大手笔 大气势 大辉煌

[摘要]奥运会开幕式庞大的堪称宏篇巨著的表演规模与恢弘气派，展现出的是一个综合系统设计完满大放送的宏卷，从设计文化的角度来分析和探究开幕式演出内容，设计与创意主要体现三个特点：大手笔――形式与创意不拘小节，干净利落；大气势――绚烂色彩、梦幻灯光与特效烟火的巧妙合理营造；大辉煌――内容饱满、文化厚重、古今衬托。

[关键词]奥运会；设计；开幕式；创意

谈起奥运会，最为人津津乐道并且最能给人留下深刻印象与美好回忆的莫过于开幕式的总体设计与创意了，因为它已不是单纯的造型、平面、舞台美术、化妆、服装等纯艺术性设计的展现，也不是单纯的装置、音响、灯光、特效等技术性的演练，而是一个技术与艺术全方位携手为宏扬奥林匹克精神和所在国国家传统与现代文化主题的一次设计大整合，是国家总体设计实力的象征；纵观本届开幕式．它庞大的堪称宏篇巨著的表演规模与恢弘气派，展现出的是一个综合系统设计完满大放送的宏卷，是与鸟巢本身这个著名的经典建筑设计交相辉映、相得益彰，内外一体，堪称完美的视觉惊艳，体现出的是一种设计与创意的大手笔、大气势、大辉煌，让人有荡气回肠、余音绕梁、意犹未尽的绵长设计震撼感觉。

一、大手笔――形式与创意不拘小节，干净利落

首先，是各种场景或场面设计的宏大。纵览本届开幕式演出的每一个主题设计，无不透露出一种恢弘大气、一种雍容华贵之气，设计的出场阵容庞大、演职人员众多，无怪乎不少外国朋友惊乎“人山人海、人头攒动”、“仅仅演职人员的那些服装就让人看得眼花缭乱”……这点不假，单国家体育馆鸟巢建筑本身就是一个设计与创意的大手笔：它占地315亩，建筑面积二十五万八千平方米，鸟巢南北长333米，东西宽294米，最高处高69米，钢结构使用4.2万吨钢，鸟巢内部共有九万一千个座位；巢顶上方装备有环形的银幕，高14米，周长为500米；正是由于场馆本身的大小，本身的恢弘大气和大手笔的设计与制作，决定了我们必须要做大来与之相适应，所谓龙凤呈祥就是这种适应与匹配的佳话，这种视觉效果是一般演出 “小而精”和“小而全”设计无法达到的，否则，只能是无法匹配。现在我们看到，开幕式演出总体设计做到了这一点，将形式与创意做得干净利落、毫不拖泥带水，体现了一种大手笔、大容量、大阵势。比如，开幕式文艺演出的第一场表演：击缶进行倒计时就有2008名演员人阵和2008击缶阵；在《灿烂文明》的第一幕《画卷》中，布满云纹的发光画轴的画卷长147米，宽22米，而画卷中间的那张空白的画纸，长20米，宽11米，厚20毫米，重800公斤；在《文字》中，扮作儒家弟子的有810位演员，扮作活字印刷版的演员为897位；在《戏曲》表演中，进行古装扮相形成一个大“回”字字形的演员方阵人数为900名；在《丝路》中，手持长柄杆状船桨道具的演员有928名；在《礼乐・春江花月夜》中，身着黄、橙、粉、蓝色盛装的古典演员为300名；在《星空》表演中，用身体搭建出一个绿色的晶莹剔透的人体鸟巢的“星星人”演员为2400名；在《自然》中，为11名太极高手围成三层空间沙幕的是286名手举286块沙幕的演员；组成太极八卦图的则是2008名太极演员；当晚演职人员数目为2万人左右，服装道具也有几万件，烟花燃放3万枚左右，其中，仅仅在鸟巢顶部就有1700多个各种焰火燃放发射装置，在国家体育场中心区内有27个燃放阵地，礼花齐放，就有将近两万发焰火把夜空装扮成色彩斑斓的画卷，在鸟巢外沿着奥林匹克公园龙形水系上有23个燃放阵地，展现了跨度长达3.5公里的礼花释放巨龙奔腾的图景；另外，大家看到的“飞天仙女”场景中出现的奥运五环，这个巨大的梦幻五环，每个外径10米，宽36米，高16.5米，由45000多个LED也就是液晶灯组成；……一连串的数据，不一而足。的确，在奥林匹克运动会开幕式表演的历史上可谓史无前例，确实是“前无古人”的事，是否“后有来者”，笔者和大多数人的认识一样，若“拭目以待”的话，数年内很难有可超越如此盛典规模的奇迹发生。

其次，表现为造型设计与装饰设计的华丽。不仅仅表现在宫殿柱宇等大型道具上，还表现在人物的服装服饰以及人物本身的面部等化装设计视觉效果上。我们在开幕式中看到，在画卷东西两侧的32个“乐台”缓缓升起，越升越高，最后变成了高大巍峨的宫殿柱宇，红色“龙形柱宇”通体透亮，红柱上的金色巨龙发出灿烂的光芒。当灯光再次亮起时，“龙形柱宇”已经完全升起，“龙柱”顶端的乐师站起身来，继续演奏。而身着华丽服饰的宫中人在龙柱间做着各种礼数的动作在展示中华“礼”和“乐”的魅力。同时在鸟巢顶部的500米环形荧幕上，巍峨无比的宫殿楼阁从荧幕下沿缓缓升起，充满整个荧幕，空中金碧辉煌的金色屋顶，与场内排开的巍峨龙形柱宇共同构成一幅天朝上国的宏伟画卷，现场的观众都置身于一个古代盛世王朝的氛围中。最后，龙形柱字上喷射出灿烂的焰火，如同金星闪耀，分外耀眼，从“鸟巢”到龙形水系也同时燃放起焰火，无数焰火最后形成一朵朵耀眼的牡丹，造型以及装饰设计的视觉效果如此华丽与壮观，让人叹为观止；在其他的几个主题设计表演里面，场面中的造型与装饰设计展示效果也是极尽奢华之能事。

第三，是创意与构思的大气。总体设计从大的方面将整个演出设计分为上下两部：先是历史足迹的回顾，即《灿烂文明》篇；然后是对现时中国的成就描绘和对未来发展的展望，即《辉煌时代》篇。这样，把过去、现在、将来用一个时间的线轴贯穿起来了，让全场观众澎湃于中国的昨天，惊叹于中国的今天，畅想于中国辉煌的明天，在设计创意时的“立意”较高而且思路清晰、视野开阔，有如站在世界之巅珠穆朗玛，有“会当凌绝顶，一览众山小”的豪情与气概，构思的魄力可见一斑；另外，在具体的操作过程中也是“平中求奇”、“稳中求变”、“旧中求新”，创意有加。比如在开幕式的倒计时表现中，就对传统的“缶”进行了创意设计和重新改造：“缶”起初为先民们装食物、饮料的器皿，后来发展为打击乐器，再后来演变为丧礼习俗的礼乐，“击缶”是当时处于社会最底层的农民的娱乐方式之一，是难登“大雅之堂”的，因为那个时代礼乐的选用有很森严的等级制度，“击缶”只能是处于社会最底层的农民的娱乐选择，因为诸侯贵族听的是钟鼓之乐，而士大夫阶层选择的是竽瑟之乐；“缶”的造型多为圆形，也有方形的，有盖，肩上有环耳，盛行于我国的春秋战国时期，古时候人们在席间饮酒时，特别是饮到兴起之处通常会击缶而歌。而开幕式表演中2008名演员推进场地的方形缶，高大约一米，内部装有发光装置，其实，它已经被完全改造成了一个现代化的“声光电的锣鼓”，和古代“缶”的功用已经相去甚远，只徒有虚名了，那为什么还要将早已经名存实亡且难登“大雅之堂”的“缶”假借其名分搬上“庙堂之高”的国家典礼仪式上来“献丑”呢?我想可能是改造后的“声、光、电之鼓”才会有倒计时所需要的那种冲击与视觉