谈长号在铜管乐队中的作用

在铜管乐队中,长号不像粗管上低音号和短号那样连续演奏,其使用方法与管弦乐队中长号的使用相似,即偶尔用来变换音色、强调某一音型以及偶然担当独奏。铜管乐队通常使用三支长号,其中两只是次中音,一只是低音。过去习惯于使用小管径的次中音长号和G调低音长号,但近年来它们已由中等管径的次中音长号和大管径的bB和F调低音长号所代替。

旧式的小管径长号很难吹好,吹得过分声音就会撕裂,从而丧失长号真正的音质。

中等管径的长号则可以消灭这种长号声音,并且力度变化范围宽广得多。铜管乐中的长号手有许多技巧高超而且才华出众的人,一些优秀演奏者向专业的演奏家学习,因而技术全面、音色美好。不幸的是许多铜管乐队中的长号手仍然保持微笑嘴型的缺点和用舌头去停止一个音等长号演奏中的一些禁忌。在铜管乐队中,可能是因为长号较难吹奏之故,演奏起来不如其他乐器音效好。许多长号演奏者不了解现在专业演奏家的水准,他们会对目前专业技术水平感到惊愕。

铜管乐的记谱法对所有乐器用同一个高音谱表(低音长号除外),这样做的用意很清楚:一个基本的谱表可以减少对理论知识的要求,并且方便了演奏者从一种乐器向另一种乐器的转换。但对于长号手来说,却受到了很大的限制,在其他演奏领域中长号也不是当作移调乐器处理的。

学会了低音和中音谱号甚至次中音谱号,不但可以使铜管乐队中长号手有了结合其他乐器一起演奏的无限范围,而且可以应用大量的练习曲与独奏乐曲。可以说,那些仅仅把长号当作是一个使用高音谱表的bB调乐器来学习的铜管乐队队员有必要从高音谱表的桎梏中解放出来,这样才能在长号的演奏上有所发展。

乐器的选择当然是重要的,即使买不起一个优质的长号,至少也要找到一个品质良好的号嘴。铜管乐队的长号手应该在齐奏中追求一种大而扎实、集中的直音,舌头的运用则只限于使发音清晰。有良好呼吸的支持在一个音的结束时才不会带有尾巴。独奏时要有良好的组织连音,颤动要合乎声乐原理,在力度方面要有最强的ff和最弱的pp。

尽管铜管乐队有许多缺点,但它仍然是年轻演奏者学习吹奏和锻炼必要的嘴型与读谱能力的地方。它的另外一个优点是演奏者有机会吹奏一些独有的曲调从而可以获得吹奏富有表情的乐句所需要的基本音乐素养。

一个长号演奏员,首先要十分熟悉、喜爱自己从事艺术创作的重要“武器”――长号。要十分透彻地了解,长号是一件具有自身个性与优长的西洋铜管乐器之一。在中国,它还有一个十分可爱的名称――“伸缩喇叭”,文一点儿的称呼,又叫“拉管”,是许多人都十分熟悉和喜欢的一件“宝贝乐器”。

现在通用的长号,由环形号嘴、U形伸缩滑管和主体管三个铜质部分构成。管身可自由伸缩,依管的长短分为七个“把位”(最短时为第一把位),能奏出半音阶和滑音。Bb调吹中音长号、Bb―F调次中音――低音长号为最常用。此外还有次中音与倍低音两用的长号,装有一个附加管和活塞,拉开活塞,可使音域向低扩展四度。

长号演奏的要诀,一方面在于良好的呼吸、正确的吐音,另一方面也是极为重要的,就是“把位”的准确与灵活。“把位”不像“按键”那样固定,因此对“把位”的掌握与把握,全凭建立在长期刻苦训练的基础之上的“艺术感觉”,这也是长号演奏员艺术基本功和艺术才华与灵气、悟气的“集中点”所在。

当然,要吹奏好长号,还有一种“号外”的功夫――综合艺术素质。这主要包括文化素质与音乐素质两大部分。文化素质是分析、理解音乐作品的前提,如作品的时代背景、思想意义、风格特色等等,都要以文化素质为依托和支撑;艺术素质是吹奏好长号的基础,如视谱能力、背谱能力、听音能力、艺术领悟能力、音乐反应能力等等,这些都是长号演奏员所必不可少的素质。