第五讲 书法的运笔和结构

书法的运笔和结构问题，是书法界两大学术和技术问题，自古以来一直争论不休，各抒己见。处理好二者的关系极为重要。

首先，二者不可偏废。要因时因人因基础而定。运笔和结构同样都很重要，谁主要，谁次要，不能一概而论，强调一方，而忽略另一方都不好。我认为，要根据每个人学习书法时间的长短，基础的好坏而定。初学者必须以运笔为主，把运笔放在首位去考虑。运笔不到位，结构再好，也会苍白无力。就如同一名军人一样，要熟练掌握手中武器，才能英勇善战打胜仗，运笔不到位，毛笔玩不好，怎么能写出一手漂亮的字呢？运笔主要是讲笔的使用和基本笔画的熟练运用，是写字的基本功。如同盖房子的备料过程，料备得越好，房子的质量才能好。结构讲的是基本框架，基本站位，轻重大小，粗细疏密如何搭配等问题。当一个人运笔有了一定的基础后，不考虑结构那就不对了。要实事求是，统筹兼顾，不可单方面认为，运笔是主要的，或者结构是主要的。

其次，运笔和结构要辨证对待，不能截然分开。运笔和结构同处一字之中，在不同时期有不同侧重。对初学者而言，虽然多强调运笔，但并不是不要结构。练字一般要从这样三个方面去把握，要一看位置，二想笔画，三看轻重长短。这三个方面位置就是结构，笔画是运笔，轻重长短既有运笔，也有结构。是运笔和结构的有机结合，和盖房子一样，虽然料备好了，但是，如何使用，用在什么地方，必须认真思考，合理安排，做到量才而用。楼房的重点是承重墙，这是任何建筑师必须重点和慎重考虑的问题，是百年大计。这面墙是任何人不能随意改动的，不然就会出大问题。写字也是一样，每个字都有主笔、次笔之分，一定要做到主次搭配，突出主笔，主笔不到位，字就没有神气和骨力。书家赵孟在《兰亭十三跋》中指出：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”这是对书法运笔和结构的高度概括和精辟论述。

再者，运笔和结构要在练字的实践中不断运用和提高。“实践是检验真理的唯一标准”。书法实践也不例外，学习书法是一个复杂艰苦的劳动过程，运笔和结构的结合就是心、脑、手的反复练习和实践。经过练习――提高――再练习――再提高的曲折道路才能一步一步走向成功，绝不是平坦的直线上升的。正如唐代书法和书法理论家孙过庭《书谱》中所说：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既知险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。”从初学平正到险绝追求，从复归平正到人书俱老，就是人们在练字中运笔和结构从找到平衡――打破平衡――达到新的平衡的过程。人书俱老的境界就是运笔结构相互配合，写字出现的如急如缓，如飘举，如俯冲，如疾步飞走，如停步顾盼等的多种感觉，所出现的姿态生动、情趣盎然的艺术高度，给人以美的享受，所产生的强烈的艺术感染力。