谁“杀”了娱乐圈里的男人?

大众流行文化的趋势

从大众流行文化的角度来看待老爷们的吃瘪，也可找到小鲜肉崛起的内因。这年头

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从大众流行文化的角度来看待老爷们的吃瘪，也可找到小鲜肉崛起的内因。这年头，像林志颖那样保持千年童颜的极品毕竟少数，女粉丝狂追小鲜肉，自然出于一种喜新厌旧、向往年轻的本能。即便中年大妈跟踪“掏粪”男孩难免母性泛滥，年轻女孩去机场围堵鹿晗，难免激发对男友颜值的非分幻想，但这一切，在过去的几十年中其实早已上演过无数次。岁月究竟是杀猪刀还是原子弹不重要，重要的是，每一代人都需要在当下尝鲜。

在倚小卖小的同时，当下小鲜肉还拥有着历代偶像并不具备的杀手锏――在卖萌的道路上走到前所未有的新高度。他们除了要保持比剃须刀广告更干爽的公众形象之外，多半都要能开得起玩笑、忍得了真人秀、耍得了贱、装得了无辜。很多时候，粉丝追的已不是某个具体的明星，而是各种“萌”元素集结起来的综合体。因此，与小鲜肉快速匹配的影视作品，也开始一路向萌，以脸服人。《重返二十岁》有鹿晗更衣放电、《有一个地方只有我们知道》有吴亦凡篮板耍帅、《栀子花开》有李易峰弹琴说爱、《左耳》有杨洋情窦初开……在以小鲜肉为生产力的时代，阿里高管与编剧们的嘴仗完全可以休矣，因为在小鲜肉面前，人物设置可以无视演员个性，卖萌露肉可以代替电影美学、热门话梗可以踹掉故事情节。

当然，就像男人喜欢在银幕上见到大波妹一样，女性观众撑起的这个市场，自然少不了小鲜肉的推波助澜，即便他们的作品良莠不齐，但这也算是女权主义呼喊多年后所取得的胜利。况且，我们不是还有《战狼》之类的纯直男电影可看么？有些男人，女人是杀不死的。 女性消费主义的胜利

两年前，以吴秀波为掌门的“大叔”不是还在呼风唤雨么？怎么转眼就成了鹿晗、“掏粪”的天下？事实是，吴秀波还是那个帅成渣的吴秀波，但“大叔”却早已被广大女青年戳上了“猥琐”的封印――相对于成熟老辣、深不可测的雄性动物，面容姣好、气质阴柔的安静美男子，才是当下娱乐圈的抢手货。

是谁杀死了娱乐圈里的男人？这并不是个难回答的问题。在中国大陆娱乐圈的商业逻辑和消费市场尚未成形之前，影视界多以男性的审美为主导，美女对公众的吸引力远高于帅哥。因此，当若干代“奶油小生”唐国强、郭凯敏、蔡国庆横空出世时，人们讨论最多的是他们“有无男子气概”，而非他们所担当的那类审美偏好究竟意味着什么。当年，多数女观众都只能像希区柯克《玻璃眼珠》里的苦命姑婆一样，在压抑中完成粉丝欲求的释放。

多年过去，中国娱乐圈经历了韩流的洗礼，娱乐消费市场不仅迅速崛起，且更加多元。资本市场毫不犹豫地选择“小鲜肉”，无疑缘于在多元市场中业已占领高地的女性消费市场。你可以想象，在影院购票的长龙中，多数女孩并不会让身边的男朋友去捧“四旦双冰大幂幂”的场；在化妆品实体店里，多数女性不再相信被狠P过的女星宣传照和产品有多大关系，倒是小鲜肉代言的各路粉底和补水广告更能激发购买欲。更重要的是，今日的女性比以往任何时候都更具购买力，无论线上线下，她们都有足够的实力和魄力消费“男神”。

亦如逆天的房地产一样，娱乐市场的刚性需求决定了“小鲜肉”的行情。而从这种消费行为背后隐藏的社会心理来看，女性意识的全面苏醒，实为杀死“男人”的有力武器。这种意识苏醒表现在两个方面：其一，“鲜肉”是形容年轻男孩的专属名词，意思是“新鲜的肉体”，这和以往的“奶油小生”“白马王子”等一听就裹得严严实实的词汇，简直有着天壤之别――从发梢到脚趾，女性表达的其实是对漂亮异性更的欲望。其二，女性主义在“小鲜肉”的审美浪潮中被无限放大，用最简单的话来说：你们男人可以出去“大保健”，女人当然有权力昨日金秀贤李敏镐，今日杨洋吴亦凡，不偷不抢轮番舔屏，又碍得着谁？