留得残荷听雨声

走进别有洞天，就到了园的西部，沿着起伏的曲廊向西行进，就看到一座美轮美奂的花厅，分作两半，一半是十八曼陀罗花馆，庭中旧时种有山茶十八株，而曼陀罗就是山茶的别号，因以为名。另一半是三十六鸳鸯馆，前临池沼，养着文羽鲜艳的鸳鸯，成双作对地在那里戏水，悠然自得。池中种着白莲，让鸳鸯拍浮其间，构成了一个美妙的画面；正如宋代欧阳修咏莲词所谓 “叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣”，真是相得益彰，而大可供人观赏，供人吟味的。

向西出了三十六鸳鸯馆，向北走过一条小桥，就到了留听阁，窗户挂落，都是精雕细刻，剔透玲珑。我们细细体味阁名，原来是从那句“留得残荷听雨声”的古诗句上得来的。这个阁坐落在西部尽头处，去莲塘不远，到了秋雨秋风的时节，坐在这里小憩一会，自可听到残荷上淅淅沥沥的雨声的。

（选自周瘦鹃《观莲拙政园》）

【留得残荷听雨声】

选自李商隐 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》，全诗为：

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

全诗紧紧扣住了诗题的“寄怀”，诗中的修竹、清水、静亭、枯荷、秋雨，无不成了诗人抒感的凭藉，成了诗人寄托情感的载体。诗的意境清疏秀朗，而孕育其中的心境却又是极为深远的。诗人虽然与友人“身隔”，却无时不在祈盼着“情通”，这或许就是诗人所说的一种“心有灵犀”吧。

曹雪芹也曾用到过这句诗。《红楼梦》第四十回写众人游大观园，宝玉嫌“破荷叶可恨”，嚷着要把池中的残荷拔去。林黛玉却道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句‘留得残荷听雨声。’偏你们又不留着残荷了。”黛玉虽不喜欢李商隐的诗，但她对“残荷听雨”意象的钟情却足见此句意境之妙。

周瘦鹃（1895—1968），原名周国贤，现代作家、文学翻译家。他中学时代即开始文学创作活动，第一篇作品《爱之花》（剧本）发表在《小说月报》上。中学毕业后不久，即以写作和翻译为职业。周瘦鹃任《申报》副刊主编十余年之久，他所主编的《紫罗兰》杂志曾名噪一时，经他翻译的《欧美名家短篇小说丛刊》更是被鲁迅先生赞为“昏夜之微光，鸡群之鸣鹤”。代表作品有短篇小说《亡国奴家里的燕子》、长篇小说《新秋海棠》、剧本《水火鸳鸯》、散文《花花草草》《花前琐记》等。

《观莲拙政园》是一篇描写作者游览苏州拙政园的游记。作者对“拙政”一名的来历进行了考证与介绍。明代嘉靖年间（1522—1566），御史王献臣弃官归隐，用大宏寺的一部分基地造了一个别墅，取晋代名流潘岳“此拙者之为政也”一句话，将其命名为拙政园，暗含发牢骚的意思。到了1860年，太平天国忠王李秀成攻下苏州时，将园子的一部分建为忠王府，当做发号施令的场所。作者观园不是泛泛而行，而是“以景观莲，以莲映景”： 夏日千叶莲、白莲、并蒂莲的生机灵动，正与园中的亭榭栏杆之坚实厚重相映成趣。

文中多次引用古诗词中与“莲”相关的名句。除本句之外，还有《爱莲说》中的“香远益清，亭亭净植”，卢彬士的“看花不易窥全面，三千莲媛总低头”，以及欧阳修的“叶有清风花有露，叶笼花罩鸳鸯侣”。可以说，作者所观，不只是拙政园中的葱郁之莲，更是繁盛于历史长河中的文化之莲。