在突围中寻找 在突破中创新

【摘要】 在新时期小剧场的话剧有了很大的发展，逐渐开拓了市场，但同时话剧在发展的过程中也出现了一些问题，主要原因在于内容和形式的创新力度还显得不够。本文首先分析了新时期推广小剧场话剧的意义和必要性，然后提出了新时期推广小剧场话剧的途径。

【关键词】 突围和突破；新时期；话剧创新；话剧推广

[中图分类号]J80 [文献标识码]A

一、新时期推广小剧场话剧的意义和必要性

新时期小剧场话剧对于促进中国话剧的发展具有重要作用，是我国话剧艺术的重要形式之一。从这一艺术形式的市场来看，它很受广大观众的欢迎，具有很高的人气，观众在欣赏话剧艺术时经常选择小剧场话剧作为欣赏的方式。尤其对于国有话剧院团来说，它们创作和演出的小剧场话剧拥有更多的人气，发展劲头十足，市场前景广阔。从新时期小剧场话剧的艺术作用来说，话剧院团对于促进我国话剧艺术事业的发展具有非常重要的作用，同时在促进我国舞台艺术的发展方面是十分关键的力量。又由于国有话剧院团十分接地气，很符合广大老百姓的口味，所以它在促进城乡基层文化市场发展的方面同样是至关重要的。然而，在国有话剧院团发展的过程中，也存在一些问题，这些问题必须得到解决，否则会阻碍新时期小剧场话剧的发展和推广。这些问题最根本存在于形式和内容上面，话剧无论从形式还是从内容都缺乏创新性，绝大多数偏于流俗。因此，要更好地推广新时期小剧场话剧，开拓话剧市场，必须从这两个方面入手，通过突破和创新来获得更大的发展空间。

二、新时期推广小剧场话剧的途径

首先，新时期小剧场话剧的推广需要从内容和形式上不断地进行创新。我国的小剧场话剧要想能够在话剧中稳定地占有一定的市场份额，必须以中外经典剧目和我国现实题材为基础进行创作。另外一个非常重要的方面就是，小剧场话剧必须要不断地创新内容。在以往话剧的发展过程中，话剧在发展的过程中曾一度处于僵化的状态，没有在形式上和内容上根据时代的需求进行适时的更新换代，造成许多观众的流失。这就要求国有话剧院团要敢于进行突破，破除话剧内容和形式上各种束缚，通过不断的探索来寻求话剧艺术的创作之路。具体来说，小剧场需要在内容上更加的接地气，在形式上要更加的具有灵活性和多样性，要将舞台艺术的创作转变为自由和灵动的状态，要能够带给观众新鲜感和认同感。这就要求小剧场话剧在三个方面着手，一是要从组织的形式上着手，二是要从艺术创作的方式上着手，三是要从运营的理念上着手。第一，从小剧场话剧的组织形式上来说，国有院团要勇于打破传统的制作模式，充分发挥创作人员的自由性和灵活性，通过他们的自由组合来保证每个话剧表演者能够发挥各自的优势和长处，使每个话剧表演者都能够具有鲜明的艺术特色，都能够独当一面。第二，从小剧场话剧艺术的创作上来说，要保证艺术创作的形式具有更高的灵活性，创作的方法具有多样性，能够从更深的层次来对话剧进行更好地探索，充分挖掘话剧市场的潜力。每位话剧艺术工作者都需要在小剧场的平台上充分合理地进行各种艺术形式的尝试，比如写实话剧或者写意话剧等等，在最大的程度上能够将各种艺术表演形式进行融会贯通，创造出新型的话剧表演形式。第三，从小剧场话剧的观演模式上来说，小剧场需要充分发挥剧场的优势。因为小剧场内一般没有设置镜框式的舞台，所以可以自由地设置舞台和观众席，这样当话剧形式发生变化时，舞台和观众席的设置也可以因剧而异，从而发挥话剧导演和演员的创新能力，赋予他们更多的艺术创作空间。比如可以采取地摊式的话剧舞台、阶梯式的话剧舞台、伸出式的话剧舞台或者交流式的话剧舞台，虽然看起来没有固定的舞台设置，但正是因为如此才能够凸显话剧艺术的创新空间，这不仅给观众以耳目一新的感觉，还有助于发挥演员和导演的即兴创作能力，挖掘出更多的创作机会。另外，这种灵活的舞台设置还能方便演员和观众有效地进行互动，在演出的过程中演员和观众能够充分进行情感的交流以及互动。第四，从小剧场话剧的剧目创作方面来说，小剧场的艺术表演者需要积极地寻找能够与观众的情感产生契合的机会。小剧场的剧目从基础上来说要能够贴近观众的生活实际。一般是以青春和生活为主题，增强时代感。任何一个社团要想在话剧市场中站住脚，就必须依靠观众来捧人场和钱场。因此小剧场必须要能够善于从生活中寻找到各种创作的素材，努力开发贴近观众的表演题材，与观众的实际生活和情感相吻合，这样才能获得观众的认可和好评。

其次，新时期小剧场的话剧在推广时要赋予剧目创作更多的青春活力。剧目创作最首要的任务是能够突出社会现实生活的各个方面，彰显时代的特色，尤其是要贴近年轻人的生活，因为他们在话剧观众中的比重越来越大。因此，小剧场要从剧目的创作方面加大力度，努力吸引青年观众前来观看。具体来说，剧目的创作需要注意以下三点才能保证其更加贴近年轻人的喜好特点：一是剧本要充分描写普通人的生活，从实际情况中来表达他们的喜怒哀乐；二是剧目创作要着力描写青年人的婚恋生活，深刻地揭示他们的复杂情感；三是剧目的创作要能够反映社会的现实，充分挖掘人性深处的东西。

再次，新时期小剧场话剧的推广需要树立品牌，在演出市场中稳固地占据一席之地。小剧场话剧除了要从内容和形式上吸引观众之外，还要通过有组织的形式来打造话剧的品牌，从而提升在观众中的知名度，占据一定的市场份额。比如在北京有戏逍堂和三拓旗等等知名的话剧品牌，上海有雨人剧社等，另外其他的各个较大的城市都有很多知名的话剧品牌，这些品牌代表的是推广力，在新时期推广小剧场话剧的方面具有十分重要的作用。

最后，新时期小剧场话剧的推广需要注意剧团发展的方向和话剧创作的方向。目前我国新时期小剧场在话剧的探索以及实验方面进行了很大的努力，效果也很明显，无论是内容还是形式上都有了很大的进步和创新。但是，仍然存在一些问题。从整体上来说，在国有小剧场话剧创作的初期，无论是形式还是内容都具有一定的严肃性，不乏好的作品。但是随着话剧团的数量逐渐增多，各个话剧组织的差异性也越来越明显。一些话剧团极力模仿选秀节目的搞笑成分，通过各种无厘头甚至低俗的方式来吸引观众。这是由于一些剧团在发展过程中没有足够的资金和正确的艺术思想造成的。有的剧团为了在短期内占据市场份额，一味的迎合观众的口味，忽视了艺术本身的意义和价值，最终只会导致观众的审美疲劳。很多剧团受到市场利益的吸引，在剧目创作上走上了文化快餐的歪路，没有将创作的重点放在现实生活上面，忽视了生活中重要的主题，没有足够的生活底蕴，一味地制造笑点以期观众能够开颜一笑。这样的创作具有很大的弊端，不仅让话剧艺术本身缺失了必要的严肃性，丢失了现实生活的底蕴，而且容易误导观众的审美趣味，使他们忽视真正的话剧艺术。因此，新时期小剧场话剧的推广需要注意剧团发展的方向和话剧创作的方向，要尊重话剧艺术的精神和价值，保证话剧艺术和观众审美的正确发展方向。

三、小结

话剧是我国重要的艺术形式之一，对于促进我国文化艺术的发展具有重要意义。因此，必须加强对话剧艺术的重视。在新时期小剧场话剧的推广过程中，需要注意话剧形式和内容的创新，要与时俱进，既要保证话剧本身的文化特色，又要符合当今社会发展的潮流。只有这样才能将话剧更好地进行推广，开拓更广阔的市场。