周立波的选择

周立波拒绝上央视春晚的消息，引来网上的热议，赞同和赞扬的，与不满和不屑的并存。尽管周立波在谈及拒绝春晚原因的时候，过多说到了他自己的所谓“原则”，让人多少感到大而无当或小题大做；然而，在当下名利诱惑的大形势下，娱乐文艺界普遍削尖了脑袋往春晚上钻，哪怕是一闪而逝也渴望亮一个相，混个脸熟；周立波此举还是显示了他的精明与自信，以及对春晚的一种独立自主的理解。无论怎么说，都应该是值得赞许的。

在我看来，此次对于周立波更是一种明智的选择。尽管我和他一样，也认为春晚导演为他量身制作的和郭德纲南北笑星大PK，实在有些小儿科。量身是量身了，却未必合身，有伤他和郭德纲的才分和地位；但我不大赞同他由此所强调的“娱乐不是艺术”的理由。他这样说，我可以理解。他在尽力要为曾经被鲁迅先生早就批评过的“商的帮忙”的海派而正名，骨子里不大认同京派；但把如今的京派相声和央视的春晚统统贬斥为仅仅的“娱乐”，有些过于矜持和托大了。

无论京派相声，还是海派滑稽戏，当年都是底层的娱乐方式；就像鲁迅曾经说过的，在上海“白相”是一种职业。京派的相声也曾经是撂地摊的职业，没什么高低贵贱之分，更没有必要把自己超尘拔俗抬高一级。况且，娱乐并非不是艺术，艺术本身也可以包含着娱乐。特别是在大众文化之中，娱乐没什么丢脸跌份的，没有必要把娱乐和艺术像吃鱼剔刺一样，拎得那样清。

我以为，周立波拒绝春晚之所以说是明智，在于春晚确实不适合他。春晚是每年一次的全民大联欢。联欢会的形式，注定并限制了它的内容和形式，必定都是欢快的，喜庆的，花团锦簇的。就像一锅汤，可以什么味道都有一点，但糖的甜和味精的鲜，却是首要的。周立波的海派清口，和春晚确实不大能够对得上榫子。他的海派清口是报端的时评和网络的段子在舞台上二合一的展现，是将平面文字化为了尖锐而活泼的语言、表情和肢体动作；是时评的娱乐化，是段子的Flash。无论笑侃过往，还是讥评当下股市和时事，都能够让人们在集体记忆中找到共鸣，在眼前身边中触摸到活生生的现实。讽刺的锋芒既聪明又有节制地点到为止，能够让人们在笑声中，感慨一些世风沧桑与人生况味。更何况，他还能够如同相声里的“现挂”一样，机智又不伤大雅地点评讥讽名人包括政治人物，也颇能够投怀送抱去迎合观众。显然，这些都很难吻合春晚的要求。为了上春晚，退而求其次，难免会削足适履，失去自身的特点，而失去了这些受群众喜欢的特点；就像把刺猬身上的刺都换成了小彩旗，喜兴倒是挺喜兴，热闹也挺热闹的，但还是周立波的海派清口吗?

“我周立波不可能通吃。”他这话说得对，对就对在明智上。他还说，并不是所有的水都要流向大海。我这滴水就留在黄浦江，要想看我的演出，就必须到上海来。这是极聪明的自我定位，也是一句有诱惑力的广告词。并非所有的橘异地而生便一定都成为枳，但艺术毕竟不是，非得都像赵本山的“刘老根大舞台”一样雄心勃勃的不断扩张；眼看已拿下北方，也拉住不少南方观众，还又想着挺进台湾，吃遍全国。坚守区域性，守住属于自己的一亩三分地，如同福克纳守住了自己那邮票大的地方，也一样写出好小说一样，“咫尺应须论万里”，倒真的是艺术的一种规律。

素材运用：

周立波拒绝上央视春晚是一种明智的选择，显示了他的精明与自信。他的这种准确的自我定位以及对观众负责的态度是令人称赞的。

话题拓展：准确的自我定位 遵循艺术规律