简析“表情”在舞蹈表演中的重要性

【摘 要】伴随我国文化事业的快速发展，舞蹈艺术也成为艺术领域以及大众关注的焦点。然而从大多舞蹈表演活动中可发现，部分舞蹈演员面部僵硬，为群众带来表演过于死板之感，不仅影响舞台表演效果，且失去舞蹈作品的魅力。这就要求舞蹈表演中，充分发挥表情的作用。本文将对面部表情的概念、表情在舞蹈表演中的特征体现以及表情在舞蹈表演中的重要性进行探析。

【关键词】舞蹈表演；表情；重要性

中图分类号：J712 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0156-01

一、面部表情的概念分析

所谓面部表情，实质为生活与交际活动中，心理、外在环境共同作用下，面部所表现的肌肉收缩变化、颜色、光泽以及其他细微动作，这种动作可用于自身情感的表达以及信息的传递。从面部表情作用看，主要为真实想法的演示与直观信息的传递。而对于舞蹈表演，其本身为一种肢体语言，除利用身形动作变化外，也可在面部器官变化下传递艺术内涵。与语言表达不同，面部表情更能获取观众的情感共鸣，观众将主动接受信息，自觉融入舞蹈环境氛围中。此外，由于舞蹈表演中需充分理解作品中人物角色，尽管在肢体动作下也可进行人物心理、情感的描述，但若能在表演中融入面部表情，更能将舞蹈思想感情准确传达出来[1]。

二、表情在舞蹈表演中的特征体现

（一）虚拟化。舞蹈表演的主体为舞者，而表演的对象为大众，舞者需发挥自身媒介作用，以面部表情传递思想感情。但需注意面部表情本身为虚拟的，观众在获取面部表情中的信息后，需进行自我思维转化。以表演中的鸟为例，可在表演活动中将人的表情模仿出来，为人带来鸟具有思想与智慧之感，但在现实生活中，鸟却无法如此人性化，面部表情亦是如此，仅可用于思想感情的传递，为一种表现形式，虚拟化特征明显。

（二）类型化。面部表情在类型上可细化为两种，其一为喜、怒、哀、乐等用于展现舞蹈形象情感变化的，而另外一种为帮助烘托角色、塑造舞蹈形象的。这两种类型面部表情对于大多舞蹈类型都较为适用。以《小红军》舞蹈为例，表演中面部表情的变化侧重于舞蹈形象感情变化的体现，其中的感情主要为苦难下红军所表现出的坚定，以表演者面部表情刻画人物情感变化。由此可见，表演者面部表情在不同情境下功能不同，类型化特点明显。

（三）感性化。舞蹈表演本身作为美的一种表现，要求演员表演中采用情感打动人的方式，使观众感受到真诚，体现艺术的美。从舞蹈表演形式看，形式并不固定，不同表演者对同一姿势的表演可能出现不同效果，这种效果除受演员身体表现力影响外，面部表情也将发挥极其重要的作用。如部分表演者面部表情变化呈现的为真诚，这样会为受众带来感性化的美，跟着舞者的节奏走。这便要求表演活动中，舞者切忌拘泥于传统，应懂得如何将自己对作品的理解与情感利用面部表情展现出来，使观众与舞蹈作品产生情感共鸣[2]。

三、舞蹈表演中表情的重要性

（一）舞蹈情感的表达。情在舞蹈表演中的作用首先表现在情感传达方面，许多优秀舞蹈作品，都被x予浓厚的情感色彩，舞者可采用夸张方式将这种丰富的情感表现出来。部分舞者认为，舞蹈表现力的增加仅通过身体表现力便可实现，但需注意舞蹈中面部表情也为主要细节部分，可增加舞蹈表演的生动性。以表演中舞者会心的微笑或无奈的摇头为例，都将升华整个表演。这就要求舞者除充分理解作品外，还需在日常生活中不断提升自身艺术修养，进而达到情感传递目标。

（二）舞蹈表演的构成。舞蹈表演的过程实质为诠释舞蹈作品的过程，需由舞者借助肢体动作进行人物形象的塑造，且该过程中需由面部表情配合，若表情缺失，将造成舞者动作如玩偶一般。因此，面部表情、肢体动作在舞蹈表演中需融合为一体，作品信息通过肢体动作展现，而面部表情将作为肢体动作的一种补充。这样才能避免舞蹈表演过于生硬，将表演主题与思想内涵展现出来。

（三）舞蹈气氛的渲染。舞台气氛的营造是影响观众欣赏效果的关键所在。尽管大多表演活动中需借助场景变化，但这些场景多具有机械性特征，仅可发挥侧面烘托的效果，若完全依托于该效果展现舞蹈表演魅力，将为观众带来生硬之感。此时，便需借助面部表情配合，使观众通过观察舞者表情，感受到舞蹈表演所营造的氛围。这样在舞蹈动作、面部表情结合下，使舞台氛围被渲染，且可推动情节发展，将人物情感变化表现出来[3]。

四、结论

面部表情的合理控制是提高舞蹈表演效果的关键所在。实际进行舞蹈表演中，应正确认识面部表情的基本内涵，结合面部表情的主要特征如虚拟化、情感化以及类型化等，将面部表情、舞蹈动作有效结合，这样对于舞蹈情感的表达、舞蹈表演完整性的增强以及舞蹈气氛的渲染等，都可发挥重要作用。因此，舞蹈表演能否成功，应充分发挥面部表情作用。

参考文献：

[1]庞志娟.“表情”在舞蹈表演中的重要性[J].开封教育学院学报，2015，（01）：266-267.

[2]孙晔.演员表情与气质在舞蹈表演艺术中的重要性[J].影剧新作，2015，（Z1）：238-242.