姜文四美 50期

洪晃：穿宫廷服格比较高

“我一直不明白一个民国的舞会，主人为什么要穿18世纪宫廷的服装。我当时觉得这真是大手笔，只有张叔平+姜文才有这种火花。但是当演员的就苦死了，那宫廷裙子太难受了，里面有紧身衣，还有裙骨、衬裙、外面还有一个长尾外套。行动不方便不说，一天不敢喝水，没法上厕所。绝代艳后中的Marie Antoinette 也受不了天天穿着那种衣服，所以凡尔赛里面有个Petite Trianon， 皇后在那里可以装扮成农家女，不穿宫廷衣服和闺蜜玩。”

贵族是勒出来的

我一北京大妞，我不知道上海滩当年什么样， 我也不认为以历史中的上海滩为背景的电影就必须还原当时的上海滩的真实原貌。电影是讲故事，纠正电影中细微的时间错误是挺矫情的事，但愿我看电影的格局比那个更大一点。

对我来讲，穿那条裙子，从现在的角度去看的话，是挺有意思的，就是你突然间对十六、十七世纪服装的理解不一样了。

因为有两天拍的都是宫廷里头穿的跳舞的衣服，而且需要走，需要上山。做这些动作的时候，如果你勒的特别紧的话，会喘不过气。因为这衣服的设计，就是为了把女人的胸给堆在那儿。但是你要把胸堆在那儿的话，基本上除了非常优雅地坐着，拿个英国下午茶，其他什么都做不了。但是那天这个情况，我勒成那样子，要在山上走路，我就趁着阿叔的几个助手不在，我跟他们说你别给我勒那么紧，不然啊我没法走路，喘不过气来。然后有两个小姑娘就觉得老太太也挺不容易的，同情了一下我，结果阿叔助手过来说，不行，你这样都已经接不上戏了，不行，还得再勒紧。

化妆是一个悲剧

我一般不化妆，没留过长头发，大学毕业以后从来没留过长头发。因为这戏，导演要求要留长头发，自答应导演演这个电影我就没有剪过头发，所以现在头发还挺长的。非常悲剧的一件事儿，当化妆三个小时发生在你自己身上的时候，你就会突然叹口气说，哎呀，这真是专业人士干的活呀。我怎么又犯了一次错误，我怎么又去演电影，明明应该是专业人士干的，因为这个真的是需要点功夫的。因为我看其他的演员在这件事上是非常专业的，他们都知道化妆的时候，带着自己的音乐，带着自己的小茶杯，带着自己所有的东西，都有准备，他知道在那儿一坐的话就三四个钟头因为要弄头发因为要弄这个那个的。我没这些准备，什么都没带，在那儿一坐就觉得那怎么办呢？第二天学乖了，就也戴着耳机带着电子书啊，就都会了。

我怎么好看了

对，第二天我的朋友都说这是你吗？我说你觉得呢？他说从来没想到你会被人收拾成这德行。英文里头有一个词语叫denial，就是我看了我也假装不是我。因为这个形象跟我自己的感觉差得太远了，就觉得那个形象完全不可能是我。戏里的这个形象跟我平常的形象和我自己的感觉是完全对立的两个形象，生活中我是超级随便，超级不做作，超级随意而且比较友善，但戏里头那个人是超级计较，超级做作，死要面子活受罪的这么一个人。这个真的是这个角色跟我所有的东西都是相反的。

我跟导演说我原来就是一个写东西的，我还挺想维持我这个写东西的形象的。但这个造型就让我突然间觉得，我就是端着两个大，完了到处假装是贵族的这么一种人。他就说你怎么能这么说呢，多好看啊，我说怎么好看了？

周韵：我只有一个发髻

我在片子里的造型到最后都是把很复杂的都去掉，反而剩了特别简单的一个中式的发型，很简单一个发髻。

开始我代表的是不同的角色

其实我之前没有想过，我估计阿叔也一直在找感觉。因为当时别的女演员都没定，阿叔其实试了我特别多次，我知道他不仅仅是为了我这个角色，可能更多是为了电影里的很多个角色。当时还没有演员，阿叔就把不同的角色都往我身上去试，他让我穿什么衣服，戴什么帽子，我就听他的。刚开始我还期待可能头发要弄成上海的这种感觉，旗袍什么的。但我发现其实在这个试的过程中阿叔也想换一种感觉。因为他拍了太多的有关于上海那个时期的电影，他也特别想做一个突破。所以片子里有很多西方的东西，我看他也买了很多西方的古董的裙子、配饰。他很专业，又认真，我很信任他，他给我什么，我都会去接受。

一个发髻

所谓造型只有一个，但是换了很多衣服，我个人非常中意电影开始一出场的皮衣。那是一个很老的皮衣，其实是一个真品，是阿叔在欧洲市场上淘过来的。确实非常漂亮，我特别喜欢，最后就自己收了。我的造型里头也有旗袍，是改装后的中西结合的那种旗袍。它有一点点旗袍的领子，但是又有下面的裙子，蓬松的那种，将上衣和下面的裙子区别开了。用的扣子也不是传统的中式扣子，这些都是阿叔做的新尝试。我觉得我们这个电影是非常时尚的电影，现在的时尚其实是一种混搭跟创意。如果从服装这一块讲，我个人感觉那个时候的衣服，绝对是可以拿到现在来穿的，而且你会非常愿意穿它，因为它很混搭。

名媛

我演这个角色的时候，首先不能把自己想成所谓的名媛，我觉得越是这种人越自由。就像我们说到洪晃，晃姐的家庭给了她一个不一样的经历，她也说过她妈妈也是一个真正的名媛。这样的人反而没有标签的约束。对于在这样的家庭成长起来的人，我觉得她可能更愿意找到自我的认同感。更愿意找到我是什么样的，我想要去做什么样的事情。

那英：老鸨应该化什么妆

这次的化妆、发型也很精致，光头发就得两三个小时，第一次是四个小时。姜文导演这个团队是个很强大的团队，我挨个打听完了，化妆发型服装这些人都是各大年代戏里的头牌。

我是一个老鸨

张叔平在我的印象里他就是《花样年华》，还有很多年代戏里他都有特别优秀的设计。我是通过刘嘉玲认识的张叔平，在香港我有跟他碰过很多回。我有跟他聊过，我要聊的完全跟电影没有关系。我是很欣赏他对女演员的造型，他裁剪的东西。我就很客气，我说有机会麻烦你在我演唱会里给我做一套演出服，而且他还答应了。这话说了好几年了，结果在姜文这个戏里，就是张叔平做我的造型。

我记得去张叔平的工作室试衣服，然后我又问一句，什么时候给我做演出服啊，他说那些都是小意思啦，你先把这个试一下吧。我就试了一个他给我做的大概衣样，就是一个样胚，但是非常好看。一件接一件试，我觉得张叔平特别用心，他不愧是个大师。他给我设计了几件旗袍，还借了几件阿玛尼从巴黎寄来的古董衣服，穿在我身上，我仿佛回到了那个年代。

他抓人，抓那个年代，特别我是一个妓院头牌的经纪人，我应该穿成什么样，后来我就想妓院经纪人穿成这样像一老处女一样，然后他给我戴一围巾，我说为什么要弄成这样，他说你要打扮成很闷骚，渴望着自己严丝合缝，然后有一点点就是像个文人，戏里我是一个有文化的复旦大学毕业的经纪人。

后来我都弄好了我再照镜子看自己的时候，我觉得我就是那经纪人。

舒淇：我不喜欢穿旗袍，你们信么？

第一天我见到大世界舞台的时候我就觉得，它像一个女孩子的子宫的感觉，是一个人体构造的感觉。特别像一个女人。因为我们的电影很多都是特技做出来的，所以你的幻想空间其实是非常大的。

我不喜欢旗袍

这次的服装造型是我的老拍档张叔平，他太了解我了，很多关于我的造型他都做过了，所以我刚开始也在害怕，他是不是对我太过于了解，反而不晓得要去做一些什么造型。另外，因为我不喜欢穿旗袍，特别不喜欢穿，所以怕他设计很多旗袍给我，但是这个年代好像又不能不穿旗袍。结果造型出来是特别不一样的，比较西式一点，像我穿的很多衣服，都是二三十年代的晚礼服，全部都是古董。好多古董，都是张叔平从网上拍卖来的，他从网上拍卖了很多二十年代三十年代的古董，包括我们的明信片，我咬苹果的那一张。他在网上买了很多古董的衣服，特别有味道，那种流苏啊，珠珠啊，就很像《大亨小传》里的感觉，还有很多头饰、发饰、帽子、手套，会让人觉得更时尚一点，没有那么的传统。

我是花魁

其实有太多套我都觉得非常惊喜，可能因为我们这次想要拍一个更大气的上海，所以张叔平在造型上特别地大胆，比如说我拿花魁，就得了冠军的那一身造型，金光闪闪的，还有那个头饰，羽毛就这样。我觉得特别夸张，常常想这也太夸张了吧，整个戴上去，然后穿上金色晚礼服，一走出来你就觉得特别有架势，就觉得我不是总统还有谁能是，在造型上张叔平让我在气势上就特别高人一等，所以我觉得特别有惊喜。