的讨论。有的人认为她的两种唱法总是有不尽人意的地方,怎能说“鱼和熊掌都能兼得”?人们常说有“舍”有“取”。关键是看舍去了什么而取得了什么,如果通过舍去取得了自己的最美之处,对自己的发展自然是有很大的帮助。吴碧霞确实让我们听到她美妙的歌声和打动我们的旋律,在我看来,人们对她的歌声所表现出的歌唱技巧和艺术表现力是喜爱的、能够打动人心的。而她的创造力是她的魅力所在,也是她通过舍与取而获得的兼收并蓄的效果。

很多人认为,民族唱法和美声南辕北辙。吴碧霞则认为,它们只有量的不同,没有质的区别,“不可跨越”更多是人们认识上的问题。

二、“取”得“中国特色”的声音特点

一个歌唱家具有自己的个性特点。声音特点也成为最主要的一部分。她所演唱的作品中类似于《包楞调》《小河淌水》《绣荷包》等民歌居多,声音非常的清澈,如水晶般纯净,而且充满弹性,高音轻巧圆润,游刃有余。

倾听《梅花引》的演唱把我们带进了对梅花的翩翩遐想,她细腻的演唱、清亮的音色以及清晰的咬字都显示出她对民族唱法的严格把握和娴熟的技巧。她的民族唱法体现出一种“小家碧玉”一般的色彩,更像描写苏州园林景色的一幅美图。第一句中“踏”字出现了两次,第二个“踏”音虽是高上去的,但是并没有用很大的力量去唱,而是有所控制,让人真正体会到如何“踏雪”而不是“踩雪”,而三四句歌词是重复一二句的却有不同的处理,让人感觉从远到近、从猜想到看到现实一般。她的演唱有血有肉,更似中国画中有山水亦有留白。 对于吴碧霞来说,她的民族唱法和美声唱法是“取”得了互补性的。民族声乐在一定程度上借鉴了戏曲中的“手眼身法步”的表演特点。而吴碧霞正是运用了这些表演手法丰富了自己的美声唱法,也许有人会说她过于夸张的表现了美声唱法,或者不像美声唱法的风格,但我认为这正是对艺术的创造和想象,也是她的个性体现。“富于鲜明个性的声乐表演也是歌唱家在艺术上是否走向成熟的分水岭。它体现表演者几经具有明确的独创意识,不仅对音乐作品有自己独到的诠释,并且还能够根据自己的综合条件和特长充分发挥,找到最适合自己的演唱形式,形成独特的个人表演风格。”我个人认为。最终吴碧霞要走的演唱道路不论是中是西或者仍然是中西合璧,都将是受到人们喜爱的一条道路。吴碧霞创造性地把中西合璧起来这是她的个性所在,而从她所演唱的作品和效果更能体现出她声音的个性特点。歌唱的具体方法无所谓西方古典的、中国民族的,还是当代流行的,“最能打动人的就是最好的”。只要吴碧霞能够这样的去追求,她将会成为人们永远敬佩的歌唱家。

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