千姿百态梦幻之树

这里的树,既没有胡杨树那千年不倒震撼人心的气魄,也没有西双版纳原始森林的神秘秀美。这就是我们身边普普通通的树。少有外出采风机会的作者,利用自己的才智,将我们熟视无睹的树拍得千姿百态,拍得如梦如幻。

一个秋天的下午,我接到弟弟的电话:“姐,我看到一棵非常漂亮的黄叶子的树,你快去拍吧。”我心中疑惑,多美的树能让他激动地给我打电话……当我看到那棵树时真是很吃惊,一棵百年的银杏树在阳光的照射下金光闪闪,美丽的“扇面”像蝴蝶在风中翩翩起舞。我赶紧把尼康F80S传统相机架在三脚架上,一阵猛拍。该拍的角度都拍完了,还剩一张胶片时,我想到了用多次曝光试着拍拍,便用了一次虚焦一次实焦拍了一张。没想到唯有这张效果最好,它呈现出一棵梦幻般的树。我突然受到了启发,决定用创意的手法拍出一系列的树。

换数码+换思想

但接下来的拍树过程却让我屡屡受挫:一是这种创意手法单一成功率不高,二是消耗胶卷、耗费太多资金,而且拍完一卷才能看到效果,不便于随时总结。

如果坚持拍树只有两条路可以走:一是换数码,二是换思想。换机器不是个小数目,要等有闲钱的时候才行,当下能做的就是充电换思想。我搜集了大量的国内外有关树的作品,却很少看到创意拍树的。另一方面我查阅了其他题材的创意作品,希望能激发我的灵感,可理论和实践还是有很大距离的,只有靠自我挑战了。

停拍一年后,我换了宾得K10D数码相机,这才如鱼得水。数码相机的优势使我很容易捕捉灵感、节省时间。然而身边那些在众人看来丝毫没有特色的树,实在算不上优秀的题材,但我不愿放弃,逐渐进入了痴迷的状态,逢熟人便打听关于树的信息。即使在汽车上、火车上我都要坐在车窗边,只要能看到树的地方一个都不放过。记得有一次大雾天坐火车出差,路边的树林在雾中似隐似现非常美,可车窗外玻璃很脏没法拍,我就在火车停站的空隙下车擦玻璃,乘务员还感谢我呢。

拍树的过程中,最烦恼的是总会引起很多人异样眼神的关注,他们大都不能理解,为什么不拍风光,不拍鲜花,偏要拍这些毫无特色的树。心情好的时候,我会和他们分享我的创意,看后他们会认可我的想法,有时还会给我提供拍树的线索。不过,也有人说:“大树不会感谢你,因为它们根本认不出自己了,都让你给做美容了”。

太小太直的树不适合拍

拍树没有季节限制,但我喜欢春天的树,枝叶有色彩有形状有生机。拍树更像是给大树选美,太矮太小、枝条太直的树都不适合,而树叶疏密有别、错落有致,枝条伸展有形可塑的树适合用这种方法表现。

拍摄角度可以“远取其势、中取其形、近取其神”,拍树前要先看大环境,如果树的背景空旷,树木相邻造型优美,要首选拍全景和中景,背景杂乱的树可以仰拍局部树干的特写。

全手动拍树

拍树我主要是用多区测光方法,因为树面积大,色彩变化不大,用多区测光会更准确。我选用手动对焦和手动曝光模式,用多次曝光原位不动虚焦和实焦、相机移动实焦和实焦叠加的方法展现抽象的感觉,手动对焦掌控最方便。例如《》、《大鹏展翅》。

选用超级手动曝光模式可以随意设定快门速度和光圈,便于尝试不同的曝光组合带来不同的效果。用曝光不足形成剪影的方式来体现大树昂扬向上、不畏艰难的精神风貌,例如《巍然屹立》;用曝光过度的方法把一些不重要的枝叶细节淡隐在画面之中,而重点突出有特色的枝干和夸张树叶的色彩,例如《新枝吐蕾》。此外,还可以用慢速摇晃手法塑造大树摇曳婀娜的身姿。

拍树比较适合用广角至中焦的变焦镜头,还可以用变焦的手法推拉镜头使大树瞬间产生魔幻般的魅力。

摄影大师爱德华・韦斯顿说:“我不是去物色那些不寻常的题材,而是要让寻常的题材变成不寻常的作品!”这也是我创作的主旨。拍树的几年中我的黑发中竟然也“挑染”了几丝白发。有所失必有所得,看到我的大树专题几近出炉,所有的付出和辛劳都变得甜蜜。

大鹏展翅

两次曝光,相机不动,虚焦一次实焦一次。

宾得k10D相机,16-45mm镜头

两次曝光,相机不动,虚焦一次实焦一次。

尼康F80S相机,24-85mm镜头

梦在深秋(这就是文章中提到的第一次拍的创意的树)

两次曝光,相机不动,虚焦一次实焦一次。

尼康F80S相机,24-85mm镜头

巍然屹立

手动对焦,手持相机一次性仰拍。运用了刻意曝光不足的技法。

宾得k10D相机,16-45mm镜头,光圈 F4,速度1/1500秒

新枝吐蕾

手动对焦,手持相机一次性仰拍。运用了刻意曝光过度的技法。

宾得k10D相机,16-45mm镜头,光圈 F4,速度1/125秒

夜色宜人

两次曝光,先以树枝为主体实焦一次,再移动相机错位实焦一次。

宾得k10D相机,16-45mm镜头