浅谈中国古旧字画的修复方法

2019-06-03 版权声明 举报文章

中国装裱艺术历史悠久和特色鲜明,古代字画得以保存、流传和收藏,离不开装裱。随着时间的流逝,古旧字画会出现自然老化、破损等现象,为再现原作的艺术风采,需修复揭裱。古旧字画的修复保护,必须严格按照科学的方法进行每道工序,因为这直接关系到书画的寿命。

一、清洗

古旧纸质书画装裱或者重裱一般需用清水清洗或浸泡。对于纸本画芯损坏严重的,可先将一张稍大于画心的塑料膜闷湿平置于案上,画心正面平置于塑料膜上,用喷壶将清水轻轻喷洒画心。如霉迹较重,可先局部点涂药品,后用排笔整体涂刷药品的方法进行洗涤。洗涤过程中高锰酸钾溶液由红色变成棕色后,再用2%的草酸溶液涂刷在高锰酸钾处中和,后用排笔蘸清水加以淋洗,直至洗净。

二、揭心

揭画芯是一道关键工序。《装璜志》中强调“书画性命,全在于揭”,揭心过程中,尽量不揭掉原托心纸,只揭去复褙纸即可。但若画心与命纸之间出现空壳现象,就不得不揭掉原托心纸。如有零碎纸片可用小毛笔蘸水逐步清洗,切不可操之过急,务必做到揭净。如遇画芯原补丁色彩接近,纸纹正确,接笔尚好,可以保留原补不动。不佳者应揭去重补。

三、修补

画心揭完命纸后显露出来的大小破洞、缺损之处要精心修补。修补洞口,古旧书画的用纸应当与画心纸相匹配,用纸主要来源于平时揭裱古旧书画时的画心纸和复褙纸,也有部分流传下来的各朝代纸张,这需要我们平时对各种旧纸进行收藏,以备使用。亦可先染出一些与所修补画心的颜色相似的宣纸。隐补和细补对于局部缺失的画心来说都是补救的方法,二者的区别在于位置:隐补是补于命纸后面的相应位置,细补是先把破损处补起来后托上命纸。如果是隐补,再次揭裱书画时,命纸的去除将会面临再次的修补,而这个时候要再次处理洞口边缘,这对于纸本文物的书画作品是不可避免的损失。但如果是细补过的作品,当再次修补时,只需要将命纸去除,原补处材料是可以保留不动的,在脱浆处增加糨糊即可,这样更有利于纸本类书画文物的保护。

四、托心

托是集洗、揭、补三者工序之大成者,是很重要的工序,能起到恢复书画气韵的作用。另一种是先在画心周围加距条,而后上托纸。加距条是为了方裁画心时,不再去掉画心的分毫。软距条加好后,在命纸上面垫一张宣纸,连同塑料膜一起揭起,画心正面朝上,将塑料膜慢慢揭下。

五、贴折条

画心经托心晾干后,若背面出现折裂、断裂的地方,需要贴折条,起到加固折断的作用。

折条的宣纸,一般选用上等的安徽生宣纸,比画芯纸略厚或相等。查找折痕方法:一,依自然折痕查找,即画在托心干燥后自然形成的断折痕。画芯向光,断折痕毕现,用铅笔轻轻依折痕划出;二,拷贝台上查找,即把书画正面朝下,平铺在拷贝台上,透过拷贝台的灯光,书画的断折一目了然;三,地杆卷着查找,即用地杆卷着查找断折,容易将难以发现的断折找出来,发现断折立刻用铅笔画出。换言之,即将折条贴在断折的中心位置。

六、矾画心

旧画心若色调不一致需全色,在全色前,都必须根据画心的不同情况,兑出合适的胶矾水,刷于画心背面。因此,兑胶矾水应以在补全颜色时,着色不漏不下浮,才算恰到好处。

七、全色与接笔

全色是一项很复杂的工序,应本着“先小后大”、“由上向下”、“宁浅勿深”、“宁干勿湿”的基本方法去操作。即使如此,一天内不同时间的光照强度不同,前后两天的气候条件差异,都可能对全色产生影响。这就需要全色者边全边观察,务必使全色部位和墨色及用笔技法与整个画心协调一致。

接笔是补全画意缺损处。先补画的底色,后接补画意。画意残缺部分不可随意凭主观想象,去添接笔,如有条件,可以请专业画师帮助添接笔。

八、装裱

经以上所有步骤后,要进行最后的的装裱工作。装裱一定要轻拿轻放,精益求精,不然就会出现新的损伤。我认为幅面小的,可以装裱成镜心,装进镜框;幅面大的装裱成轴。装裱成轴,需要妥善保管,不可经常展卷,不宜长时间暴露在自然环境下,避免老化、破损。

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