书学者的精神盛宴

“大抵学问常不悬目的，而自生目的。有大志者未必成功，而慢慢努力者反有意外之收获”。面对摆在眼前的崔树强先生颇具分量的四本学术著作，我想起了王国维在谈到做学问的方法荚说过的这一句箴言，笔者不由地无端臆测：静安先生的这句箴言似乎是说与崔树强博士的!从他由读硕士期间发表的论文积累而成且获兰亭理论奖的《崔树强书学论集》起，到他在北大读博士期间出版的《黑白之间――中国书法审美文化》和《笔走龙蛇――书法文化二十讲》两本专著，再到今天山其博士论文修撰而成的《气的思想与中国书法》，崔树强的学术道路走得清晰而坚定。

回顾崔树强初始的书学研究，其涉及范围宽泛而丰富，彼时的他。多以史家的眼光来梳理书学的发展、或许，他并未曾想见若干年后，欲以中国文化哲学中的“气”来阐释中国书法这一极富挑战性的课题作为立言之本。但正是这种看似“不悬目的”地慢慢努力，才成就了今天这洋洋五十四万余言的鸿篇巨制，这“意外之收获”毫无疑问地会成为当今书学研究者一席十美的精神盛宴。品读是书，有太多的东西时时触动我心。我认真梳理后，拈出该著的四大学术特点，胪列如下。

一　立意高远而精深

中国书学中有关“气”的学说，由来已久，似乎谁都略知一二，但是将“气”的思想真能说[诌个所以然来，在攘攘书法人群中，由古及今鲜有其人。正如叶朗曾指出的：我们有着很好的艺术，但却缺乏很好的理论说明。此著的问世，即是对这种状况的重大改观。

作者说：“‘气’的意识，在中国哲学i美学范畴中，既涉及自然生理层面，又涉及心理精神层面；既指人格道义之气，又指宇宙本根之气”，可见，

“气”的问题，触及到了中国思想文化的方方面面，但要想厘清其中要义，绝非易串。北大知名学者朱良志曾“很长时间里有些犹豫，怕他无法驾驭这个论题”。然而，崔树强以良好的学术素养，知难而进，将中国文化中“气”的哲学思想如何融入书法艺术，进行了系统、全面而极富创见地论述，从而把这个“内容繁杂、义理玄深的书学问题”阐释得细致入微，清晰井然。新意迭出。这种将传统文化思想与艺术进行有机整合和贯通的研究方法，可谓是立意高远，出显示了作者宏富的学识、敏捷的思辨和颇具战略的学术眼光。

二　行文架构的双线行进

说到行文架构，笔者不由地想起朱良志的《曲院风荷》。该书美轮美奂的文笔与意境，使入徐徐读来，无异于经历了一场灵魂朝圣之旅，让人心获得安顿。尤其是全书充满诗意的编排架构，听香、看舞、曲径、微花……皆足以引入无限遐思，加上每章节前画龙点睛的“引子”，更使每个游弋于具象和抽象之间的艺术美学话题一下子荡漾开来，然后慢慢升腾，凝聚成一个个颇具思想厚度的艺术理论命题。

《气的思想与中国书法)似乎在吸纳了《曲院风荷》的体系优点外，又独特点，即行文中的双线结构。全书分导论和正文两大部分。导论部分以“气”的语源学考察、“气”的哲学化过程、“气”同书法的渗透等三个层次，将书法艺术中“气”的哲学、美学以及道德根源等问题阐释得清晰可鉴。正文分为十章，每章以两个字高度概括。作者在行文e注重“‘气’的问题的隐性线索和内在逻辑，尝试去把握其中深藏的况味”。其中，纵间的线索，是指章节次序的安排，全书各章节始终贯穿了一个“气”字。在层层剥笋式的论述中，进行严密地逻辑推进，由“气本”开始，论及气象、气势、气脉、气韵、气化，气味、神气、逸气，直至论及书法中的人格关怀与生命境界的提升，命名为“养气”，并收束全篇。

在探讨每一个问题时，作者还采取一种横向比较的方法。其中，不仅涉及到中国不同艺术门类的比较，还涉及到中西艺术精神和哲学观念的横向比较。这种双线并行的架构，彰显出作者对宏大论题的驾驭能力，同时又使得论题纵横勾连，浑然一体。

三　艺术与思想文化的自由连通

该著作真是大丰厚了!这是笔者通览全书后的突出感受。其触及面之广，论述点之深，在同类著述中实属鲜见。撇开著作本身，仅参考文献部分，就引用了七大类，计三百余本(篇)。对这些文献的梳理，是一项宏大工程，需要极大的耐心与毅力。作者在北大良好的学术氛围中，运用史学的观念，静心梳理庞杂繁复的史料，同时通过中西哲学、宗教、美学、文学中谨严的疏证和考察，让书法艺术与思想文化自由连通。形成了书法与“气”的思想文化相生共融的体系化研究，最终达到了理想的学术广度和深度。

在该著之前，作者已出版《黑白之间)和《笔走龙蛇)两书，皆是围绕书法美学问题展开的。这些研究成果，不仅形成了他学术风格的独特性，更重要的是积累了他学术系统的厚实性，为新著《气的思想与中国书法)奠定了坚实的基础。

四　观点新颖而独到

陈寅恪曾说：“一时代之学术，必有其新材料与新问题。取用此材料。以研求问题，则为此时代学术之新潮流。”作者所研究的书法中“气”的论题，似乎不符合陈寅恪提出的这一学术思路。但正如作者所言，“这是一个大问题，但并不是一个新问题”，听用材料也非故意出新，但就在这似乎“谁都懂些”的论题中，作者以严谨的治学态度、创新的学术胆识，撞击出了许多智慧火花，提出了许多新颖独特的观点。比如“气象，是讨论书法作品所呈现的视觉上的整体风貌，和对物象中生命感的撷取”：“气味，是讨论对书法作品的一种整体审美评价以及生命情趣问题，一种对生命情调的玩味，一种对审美无限可能的追求”。……这里的每一句话，都是一个命题，而支撑每个命题的洋洋论据，更是字字珠玑，无一句无来历。我深深感到，作者的学术研究在一定程度上对此前书法美学研究具有超越的意义。

言不尽意。面对如此宏厚的卷帙，宛若面对一席丰美的精神盛宴，值得所有书学研究者去细细品味，同时铭记。