时间：2022-04-23 01:31:53
李清照词《如梦令》（“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。”）被选编入苏教版选修教材《唐诗宋词选读》，深得学生喜爱，这无疑是拣玉挑金之举。但在课堂教学过程中，不少学生对“昨夜雨疏风骤”进行交流探讨时产生了争议，一方认为应解读成“雨大风狂”，一方则认为应该是“小雨时风”。课下，笔者翻阅教参，发现里面的“名家赏析”是2000年第10期《文史知识》中陈祖美先生的鉴赏文章，他借用欧阳修“雨横风狂三月暮”（《蝶恋花》）来阐释“雨疏风骤”，指出是雨横风狂景象。但经过研读，笔者认为陈文对“骤”字的解读值得商榷，现提出个人看法，以求教于方家。
虽然吴小茹先生把“卷帘人”释为“正在卷帘的丈夫”，但所给的理由并不充分，存在着语焉不详之嫌，应置此不究。倒是陈祖美等学者把“卷帘人”解作侍女，更为妥贴，认为李清照作为贵家新妇，恐怕难得无拘无束地饮酒、睡懒觉，即使丈夫百般娇惯她，还有公婆和两位妯娌相督呢。“卷帘人”解作侍女的观点，颇可以通过对“骤”字的辨析来寻找支持。
《说文解字》释“骤：马疾步也。从马，聚声。”“骤”的本义是“马疾步也”，那么“昨夜雨疏风骤”的“骤”就是指疾、快呢？鲍善淳教授在《读古文入门》一书中说：
“骤”，古今都有急速的意思。但在现代汉语中，则主要作‘“骤然”、“突然”讲，而在古代汉语中，主要用来表示“屡次”。如“问于李克曰：‘吴之所以亡者，何也？’李克对曰：‘骤战而骤胜。’”（《吕氏春秋・适威》）“骤战骤胜”即“屡战屡胜”。“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”（《楚辞・九歌・湘夫人》）”“骤得”即多次得到。“骤”作“屡次”讲，是古文的常用义。段玉裁也说：“今之‘骤’为暴疾之词，古则为屡然之词。凡《左传》、《国语》言‘骤’者，皆与‘屡’同义。”
不仅“《左传》、《国语》言‘骤’者，皆与‘屡’同义”，而且《史记》中“骤”也有屡次之意：“昔吾骤谏王，王不从。”（《史记・周本纪》）另外，“骤”一般不描绘风之狂烈，而是多描述雨之急猛，如“骤雨不终日”（《老子》）、“暴风骤雨”，“不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花。”（李清照《转调满庭芳》）由此可知，“昨夜雨疏风骤”中的“骤”释为“多次”较妥。“昨夜风疏雨骤”即指描绘了一幅漫长春夜，细雨淅淅，和风时起的夜雨景象。这样解释不仅符合山东春天自然的天气情况，还与此词的恬静、淡愁的意境相谐和。
词人与侍女问答，一方问得是那样小心、急切，一方答得是这样平静、淡漠。在这里侍女平静淡漠的回答，显得所答内容真实无奇：海棠花依旧盛开，并未被风雨摧损。面对主人的询问，作为“卷帘人”的侍女一定出户张望，得到屋外的自然景象而作出真实的回答，此亦说明昨夜没有雨狂风烈的天气。
李清照《好事近》“长记海棠开后，正是伤春时节”，点出了海棠花开不在晚春时节，天气远距夏季。生活在江北的人应有这样的常识，春天的雨下不大，更不会狂风彻夜不息。北宋诗人陈与义诗《春寒》“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，诗写二月的海棠独立细雨，任细雨侵袭其胭脂色。南宋词人蒋捷词《虞美人》：“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟鞔ΑBザ忒小不藏愁，几度和云飞去觅归舟。天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆，才卷朱帘却又晚风寒。”蒋词写出海棠花开之时，春寒料峭，微雨丝丝。这两首词皆言海棠花开花落，都在微风细雨中，并没有狂风暴雨之景象。更何况李清照词还写到“海棠依旧”呢？
如果把“骤”解为“狂、疾”，那么“昨夜风疏雨骤”的自然情境就和卷帘侍女的“却道海棠仍旧”在逻辑上存在矛盾。有不少学者认为“昨夜雨疏风骤”是针对词末的“应是绿肥红瘦”而言的，所以把“骤”释为疾、狂、猛等意。这就犯了提耳升高的错误。作者所说的“绿肥戏瘦”是对侍女“海棠依旧”的怀疑，并说出了自己想像的景象。如果追问一下，本是“海棠依旧”，为何李清照硬说成“应是绿肥红瘦”呢？实际上，作者这种不合逻辑的怀疑，在艺术上正体现出了其内在的合逻辑性。孙绍振说：“不论是根据辩证法，还是根据现象学，都不应该把对象和艺术形象的一致性作为方法的出发点。相反，应该从艺术形象中，把文本内在的矛盾分析出来。”“昨夜雨疏风骤”是实写细雨小风，“海棠依旧”亦是实写，这样才能突出“应是绿肥红瘦”的虚笔在文中的点睛作用，才能构成了经典文本所应具有的焦点矛盾之属性，耐人寻味。如果昨夜雨大风狂，今晨自然是绿肥红瘦，这种客观的自然现象，没有什么值得分析的文学艺术价值。只有昨夜雨细而小风数起，作者却认为今晨是“绿肥红瘦”才能把矛盾呈现出来，才能赋予文本丰富的包蕴性。
这样，矛盾提示了，作者深层的情意也就有所透露了。首先，如果词人在饮酒时就知道昨夜雨大风狂，一定会想到花事将了。第二天醒来，她必不会明知故问卷帘人花事如何。其次，“应是”写出了词人对屋外景象的不清楚，更是对细雨和风之后花事的猜测。再次，李清照“浓睡不消残酒”，“浓睡”表明酒喝得多，喝得醉了，以至于第二天还有残酒在身，神志朦胧。试想，如果昨夜雨大风狂，孤独而敏感的新婚词人会喝到沉醉吗？会浓睡得下去吗？但是，作者为何面对卷帘人“海棠依旧”的回答，竟反驳说“应是绿肥红瘦”呢？这是从艺术矛盾的角度表达出作者内在情感的合逻辑性，体现出诗词的无理之趣。此词作于新婚后的宋崇宁元年（1102），李清照的丈夫赵明诚正在太学任职，公务繁忙，住在官署，与李清照聚少离多，独守空房的作者才感到寂寞愁伤。作者饮酒，当由此种离愁别伤所引起。新婚燕尔，词人应该是“香脸半开娇旖旎”，与丈夫“共赏金尊沉绿蚁”，结果却“刘郎只解误桃花，惆怅今年春又尽”；词人应该是“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜”，结果却“一面风情深有，半笺娇恨寄幽怀”；词人应该是“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真”，结果却“楼上远信谁传？恨绵绵。”暮春花谢，年华流逝，词人内心自然充满淡淡的哀愁，浅浅的伤感，“却道绿肥红瘦”正抒发了多愁善感的作者新婚后独守空楼对年华易逝、“一种相思，两处闲愁”的感叹。
孙绍振教授在《文学文本解读学》的“绪论”中说：“对于文学来说，文本生成以后，其生成机制、其艺术奥秘蜕化为隐性的、潜在的密码。从隐秘的生成过程中去探寻艺术的奥秘，是进入有效解读之门。”通过对李清照运用“骤”字来描绘“风”之景象的思辩，我们才能走进《如梦令》这一文本特殊的、唯一的、不可重复的艺术世界，才能感受此词超越自然之真实，体悟诗情之美。
参考文献：
[1]陈祖美.《李清照词新释辑评》[M].北京：中国书店出版社.2003.1.
[2]才.《百家唐宋词新话》[M].成都：四川文艺出版社.1989.5.
[3]孙绍振.文学文本解读学[M].北京：北京大学出版社.2015.4.