广州嘉德 夏拍汇珍

时间:2022-05-31 07:01:09

中国嘉德2006广州夏季拍卖会将于2006年5月25――26日在广州东方宾馆举行(预展5月23――24日)。此次拍卖会分为7个专场:中国油画雕塑及韩美林艺术、广东当代名家书画、岭南名家书画、“翰墨缘”名家留珍、中国书画以及翡翠精品。200件油画和1200多件国画以及50多件翡翠精品共同构成今年广州嘉德夏拍的庞大阵容。

油画精品云集题材更广

一批 “红色经典”油画将在此次广州嘉德夏拍上亮相。古月、郑洪流这两位影响很大的油画家均有佳作上拍。郑洪流1970年作的《红军上政治课》曾多次出版,并散发全国,影响广泛,此次亮相广州嘉德拍卖场将是藏家追捧的热点之一。

值得一提的是,此次拍卖会的选材比起以往更关注作品新的时代特征和社会现实意义。徐维辛两件不同风格的《民工》和《矿工》同时出现,这些以社会责任感写实的作品很有震撼力,其中《矿工》将在中国美术馆展览后立即转道广州嘉德拍卖场。

此次油画拍卖专场云集了众多大师的精品,徐悲鸿、林风眠、陈逸飞、陈衍宁等一批影响力极强的油画大师均有未曾在拍场露面的佳构首现,而且来源可靠、出版著录详实。徐坚白、谢楚余、范博、汤小铭、杨帆、邓建军、郭润文等杰出广东油画家的精心力作荟萃一堂,将更使拍卖会亮点频现。

徐悲鸿“骏马会”精彩纷呈

广州嘉德此次夏拍所征集到的国画涵盖了各个画派,题材广、精品多、规模大。徐悲鸿、陆俨少、李可染、黄胄、魏紫熙、张大千、陈半丁、溥儒、吴昌硕、齐白石、黄秋园、李苦禅、陆抑非、杨之光、唐云、张大壮、方楚雄等近现代和当代名家名作荟萃。

此次拍卖会将出现三件徐悲鸿的骏马图,一件《饮马图》,两件《奔马图》,其中一件由杨善深边跋的《奔马图》(99×61cm,约5.4平方尺),是徐悲鸿1944年的作品,曾为瀚文轩珍藏;另一件由徐悲鸿之子徐伯阳先生提供的《奔马图》(66×43cm,约2.6平方尺),是徐悲鸿1945年的作品。《饮马图》(93×45cm,约3.7平方尺),是徐悲鸿1941年的作品,米景阳、范曾先后题签。

三件骏马图创作时间相近,尺幅虽不大,但马精神抖擞,神采奕奕。作品气势雄健,笔墨潇洒。马的躯干以魏碑兼草隶的笔意勾勒,马的神韵由极具古籀金石气的短而劲的线条传达,徐悲鸿将西洋画的笔触与传统没骨画法相结合,用浓淡有度的水墨表现马的肌肉的质感、骨骼的结构。徐悲鸿喜欢将马腿的比例放大,突显出野马锋棱瘦骨的特点。马蹄两笔带过,灵活生动,看似简单,但没有长时间的研究揣摩是做不到的。脚踝活络,极具精妙。马鬣、马尾以硬笔刷出,收笔翻转,极为逼真地展现了鬣、尾的蓬松的质感和飘动的美感。

陆俨少“群山集”可圈可点

此次拍卖重头戏之一是陆俨少的《雁荡佳胜》、《山水》和《雁荡初霁》。《雁荡佳胜》(94×237cm,约20平方尺),是陆俨少作于1983年的作品,浑厚苍润、犷放简约,糅南北二宗画风。他的设色又不同于吴湖帆的设色,强调在青绿设色中突出线条,并吸收敦煌及唐画的勾线,再参以赵孟钱舜举法成之。此图从整个框架结构来说,以浓为骨架,由浓入淡,由润至燥,以生辣的几笔浓墨作起首,然后以干笔淡墨皴擦,一笔接一笔,一笔复一笔,如此反复生发,如波连潮涌,笔笔紧跟,往复更叠。

陆氏作于1960年的《山水》(21×47cm,约1平方尺),呈缜密娟丽、神韵流动之感,较多地留有古人的笔意,尤其是唐寅、王蒙的遗风,体现了陆俨少早期风格。这是藏家马小峰直接得自陆俨少家属的精品。

《雁荡初霁》(70×60cm,约3.8平方尺),香港朵云轩1997年曾出版该作。该作是陆氏晚年之作,构图仍以浓为骨架,由浓入淡,由润至燥。此图画云,山后勾云写出,一变大、小勾云之法,打破“芝头”之状,用不规则而缭绕屈曲之线条,表现云的阴背之处,再以流畅而略带波浪纹之线条画云的阳面,或在山腰、山顶,使首尾相属袂带而顾盼有致。

吴冠中六精品闪亮登场

吴冠中是单价涨幅最大的在世画家。此次广州嘉德夏拍将有吴冠中六件曾出版著录的精品露面:《云南景色》(89×96cm,约7.7平方尺);《莎士比亚故里》(68×136cm,约8.3平方尺);《山间窑洞》(68×137cm,约8.4平方尺)等这些都是难得的吴氏代表作。

近年来的拍卖市场上,特别是在海外的拍卖市场上,林风眠、赵无极和吴冠中被称为“三驾马车”。如果投资者关注到国内市场与海外市场的互动,就会发现,吴冠中这位世界级画家作品的价格继续上扬不是没有可能。相信此次亮相广州嘉德的吴氏精品会成为拍场的高潮点。

林风眠“心画”《霸王别姬》

林风眠是吴冠中的老师,但其作品市场行情近年来才开始引人注意,到了去年走势尤为凌厉。将出现这次夏拍的《霸王别姬》(67×65 cm,约4平方尺),是林风眠的代表作,估价150万――250万元。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格;画面极富抽象意味,寥寥数笔即勾勒成型。将国画、水彩混合使用林氏画作的一个突出特点,将透明的国画用于人脸庞的刻画,不透明的水彩用于衣服等物品的刻画。在林风眠的作品中,中国画赖以生存的骨线被抽去了“笔墨”的特质,同样地,黑色在他的作品中也仅仅被当作一种色彩来看待。从作品的内涵来看,那种冷凝的悲剧精神在画面上的升华,使之更为锲合中国画“心画”的纯粹性,独具一格的林氏画风――风眠体终呈现在世人眼前。

“南张北溥” 同场竞秀

此次广州嘉德夏拍,张大?0岁所作的《山荫题壁图》(108×58cm,约5.6平方尺)是一件十分难得的珍品。张大千晚年作品是其绘画生涯中最珍贵的创作,但目前大部分保留在台湾故宫博物馆,遗留在内地的画作绝大部分是张大千早年的作品。

上世?0年代中期与张大千分峙南北画坛的溥儒,此次也有3件山水画精品亮相广州嘉德拍场。其中10开桢绢本设色《仿宋山水册》,曾著录于其个人画集,由紫禁城出版社出版,程十发为之题签,溥佐题签和后跋。该山水画册用笔秀逸,设色淡雅,为溥儒用功之作。

另外两件分别为《汉苑图》(135×66cm,约8平方尺),曾见于宗其香旧藏;《秋郊控马》(93×45.5cm,约3.8平方尺),曾为紫禁城出版社出版。

溥儒是清道光皇帝曾孙,自幼从师宫廷画家学习书法,遍临家藏各代名家墨迹。山水画宗法宋元,以淡雅见长,较少烘染,着重线条钩摹。绘画不图功利,无一点“商品气息”,整个画面充满着一种和谐的静谧之气,30年代中期与张大千齐名,被誉为“南张北溥”。 “南张北溥”精品一同出现此次拍场,又将演绎一番精彩。

魏紫熙巨作震撼人心

作为金陵画派著名的山水画家之一的魏紫熙,是新金陵画派中最能撑得起鸿篇巨制的画家。此次广州嘉德夏拍上的两件魏紫熙作品,都是不可错过的精品。《秋山行云》(143×366cm,约47平方尺)。这是魏紫熙上世纪90年代末之巨作,太行景色,笔法苍劲,墨色明润,色彩艳丽,朱砂层层点染秋山,白云飘浮从山间穿过,气贯河山,为魏老的代表作。其子魏镇为之边跋。

另一件与钱松岩、尚君砺等于五七干校创作组集体创作的《南京长江大桥》(82×137cm,约10.1平方尺)同样弥足珍贵。这是一幅落墨设色试验稿,桥身由魏紫熙执笔,房屋水纹和后景是钱松执笔,舟船和其它细部则由尚君砺起稿。该作同时附素描稿一份。

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