“宋胖子”唱红了 “董小姐 ”

这年夏天，一首《董小姐》，火了宋冬野。作为民谣歌手，号称歌唱记忆中的北京，用一张《安和桥北》专辑，将民谣带回到浮躁的空气中，让人沉静，让人落泪。

敢唱民谣的，都是有故事的人。

这注定是一个民谣复兴的时代。从2011年起，国产民谣日益开始受到更多关注。那一年，也被称为民谣兴起年。到今年，一直低调小众的民谣，终于在大众的听觉里开花结果，让前几年沉醉于华丽丽，开始留意到这样一种有点温情，又有点冷静的声音。

宋冬野曾经说，安和桥只是一座桥，她给了我人生中最珍贵的礼物，我从她身上走过，面对眼前的城市，就变得力大无穷。也许，这便是民谣歌手最重要的特质。他们的音乐中带有浓郁而质朴的乡土气息和辨识度很高的地域特色，节奏不是很强大但却能撩拨心弦，歌词看似直白却反思生活。

宋冬野唱道：“生活是这样子啊/不如诗啊/转身撞到现实啊/又只能如是啊”。

在这个“诗歌已死”的时代，是这些歌词，在人们的耳蜗里再激起涟漪，重新唤醒心中被喧嚣的生活压制的诗意。与其说值得关注的是宋冬野这个“内心和身体同样柔软的胖子”，不如说是想给这个时代做做减压按摩的民谣之潮。

也许我们可以从中得到这样的启示：生活不如诗，就让它成诗。

我们被民谣打动，是因为我们需要喘息。这时代催着我们每个人玩儿命干，但就算大明星，在台上唱一会儿也得到后台去歇歇，不能把嗓子唱劈了。更不能过劳死。

民谣看起来是怀旧，是边缘，其实恰恰是用这些为道具和姿势，来演绎对主流现实的反思和警示。在它看似温和的，柔软的，波澜不惊的外表下，也藏着一团火。它习惯于用一种冷幽默的态度，温情脉脉的腔调，声色不动地戳到这时代的痛点。从这个角度说，民谣并不比摇滚缺少锋芒，就像诗歌不比杂文缺少批判性一样。

从张楚到李志，从小河到左小，从周云蓬到万晓利，再到今年火起来的宋冬野，民谣的暗潮在反复的喘息和发酵中，逐渐汹涌澎湃起来。

这一年，民谣成诗，民谣成势。