时间：2022-06-15 07:29:53
清末至民国以降，彩绘瓷器发展到一个新的阶段，这一时期的瓷器，盛行诗、书、画、印、落款、纪年集于一身的新的装饰风格。
这种风格的瓷器，是由文人画家程门所首创，它与从前陶工摹仿中国画的技法不同，其作品完全是中国文人画的艺术形式，一洗传统陶瓷程式化的绘图模式，给瓷器装饰带来新的面貌，具有重大的革新意义。这种以程门等人为代表的陶瓷山水画，因为取法黄公望的浅绛山水，所以现在的人普遍叫它浅绛彩瓷画，其中还包括人物、花鸟之类，统称为浅绛彩瓷。
笔者认为，浅绛彩瓷在极盛的清朝同、光时期，大多数都被官窑所垄断，但并非把它作为进呈的御用贡瓷。只有到民国成立以后，这些艺人才获得解放和自由，才使得民窑专门画瓷画的红店作坊，能够大量地绘制这种风格的瓷器。
按陈海澄《景德镇瓷录》第161页“写瓷字”一条所说：(当时)这种瓷器，比一般的价格贵得多。由于大多数画工文化有限，既写不出好字，更配不好题画诗，红店老板为了多赚钱，就不得不聘用写字先生，于是就形成了一批专写瓷字的行帮。老板对写字先生极为礼重，除了烟酒茶招待外，字一写完，不等烧炉，就立刻付款。他们始终不留书法者的名讳，把这份艺术无私地奉献给了画师，只有他们以瓷板专书名家作品时才落自己的名字。写字先生们是自由职业者，多半是落魄文人，虽然成了一个行帮，却没有成立行会组织。
然而，写得炉火纯青的，却并不多见。
在专门的瓷画家中，是否也有替人的“写字先生”呢?根据笔者收集的资料研究认为，除了仙槎和汪友棠二人有迹可寻，成为仅有的可确考者外，很难找到其他专业瓷画家和瓷书家了。
仙槎，姓钱名安，号清华，又号惜花氏，斋名映莲轩，安徽黟县人。他是清末民初的瓷艺大家，又是汪友棠的得意弟子，更是浅绛彩瓷画派最后的重要传人。擅长画山水、人物、花鸟及四体书法，且绘瓷品种有：浅绛彩、洋彩、粉彩、墨彩、金彩、刷花、印花、珊瑚红地粉彩、珊瑚红地金彩等，可见他的博学多通。民国成立后，很多红店艺人，都事其以师礼。其花鸟代表作《秋色清华》，在艺人中广泛摹仿流传。在当时的红店中，其成就之大、声誉之高、弟子之多、影响之大，可谓首届一指，这一现象，在中国陶瓷史上实属罕见。但是，由于历史的原因，仙槎其人并未见于史料记载，以上这些只是笔者近年的研究所得，谨献方家指正，并供读者参证。
下面就根据相关传世实物来相互比较，印证仙槎的问题。从选出的材料中，可以明显看出者(仙
槎)和作者两者之间在书风及功力上的差异。
(一)叶朗声(松月轩)
由仙槎的器物：
1 时装仕女瓷板(图1－1a)，上题：“仿玉台外史笔意，癸丑(1913年)冬为荫轩仁兄先生雅玩，叶朗声赠。”(图1-1b)对于此板款识的书写者，参看这件仙槎癸丑年的帽简便知(图1-1c)。
2 山水执壶(图1-2a)，上题：“待渡来江岸，船迟碍逆风。时属戊午(1918年)冬月，叶朗声写于松月轩。”(图1-2b)
叶氏本款：
1 山水花瓶，一题：“山清秀致。岁维壬子(1912年)仲春月，抚石田老人大意，松月轩作。”(图1-3a)一题：“乾坤清气，既然独异。典雅玲珑，君子不器。圆以象天，方以象地。岁维壬子(1912年)仲春月之初首于昌浦集古文句，华亭叶朗声并书。”(图1-3b)
2 山水花果人物六方温酒壶，一题：“酒醉琴为枕，诗狂石作笺(行书)。叶朗声书于珠山客舍”(图1-4a)；一题：“春草江南客，扁舟一叶归(隶书)。时属乙卯(1915年)小春，松月轩书。”(图1-4b)
叶朗声的作品很少见。他擅长山水、人物、花鸟，虽然出身红店，但其画深受仙槎的影响，笔意秀润，格调高雅，毫无匠人的习气。从图片中可以看出，他的山水花瓶的书画，明显是学仙槎的，但功力明显不及。而他温酒壶上的书法，又与仙槎不大相同，为其本人风格。
叶朗声又名靖初，仿过汪友棠山水，其实物证据是根据刘扬《浅绛彩瓷品鉴》中刊出的两件山水瓷板画，即书中186页“时乙卯(1915年)秋月叶靖初(此书误作为肖靖初)写”山水瓷板画，和130页的“壬子(1912年)仲冬月汪友棠写意”山水瓷板画。这两件作品的书与画，不但皆是叶氏手笔，而且还与181页标为“佚名”、作于宣统二年(1910年)的山水瓷板画一脉相承。而这个佚名者，正是他的老师――仙槎。其中仿汪友棠山水瓷板画的书法，虽然酷似仙槎字体，但其功力、技巧不及仙槎，当为叶氏学其老师书法的另一例证。有兴趣探源者，不妨对此进行一
番探究。
从上面作品中，还可以看出他的书画水平提高甚快，但奇怪的是，自从1915年以后，叶朗声的作品就几乎已见不到了。
(二)黄聚顺
仙槎：
1 人物提壶(图2-1a)，上题：“小搁烹新茗，清风来故人。背抚唐六如之法，壬子(1912年)之初冬，黄聚顺写于昌江客次。”(图2-1b)
2 人物提壶，上题：“可人如玉，步履寻幽。或瞻或止，空碧悠悠。时属丙辰(1916年)之冬月，黄聚顺作。”(图2-2)
3 人物酒壶，上题：“此中自有乾坤在，勿与时人作醉乡。时属丙辰(1916年)夏，黄聚顺写。”(图2-3)
黄氏本款：
1 仕女花瓶，上题：“半榻有诗邀月饮(笔误，应为“共”)，一生无事为花忙。时属癸亥(1923年)之春月书于珠山客次，黄聚顺写。”(图2-4)
2 人物冬瓜罐(图2-5a)，下款：“仿六如之法书于珠山轩，黄聚顺作。”(图2-5b)
3 人物盖罐，下款：“时癸亥(1923年)秋月书于珠山轩，黄聚顺写。”(图2-6)
黄聚顺的书画风格，与仙槎迥然不同。其作品有粉彩人物及花卉，都是传统的民俗题材。他的书画，不仅水平一般，而且用笔程式化，匠气十足，是典型的红店画工。
(三)潘肇唐
仙槎：
1 仕女清供图花瓶，一题：“雅人致深。癸丑(1913年)秋月，潘肇唐作。”(图3-1a)一题：“六宫同唤女相如。癸丑秋月，潘肇唐作。”(图3-1b)
2 人物花卉图六方瓶，一题：“诗可以典耽吟咏，花为宜瓶巧折枝。”一题：“半榻有诗邀月共，一生无事为花忙。”一题：“活色生香。甲寅(1914年)春，潘肇唐作。”(图3-2)
3 刷花花鸟四方瓶，上题：“春占春台第一筹，文章大块几风流。果然修的汾阳福，富贵绵绵到白头。时属丙辰(1916年)秋，潘肇唐作。”(图3-3)
4 时装仕女花卉瓶，一题：“花草精神秋复秋。时属丁巳(1917年)之夏月，潘肇唐写。”(图3-4)一题：“新声拙出庇容娜，助尔同庆跳舞歌，时属丁巳(1917年)夏月，潘肇唐写。”
潘氏本款：
1 六方人物花卉开窗帽筒，上题：“自古餐英惟有屈，至今爱者孰如陶。癸亥(1923年)之夏潘肇唐作。”(图3-5)
2 人物帽筒，上题：“四海论文谁与俦。癸亥(1923年)之冬潘肇唐作。”(图3-6)
3 人物帽筒，上题：“五子争夺状元花。岁丙寅(1926年)之夏月，潘肇唐书于昌浦。”(图3-7)底款为椭圆形，上有朱红楷书：“江西出品、潘肇唐造”，一如现代的公章。
潘氏善画人物、花卉，传世品不少。但他不善书法，题款多由仙槎，很少见到他的本款。他的画学仙槎，其精品可以乱真，但为了迎合市场需求，最终却未能摆脱匠体。
上面这三例潘氏本款，除了第二例是学仙槎字体以外，其余都是他本人自己的风格，可见他的书法水平一般。
(四)罗宿氏
仙槎：
1 人物提壶，上题：“东风林壑自逍遥。仿六如法，江西罗宿氏写。”(图4-1)
罗氏本款：
1 人物帽筒，上题：“麟趾呈祥。珠山之客次，罗宿氏出品。”(图4-2)
2 人物花瓶，上题：“美人颜色古人书。岁属辛酉(1921年)年之冬月客次，罗宿氏作。”(图4-3)
罗宿氏喜画人物，也画花鸟，但山水极少见。他也能刻瓷，曾见己未(1919年)年的刻瓷仕女帽筒及壬子(1912年)年的高士图提壶。他的作品流传很多，但水平一般，书风与仙槎明显不同，画风也较为俗格。
(五)福和祥
仙槎：
刷花花鸟唾壶(图5-1a)，上题：“荣华垂荫俯碧流，雪衣公子立芳洲。时辛未(1931年)夏月，福和祥写。”(图5-1b)
福和祥款：
1 刷花花鸟罐(图5－2a)，款题：“仿友如之法书于珠山客次，福和祥出品。”(图5-2b)
2 刷花花盆，上题：“一枝生在秋江上，奠向东风怨后开。岁属壬申(1932年)之夏月于昌江。福和祥写。”(图5-3)
福和祥以刷花为主，作品十分精美，但很少见。此外，还另见网友发的一对刷花执壶和花盆。可惜都只发了一张图片，未见到另一面题款。
上面这三个例子，除第一例由仙槎外，另外两例是两种不同风格的行书字体。其中最可注意者，是最后一例作品的书法，用笔清润秀整，不但写得好，而且还给人一种似曾相识的感觉，可能是仙槎的另一种行书风格。
(六)胡合记
仙槎：
1 刷花花鸟一品锅，上题：“芙蓉垂荫俯碧流，雪衣公子立芳洲。时属戊辰(1928)冬月于昌江，胡合记写。”底款：“景镇胡合记造”。
2 刷花花鸟花盆，上题：“梨花一枝春带雨，玉容寂寞依栏杆。时属甲戌(1934年)春月，胡合记写。”(图6-1)
胡合记作品，以刷花为主，传世品较多，其中有的为仙槎，有的为弟子学仙槎字体，例如曾见丙辰(1916年)和癸酉(1933年)两件作品，就是他的弟子所作(图6-2)。
(七)新鹤记
刷花花蝶图茶盘，上题：“寻香逐艳。新鹤记作。”(图7)
新鹤记作品，仅见此一件，书画精妙，有可能出自仙槎手笔。
(未完待续)
(责编：雨 岚)