《盗梦空间》:梦幻都市之城市空间

［摘 要］ 影片的造梦者为了增加说服力，需要寻找一位梦境建筑师为他构建一个迷宫式的梦境平台，帮助他完成任务。为配合剧情，影片中出现了大量的特色建筑，有真实存在的当代之城，也有电脑制作的梦中之城，其中的室内设计更是美轮美奂。不管是现实还是虚幻的设计，它都给人们一种强大的震撼。影片中一波三折的情节、非凡的想象力以及华丽惊险的场面非常吸引人，但本片中最让人震撼的则是视觉冲击力极大的梦中城市。

［关键词］ 造梦；建筑；设计；城市

《盗梦空间》又名《奠基》，是大导演克里斯托弗•诺兰继《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》后再次给我们带来的惊喜，本片将带观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。由莱昂纳多•迪卡普里奥和奥斯卡影后玛丽昂•歌迪亚主演。一上映就连续三周蝉联北美票房冠军。

一、情节需要梦中造城

道姆•科布（莱昂纳多•迪卡普里奥饰）是一名技术高超的神偷，他拥有一种令人望尘莫及的罕见能力，那就是能够进入人们的梦境里，偷走他们埋藏在潜意识深处最为重要的秘密和价值的信息――因为一个人处在睡眠状态的思维意识时，是最为脆弱的，并且没有一个人会在梦中设防。科布的罕见能力使他成为处处充满着阴谋与背叛的间谍世界里最炙手可热的“商品”和玩家，然而这也使他满世界逃亡，并付出他曾经挚爱的一切。在对日本富商斋藤（渡边谦饰）进行盗梦失败后，斋藤这位具有反盗梦经验的人，反过来又与科布达成一项交易，反其道而行之，只要科布将某种意念植入自己未来最大的商业竞争对┦帧―亿万富二代小罗伯特•费舍尔的潜意识中，他就会让科布平安地回到美国并且不受指控。一心想与一对儿女团聚的科布冒险接下了这项代号“奠基”的任务无论从技术还是从难度上，如果他能成功的话，这将会是科布所完成的最完美的犯罪。他找到几个业界顶尖高手与一个建筑系的女大学生开始这项神不知鬼不觉的任务。他们都是盗梦组织的高手，可用意念创造梦境，伪造自己的身份、建筑屋舍和城市。但无论这个团队的事先计划多么全面周密，专门技能多么先进，但是小罗伯特•费舍尔的却对盗梦有一种天然的保护意识，因此，这个团队在四层盗梦活动中，对方对他的每一个动向和环节都了如指掌，同时还有科布的妻子也反复地出来干扰这次活动，所有的一切都开始向不受控制的错误方向发展着。科布一行人无疑踏入了一个没有回头路的深沉梦境中。

在呈现超现实主义效果梦境的时候，《盗梦空间》并没有走好莱坞的老路，那些云雾缭绕效果的场景风格全部弃用，取而代之的则是大规模机械感十足的场景设计。由于影片的需要，建筑学强烈地影响着这部电影的文化感觉，影片中梦境场景的设计不再是虚幻的诗歌，而是切实给人以震撼的特色建筑构成。如主角多次进入梦中，特别是第二次进入四层梦境，都有造梦师为了让敌方相信其真实性而设计的大量建筑。特别是科布与妻子被困在梦中的第四层梦境，梦境中是科布和他的妻子花了50年时间建造的科布之城：高楼林立，气势不凡。建筑大多是方形立体最简约式的，类似于纽约双子座的美式建筑。这些建筑高低分布，错落有致，以灰色调子为主，街区分明，是一个城市的完整设计，近似于当代纽约的高屋建设群。电影中对这一场景的展示与制作，完全是一幅具体的城市建筑设计蓝图。

之所以有这样的效果，是和导演诺兰长时期着迷于建筑有一定关系的。片中出现了两个主要城市，一是巴黎，一是在第四层梦的笔者所称的科布之城。影片中，造梦者为了增加说服力，他必须寻找一位梦境建筑师为他构建一个迷宫式的梦境平台，帮助他完成任务。因此，影片中出现的建筑完全颠覆了传统的力学、重力学、地球引力学，别开生面、与众不同。比如在一个四层的升降机上，出现四个完全不同的三维空间，一层是玛尔和孩子在海边，一层是玛尔自杀的酒店，一层是玛尔和考博的家，还有一层交给未知。这典型的四维时空，空间的三维，联通了一维的时间，在摄影、场景精心布置上让叙事过程华丽无比、深入人心。

二、卷曲的巴黎城

作为一部超现实主义作品，卷曲的巴黎城是《盗梦空间》最精彩和最具标志性的画面，作为一个完全性的数字特效，本片的员工们为此在巴黎拍摄了高达1T（1 024G）容量的图像和照片素材。连片的建筑物，从其外部设计到内部房间结构，每个方向、每个角度都精确到最基本的细节。这些照片处理完成之后，作为“烘焙贴图”，贴到已经做好的城市三维模型上，再进行卷曲，从而看起来，整个虚拟场景像真实的城市一样。同时，这个镜头还考虑了外界诸多环境因素的改变，如卷曲过程中考虑隐藏建筑物之间穿透这类的穿帮以及城市发生阴影的投射、遮盖、透视、光线明暗色调的改变等。电影的这个镜头，是被切成了数个部分，但其原始的特效，是用一个完整的镜头来表达出来的。特技大师们用自己的高超的技术制造出让人瞠目结舌的效果，匪人所思。如果你去看影片的Imax版本，会更加佩服这个场景的真实感：在卷曲的城市中，特别是当城市倒过来之后，呈现给人的就是一个鸟瞰图。使人们如同从高空观看巴黎。这一镜头中的巴黎建设，完全是真实的再现，其中有高大的现代建筑，也有充满韵味的近代建设。在细节上，剧组追求真实，从街灯、窗帘，甚至是建筑物内的室内结构，都一无巨细。让人感觉是平躺在半空中观看巴黎城，不同的角度，带来不一样的感受。特别是在折起拐角处的高楼相交叉又相挤压变形，建筑发生着扭曲和倾斜，是在视觉上更是建筑设计上的一种奇观，是在真实城市所看无法看到的。

三、梦中的宏伟之城

在梦境中时间是以12倍的倍数无限加长的，比如阿里阿德涅第一次和考博来到第一层梦境，阿里阿德涅感觉自己已经和考博谈了一小时，而现实世界里只是5分钟。而第一层梦境很浅，是个路人不少的城市，造梦者在这里被追杀；第二层梦境是人相对较少的酒店，第三层梦境是茫茫雪山上的堡垒，第四层梦境是一个反复出现的科布之城。这个城市，这是科布与妻子被困在梦中的第四层梦境中长达50年时间里，无所事事，他们自己营造出来的一个庞大的城市。这个梦中之城，是一个满目疮痍的城市，到处都是像墓碑一样的摩天大楼，有点像被飞机轰炸过的迪拜，又有点像柯布西耶未来城市的破败版本。①海边坍塌的世界看起来又很像烂尾楼被强拆。从设计角度看，一样作为造梦者，这个城市的设计中规中矩，楼房方方正正，街道笔直，高低不同，没有一丝人气，更远不如阿莉阿德涅把巴黎设计成圈曲以及设计的街景美丽壮观。整个城市像是纽约的再版。这也可能和制作者的心情有关。这个梦中之城宏大、苍凉，CG场景就是Limbo（潜意识边缘）中的建筑群。要让观众相信科布和Mal花了整整50年来建造科布之城，就意味着影片需要巨大的三维建筑数量，而特效师只有几个月的时间来完成50年的工作。同时，建筑风格的多样性也提高了建模工作的复杂度。为了进一步放大自己对建筑学的痴迷，诺兰特别要求科布之城必须体现不同时间跨度的现代建筑美学，从包豪斯式②建筑到摩天大楼，从古典建筑再到后现代风格建筑。不得不佩服整个这个梦中之城所传递出的那种浩大的规模感和无限的庞大气势。

四、建筑上的非欧式空间的迷宫

所谓的非欧式空间即指如果我们为每一个空间都设置坐标系的话，欧氏空间的坐标系是直线，而非欧空间的坐标系会弯曲成一个圆圈。在一维上，欧式空间是直线，非欧空间则是圆圈。在二维度上，欧式空间是平面，非欧式空间则有多种。

在第二段故事中，最令观众惊叹和称奇的部分就是科布向阿莉阿德涅演示迷宫的部分。在这里一共出现了3个迷宫。 科布的助手Arthur向阿莉阿德涅演示了一个无限的楼梯。阿莉阿德涅走了4段，一直感觉向上，实际上走了一个死圈，这其实便是画家埃舍尔著名的旋转楼梯，它指出了梦中悖论（Paradox）的存在。在面试的时候，科布让阿莉阿德涅画迷宫以测其智商，她画的第3个迷宫困住了科布，这个迷宫是圆圈套来套去，也类似于一条著名的环形蛇迷宫。 Arthur的楼梯和阿莉阿德涅画的迷宫，并不复杂，但它们并不存在于现实世界。用数学上的语言来说，真实的世界是欧式空间，而梦中的迷宫则是建立在非欧式空间之中的。 而后科布教授阿莉阿德涅时，把世界折成了一个盒子状的结构。大地变成了盒子的内表面，天空位于盒子的中心，世界变得像万花筒一样颠来倒去，从而成为一种非欧氏空间。科布所展示的盒子世界，其实就是球形的非欧空间。如果我们要构造一个阿莉阿德涅所走的埃舍尔楼梯，在那个空间的高度方向一定是弯曲成一个圆。这样楼梯的最高点和最低点具备同一高度，所以才能连接上。生活中这样的楼梯是没有的，但时钟等许多事物的工作方式却具有这样的性质。

五、巧夺天工的影像迷宫

实际上，《盗梦空间》整个故事并不十分难懂，只不过前提是你要聚精会神地接收影片每一秒的信息，并且在脑海里将这些信息进行组合分析。由于《盗梦空间》的剧情结构过于庞大且复杂，又充满着许多出人意料的变数，其中更涉及众多科学层面的理论，许多严丝合缝的细节无从解释，加之这又是一部节奏奇快的电影，以致人们在观影时还无暇思考那些关键的信息便匆匆而过。而《盗梦空间》就是在这样的基础上渐渐将观众引入多重梦境，在完成“盗梦”任务的同时，多个空间交叉叙事并且产生互动。诸如莱昂纳多秀环保豪宅：豪宅的建筑外立面采用双层玻璃材料；低发射率涂层的铝制窗框将热量的损耗减少到最低；利用地热取暖，为住户提供不同需求时的相应温度，这项技术在建筑领域已逐渐被大家所了解与应用。

影片中出现了22种特色建筑：可自行生长的有机住宅、可持续社区、自给自足的星城、可折叠的紧急避难所、漂浮的城市、摩天农场、一举两得的大楼、善于伪装的大楼、风轮塔、可持续摩天大楼、有利生态环境的湖边别墅、绿色和高科技完美结合的别墅、不挡光的摩天大楼、未来地热蘑菇城市、西伯利亚多功能超级尖塔、外观圆滑的可持续赛车中心、便携式活动体育场、未来派蒙古包、极富创意的未来派树屋、可持续金字塔生态城、世界上最绿色的建筑、拉斯维加斯市心脏披上绿衣。这些建筑在影片中发挥着他们举足轻重的作用。影片阐释着它们相互依赖与存在的关系，并且刻画多条纷繁复杂的情感线索。所以，全片两个多小时，观众几乎都被导演诺兰营造的完美视觉所震撼。 《盗梦空间》延续了诺兰在《黑暗骑士》的疯狂爆炸与翻车情结，带来无比刺激的观影体验的同时，也印证了如今诺兰在动作场面营造上的驾轻就熟。。

六、结 语

影片中的梦境建筑，是对影片主题和情节的深化和推动，从来没有哪一部电影能把建筑与情节结合得如此紧密，而《盗梦空间》做到了。如果离开这些特色建筑，那么影片的内容将无法开展，情节将无法深入人心。这些真实的、虚幻的建筑都起到了关键性的作用，也极大地宣传和推动了巴黎城市文化。让人们更加了解了建设学的一些风格和特色，对观影者是一次极大的视觉震撼之旅。

注释：

① 柯布西耶在《明日城市》一书中，对20世纪初的城市发展规律和城市社会问题的关注、思考和研究，提出关于未来城市发展模式的设想，即“现代城市”理想。

② 所谓包豪斯式建筑，就是20世纪初期诞生于德国的一种著名建筑艺术风格。它的特色主要在于以人为尺度，追求严肃而优美的几何形式设计风格。它所提倡的摒弃装饰、注重实用的设计风格，受到了广泛推崇。

［作者简介］ 刘晶晶（1988― ），女，辽宁北票人，浙江万里学院设计艺术与建筑学院建筑学专业学生，主要研究方向：城市与建筑空间；俞芳（1988― ），女，浙江杭州人，浙江万里学院设计艺术与建筑学院建筑学专业学生，主要研究方向：城市风格与建筑学派。